10月17日，由中國美術(shù)學(xué)院與浙江省美術(shù)家協(xié)會主辦，中國美術(shù)學(xué)院視覺傳播學(xué)院、浙江省美術(shù)家協(xié)會平面設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會、中國國際設(shè)計(jì)博物館和BAC藝術(shù)社區(qū)共同承辦的第十二屆中國國際海報(bào)雙年展在中國國際設(shè)計(jì)博物館開幕。

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江為本次雙年展題寫賀詞。中國美術(shù)學(xué)院黨委書記金一斌，浙江省美術(shù)家協(xié)會副秘書長葉瑛，第十二屆中國國際海報(bào)雙年展評審主席、雙年展學(xué)術(shù)委員會委員陳正達(dá)，以及大賽終評評審團(tuán)成員日本無印良品設(shè)計(jì)總監(jiān)新村則人，深圳平面設(shè)計(jì)協(xié)會主席、AGI會員劉釗，瑞士Balmer H?hlen設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人、AGI會員Yvo H?hlen，韓國Shin Shin工作室創(chuàng)始人申海鈺、申東爀出席開幕式。開幕式由中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會委員、中國美術(shù)學(xué)院視覺傳播學(xué)院黨委書記兼副院長俞佳迪主持。

第十二屆中國國際海報(bào)雙年展開幕儀式啟動

金一斌、葉瑛、中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會委員代表們和本屆雙年展終評評審團(tuán)為第十二屆中國國際海報(bào)雙年展啟幕。

海報(bào)雙展廿二年，

一圖一息視飛旋。

風(fēng)來春夢 A I 暖，

云去夏雨畢業(yè)天。

晚秋高歌新時(shí)代，

冷冬熱盼原體驗(yàn)。

總說暑氣難消散，

潮涌錢江直向前。

——致國際海報(bào)雙年展二十二周年

許江 2025.10.13

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江賀詞

許江以季節(jié)為脈絡(luò)，凝練勾勒國際海報(bào)雙年展廿二載的發(fā)展脈絡(luò)與時(shí)代使命。首聯(lián)點(diǎn)明雙年展廿二年積淀，以“一圖一息”展現(xiàn)海報(bào)作為視覺語言的瞬時(shí)與永恒；頷聯(lián)以“春夢AI暖”喻技術(shù)革新與人文溫度的平衡，“夏雨畢業(yè)天”則體現(xiàn)以展促教的育人理念。頸聯(lián)中“晚秋高歌”象征設(shè)計(jì)行業(yè)成熟期對時(shí)代的呼應(yīng)，“冷冬熱盼”傳遞出在技術(shù)浪潮中對原始體驗(yàn)的堅(jiān)守。尾聯(lián)借“錢江潮涌”之喻，既呼應(yīng)杭州弄潮兒精神，又暗合雙年展永立潮頭、推動設(shè)計(jì)生態(tài)發(fā)展的堅(jiān)定姿態(tài)，完整呈現(xiàn)從技術(shù)探索、人才培育到本源回歸的行業(yè)生態(tài)圖景。

中國美術(shù)學(xué)院黨委書記金一斌講話

金一斌講到，本次雙年展具有三個(gè)鮮明特點(diǎn)：呈現(xiàn)了一場真正的全球?qū)υ挘?/strong>匯集來自三十個(gè)國家的設(shè)計(jì)師作品，既展現(xiàn)出豐富的文化多樣性，也映射出人類情感與價(jià)值的共通性；彰顯了藝術(shù)與科技的深度融合，從經(jīng)典平面設(shè)計(jì)到前沿的AI生成藝術(shù)，勾勒出技術(shù)演進(jìn)與藝術(shù)表達(dá)相互交織的當(dāng)代圖景；構(gòu)建了一個(gè)立體的教育現(xiàn)場，其中“線索與解碼”平行展單元將檔案梳理、教學(xué)實(shí)踐與展覽呈現(xiàn)有機(jī)融合，為設(shè)計(jì)教育提供了啟發(fā)性的范式。

金一斌指出，當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域正面臨四大深刻挑戰(zhàn)，這也是所有設(shè)計(jì)工作者必須共同直面的時(shí)代課題：在AI技術(shù)重塑創(chuàng)作范式的今天，算法的“智能”如何與人類的“智慧”共生共榮？在全球化與本土化的張力持續(xù)存在的背景下，設(shè)計(jì)師如何在堅(jiān)守文化認(rèn)同與促進(jìn)跨文化對話之間取得平衡？面對日益嚴(yán)峻的生態(tài)危機(jī)，如何從根本上重塑設(shè)計(jì)倫理，踐行可持續(xù)的未來？在信息過載的時(shí)代，如何讓設(shè)計(jì)保持其本真的表達(dá)力與溝通效能？

金一斌強(qiáng)調(diào)，面對這些根本性追問，應(yīng)回歸設(shè)計(jì)的思想本源——即明確“設(shè)計(jì)本質(zhì)上是解決問題的詩學(xué)”，并呼吁重新定義“設(shè)計(jì)倫理”，并讓設(shè)計(jì)真正成為照亮?xí)r代褶皺、指引前路的那盞明燈。

中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會委員趙燕致辭

趙燕回顧了中國國際海報(bào)雙年展自2003年創(chuàng)辦以來的發(fā)展歷程。他表示，雙年展之所以成長為中國規(guī)格最高、影響力最廣的國際海報(bào)賽事，得益于各級政府與學(xué)校歷屆領(lǐng)導(dǎo)的持續(xù)支持，以及美術(shù)家協(xié)會、國內(nèi)外專業(yè)機(jī)構(gòu)的多方指導(dǎo)。雙年展歷經(jīng)十二屆的積累，累計(jì)邀請了百余位世界頂尖設(shè)計(jì)師擔(dān)任評委，始終堅(jiān)持創(chuàng)意獨(dú)特性、表現(xiàn)多元性與社會價(jià)值并重的評審標(biāo)準(zhǔn)。正是這樣的堅(jiān)持，雙年展被認(rèn)為是中國最具權(quán)威性、專業(yè)性與學(xué)術(shù)性的海報(bào)競賽，推動設(shè)計(jì)教育普及與公共美育傳播，成為鏈接中國與世界的文化橋梁。

中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會委員、中國美術(shù)學(xué)院視覺傳播學(xué)院院長姜珺致辭

姜珺認(rèn)為海報(bào)有三層內(nèi)涵：一是從視覺形式升維至觀念象征；二是始終與所處場域產(chǎn)生互動；三是具備推動人們有效行動的社會功能。海報(bào)展不僅是讓設(shè)計(jì)師回歸視覺原理的契機(jī)，也是一個(gè)可供深入探討的教學(xué)現(xiàn)場，期待通過海報(bào)這一二維的紀(jì)實(shí)媒介，持續(xù)推動設(shè)計(jì)在當(dāng)代語境中的演進(jìn)與發(fā)展。

本屆雙年展終評國際評審代表，深圳平面設(shè)計(jì)師協(xié)會主席，AGI會員劉釗發(fā)言

劉釗曾兩度擔(dān)任大賽評審，他表示，無論是從作品數(shù)量還是國際化程度來看，中國國際海報(bào)雙年展都堪稱中國最頂尖的海報(bào)設(shè)計(jì)賽事。在圖像無處不在的時(shí)代，海報(bào)依然是一個(gè)不需要翻譯的、最直接的表達(dá)形式。在時(shí)代的演進(jìn)中，海報(bào)日益成為設(shè)計(jì)師探索語言的實(shí)驗(yàn)場，也是海報(bào)展不可替代的價(jià)值所在。

本屆雙年展終評國際評審代表，瑞士Balmer H?hlen設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人、AGI會員Yvo H?hlen伊沃·哈倫（右）發(fā)言

Yvo H?hlen伊沃·哈倫首先對受邀擔(dān)任大賽評審表示深感榮幸。他談到，評審工作本身就是一次愉悅的享受，能讓他集中品鑒眾多匯聚全球智慧的高水平作品；同時(shí)，這更是一次寶貴的交流契機(jī)，在觀摩作品與互動對話中，他深受啟發(fā)，獲益良多。

本屆海報(bào)雙年展評審團(tuán)主席、雙年展學(xué)術(shù)委員會委員陳正達(dá)公布本屆雙年展獲獎名單

陳正達(dá)宣讀本屆雙年展獲獎名單，并通過一系列對歷屆收件與入選數(shù)據(jù)的可視化分析，清晰呈現(xiàn)了雙年展在社會文化語境變遷中的演進(jìn)脈絡(luò)。他指出，所有這些征集的作品均已作為教學(xué)研究重要的學(xué)術(shù)檔案留存，支撐學(xué)院專業(yè)和課程的建設(shè)。因?yàn)椤懊恳患髌罚允菚r(shí)代、經(jīng)濟(jì)與文化的視覺注腳”。

中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會委員畢學(xué)鋒（右一）和袁由敏（左一）為第十二屆中國國際海報(bào)雙年展的終評國際評委頒發(fā)證書

出席開幕式的還有中國美術(shù)學(xué)院老教授孫晴義、佟燕、王雪青、趙燕、毛德寶，中國國際海報(bào)雙年展學(xué)術(shù)委員會與評審代表、行業(yè)代表，中國美術(shù)學(xué)院師生代表及社會各界文化、媒體人士等。

第十二屆中國國際海報(bào)雙年展設(shè)計(jì)論壇現(xiàn)場

當(dāng)天下午，在中國國際設(shè)計(jì)博物館學(xué)術(shù)報(bào)告廳還舉辦了“第十二屆中國國際海報(bào)雙年展設(shè)計(jì)論壇”，陳正達(dá)、申海鈺、申東爀、劉釗、新村則人和Yvo H?hlen伊沃·哈倫分別發(fā)表主題演講。論壇由中國國際海報(bào)雙年展執(zhí)行主席吳煒晨主持。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2026年1月18日。

開幕式合影

展覽前言

在時(shí)代褶皺中探尋設(shè)計(jì)的形上之思與未來詩學(xué)

第十二屆中國國際海報(bào)雙年展國際評審團(tuán)主席、雙年展學(xué)術(shù)委員會委員 陳正達(dá)

當(dāng)數(shù)字技術(shù)的洪流如決堤之水，裹挾著海量信息碎片洶涌而至；當(dāng)人工智能以神秘莫測的邏輯，編織出虛實(shí)交織的視覺迷宮；當(dāng)文化交融與生態(tài)危機(jī)的雙重命題，叩問著人類存在的本質(zhì)——我們正站在一個(gè)劇烈震蕩、深刻重構(gòu)的文明節(jié)點(diǎn)上。技術(shù)的加速度并未帶來精神的同步躍遷，反而在光鮮表象之下，暴露出愈發(fā)復(fù)雜的褶皺：身份的流動、意義的消解、自然的退隱、感知的鈍化。正是在這樣的語境中，第十二屆中國國際海報(bào)雙年展，以“時(shí)代褶皺中的設(shè)計(jì)哲思”為精神坐標(biāo)，在全球化與在地性、技術(shù)理性與人文價(jià)值的張力之間， 搭建起一場跨越地域、文明與媒介的深度對話。

本屆雙年展共收到來自全球 30 個(gè)國家與地區(qū)的 846 位設(shè)計(jì)師投送的 2017 件作品，送展作品呈現(xiàn)出豐富的文化多樣性與蓬勃的創(chuàng)作活力。經(jīng)過國際評審團(tuán)嚴(yán)謹(jǐn)、多輪的評審，最終 1725 件作品脫穎而出，構(gòu)成此次展覽的核心圖景。這些作品不僅是視覺的創(chuàng)造，更是思想的結(jié)晶——它們以圖像為語言，以形式為載體，穿透浮華喧囂的表層現(xiàn)實(shí)，潛入設(shè)計(jì)的幽邃內(nèi)核：既是對存在困境的理性回應(yīng)，也是對未來圖景的感性書寫；既是符號系統(tǒng)的解構(gòu)與重組，也是技術(shù)與人性之間共生關(guān)系的深度探索。

時(shí)代褶皺：設(shè)計(jì)回應(yīng)的存在論困境與文化身份焦慮

我們所處的時(shí)代，恰似一幅被反復(fù)折疊又展開的織物，每一道褶皺都藏匿著斷裂、沖突與重生的可能。全球化沖刷著文化邊界，數(shù)字技術(shù)重塑著認(rèn)知方式，生態(tài)危機(jī)挑戰(zhàn)著生存根基——這些結(jié)構(gòu)性的變動，使“我是誰”“我們從何處來”“將往何處去”等根本性問題，再次成為設(shè)計(jì)無法回避的哲學(xué)命題。

文化身份的流動性，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與全球的關(guān)系變得復(fù)雜而曖昧。設(shè)計(jì)師不再滿足于符號的簡單挪用或風(fēng)格的表面拼貼，而是嘗試在差異中尋找對話，在斷裂處縫合記憶。在入選的文化類作品中，呈現(xiàn)出不少設(shè)計(jì)師對文化喚醒、精神重建的視覺探索。有的作品以內(nèi)卷時(shí)代的窒息瞬間，喚醒對焦慮群體的共情；有的運(yùn)用新材料語言抒情，讓莎翁的經(jīng)典名劇獲得了當(dāng)代詮釋。這些實(shí)踐表明，文化認(rèn)同不再是靜態(tài)的歸屬，而是一種動態(tài)的建構(gòu)，一種在“褶皺 ”中不斷自我更新的敘事過程。

與此同時(shí)，數(shù)字異化的陰影正悄然蔓延。我們在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間頻繁切換，在算法推薦的信息繭房中逐漸喪失批判性思考的能力。當(dāng)視覺被簡化為流量的工具，當(dāng)設(shè)計(jì)淪為消費(fèi)主義的裝飾，人的主體性便面臨被技術(shù)系統(tǒng)吞噬的風(fēng)險(xiǎn)。在如今這個(gè)圖像過度炫技、紛繁復(fù)雜的時(shí)代，仍有不少設(shè)計(jì)師秉持著對純粹設(shè)計(jì)的追求，崇尚絕對的簡潔。他們在元素過載的設(shè)計(jì)敘事中，保持著對“留白”與“靜默”的渴望，這些作品提醒我們：設(shè)計(jì)不應(yīng)是技術(shù)的附庸，而應(yīng)成為抵抗異化、重建人之為人的感知與思考能力的媒介。

生態(tài)危機(jī)則將人類推向倫理與美學(xué)的雙重十字路口。自然不再是取之不盡的資源庫，而是亟需共情與修復(fù)的生命共同體。本屆展覽中，為數(shù)不多入選的公益環(huán)保類作品，以強(qiáng)烈的生態(tài)意識介入現(xiàn)實(shí)，讓抽象的危機(jī)變得可感可觸。有的作品運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)手法，呈現(xiàn)被黑色原油包裹的企鵝如同披上了人類罪惡的枷鎖，仿佛在聲嘶力竭地哭訴著海洋污染的殘酷現(xiàn)實(shí)；有的作品以深邃的思維，探討ES（節(jié)能）、ECON（經(jīng)濟(jì)）、ENV（環(huán)境）三者之間的錯(cuò)綜復(fù)雜、相互制約的互為關(guān)系，運(yùn)用彭多斯三角的悖論穿透現(xiàn)實(shí)的迷霧。這些創(chuàng)作不僅是對環(huán)境問題的警示，更是對“設(shè)計(jì)倫理”的重新定義——設(shè)計(jì)不再僅僅是“為人類服務(wù)”，而是“為地球負(fù)責(zé)”，是人類與自然重新建立詩意聯(lián)結(jié)的橋梁。

設(shè)計(jì)語言：解構(gòu)與重構(gòu)的符號哲學(xué)與意義生成

在意義日益模糊的時(shí)代，設(shè)計(jì)語言本身也成為被質(zhì)疑與重構(gòu)的對象。設(shè)計(jì)師不再滿足于既有的視覺語法，而是主動打破、扭曲、重組，讓形式本身成為思想的載體。

色彩在此被賦予新的哲學(xué)意涵。它不再僅僅是裝飾或情緒的表達(dá)，而是文化記憶的沉積層。一位設(shè)計(jì)師通過色彩文字符號的涂鴉與自由的組合，詮釋了世間并沒有兩朵完全相同的絢麗花朵，應(yīng)該允許它們無憂無慮地肆意生長，進(jìn)而傳遞了有關(guān)兒童成長的多元理念。這種色彩的哲學(xué)化運(yùn)用，使視覺體驗(yàn)升華為一種對感知本身的反思。

圖形的解構(gòu)則成為意義生成的實(shí)驗(yàn)室。一位設(shè)計(jì)師將經(jīng)典的傳統(tǒng)文化，演變成可拆解、變形、錯(cuò)位的拼布美學(xué)，讓圖形帶著呼吸沉浸在傳統(tǒng)文化中；另一位設(shè)計(jì)師在記憶殘存的圖像世界中表達(dá)千禧一代，生發(fā)出一種懷舊的感性夢境。這種對圖形符號語言的“解構(gòu)手術(shù)”，并非為了制造混亂，而是為了在斷裂處打開新的理解空間——當(dāng)熟悉符號的確定意義被消解，觀者將進(jìn)入主動解讀的參與狀態(tài)。

更值得注意的是，動態(tài)與交互技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使海報(bào)從“靜態(tài)圖像”進(jìn)化為“時(shí)間性事件”與“參與式場域”。本屆雙年展出現(xiàn)大量動態(tài)海報(bào)作品，它們通過幀與節(jié)奏的編排，講述過程而非結(jié)果，循環(huán)往復(fù)地呈現(xiàn)新時(shí)代的視覺密碼。這種“共構(gòu)意義”的模式，使設(shè)計(jì)從單向傳達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘀黧w的哲學(xué)實(shí)踐，回應(yīng)了后人類語境下“意義共造”的理論命題。

設(shè)計(jì)教育：培養(yǎng)未來設(shè)計(jì)師的生態(tài)思維與教育存在論

設(shè)計(jì)的未來，根植于教育的土壤。當(dāng)設(shè)計(jì)被賦予前所未有的哲學(xué)與倫理重量，傳統(tǒng)的“技能傳授”模式已難以為繼。令人欣喜的是，新一代設(shè)計(jì)師展現(xiàn)出鮮明的生態(tài)意識與系統(tǒng)思維。設(shè)計(jì)不再被視為“事后修飾”，而是從構(gòu)思之初便內(nèi)嵌可持續(xù)的倫理考量。“未來的設(shè)計(jì)師，不僅要會用軟件，更要會提問——關(guān)于技術(shù)、關(guān)于自然、關(guān)于人本身?！边@種教育理念的轉(zhuǎn)變，正是對“設(shè)計(jì)存在論”的回應(yīng)：設(shè)計(jì)不是孤立的職業(yè)，而是人類理解世界、介入世界、重塑世界的方式。

教育的終極目標(biāo)，是“人的生成”。設(shè)計(jì)教育不應(yīng)僅培養(yǎng)“能畫圖的人”，更要培養(yǎng)“會思考的人”“有責(zé)任感的人”。設(shè)計(jì)不僅是謀生手段，更是自我實(shí)現(xiàn)的途徑，是人在世界中確立位置的方式。通過設(shè)計(jì)表達(dá)對社會的關(guān)懷、對生命的理解、對未來的想象，如此，設(shè)計(jì)才能真正回歸其本質(zhì)：一種存在的詩學(xué)。

哲理與創(chuàng)思：設(shè)計(jì)背后的永恒追問與存在主義詩學(xué)

當(dāng)我們剝離形式的華麗外衣，會發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)核始終是對人類存在的深刻回應(yīng)。它既不是純粹的美學(xué)游戲，也不是冰冷的問題解決術(shù)，而是一種“有溫度的理性”，一種“可觸摸的哲學(xué)”。

設(shè)計(jì)是“解決問題的詩學(xué)”。它以理性為骨，以感性為魂。一件關(guān)于和平主題的海報(bào)，設(shè)計(jì)師以藍(lán)色為背景，營造出冷靜的理性氛圍，畫面被二個(gè)極具視覺沖擊力的強(qiáng)烈符號——“對話”氣泡所占據(jù)，左上角的逗號如同對話的開端，暗示交流的起始，右下角的紅色手槍象征暴力與沖突。海報(bào)通過強(qiáng)烈的視覺對比，呼吁人們摒棄武力，以對話為橋梁，構(gòu)建和諧、和平的未來。這種“詩性邏輯”，使設(shè)計(jì)超越功能主義，成為連接理性與情感的橋梁。

設(shè)計(jì)的終極意義，在于“連接”。它連接過去與未來，讓傳統(tǒng)工藝在數(shù)字語境中重生；它連接個(gè)體與集體，讓個(gè)人的情感共鳴成為公共議題的起點(diǎn)；它連接人類與自然，讓生態(tài)危機(jī)從抽象概念變?yōu)榭筛锌捎|的體驗(yàn)。正是在這種連接中，設(shè)計(jì)超越了工具性，成為構(gòu)建文明共識、推動社會進(jìn)步的溫柔力量。

2025中國國際海報(bào)雙年展，既是一場視覺的盛宴，更是一次思想的遠(yuǎn)行。從時(shí)代褶皺中的存在之思，到符號解構(gòu)中的意義生成；從技術(shù)賦能下的主體重構(gòu)，到教育土壤里的未來培育，每一件作品都是設(shè)計(jì)師對世界的深情回應(yīng)。

在這里，設(shè)計(jì)不再是孤立的美學(xué)表達(dá)，而是關(guān)乎人類生存、文明延續(xù)的哲學(xué)實(shí)踐；不再是短暫的視覺潮流，而是承載永恒追問的詩性存在。它提醒我們：真正的設(shè)計(jì)，從來不只是“好看”，而是“有思”“有情”“有責(zé)”。

愿我們以此次雙年展為起點(diǎn)，在設(shè)計(jì)的探索中，共同尋找應(yīng)對時(shí)代挑戰(zhàn)的答案，書寫屬于未來的設(shè)計(jì)詩篇——讓設(shè)計(jì)成為照亮?xí)r代褶皺的光，成為人類與世界溫柔對話的語言。

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展覽前言

本次展覽緣起于一門課程《內(nèi)容與策展》——由中國美術(shù)學(xué)院視覺傳播學(xué)院內(nèi)容譜系工作室發(fā)起，以中國國際海報(bào)雙年展二十年累積的萬余件海報(bào)檔案與瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院海報(bào)館藏為“礦”，聯(lián)動杭州 BAC 社區(qū)及在地藝術(shù)生態(tài)，這場教學(xué)行動嘗試將“檔案”重新敞開，思考海報(bào)如何：重新觀看、創(chuàng)造編目、構(gòu)造話語、激發(fā)創(chuàng)作以及社會動員？

我們以18個(gè)“子集”為研究“線索”，抽取其中7個(gè)“符碼”為展覽的臨時(shí)性話語構(gòu)造——手勢、眼睛、愛心、圓、紅綠、文本、視幻覺。由海報(bào)的視覺第一性“圖形符號”入手，在教學(xué)中展開系列動作：編碼入庫、構(gòu)形測繪、議題探討、表意創(chuàng)建、媒介錨定、觀念剖析等，在微距和遠(yuǎn)景間往來觀復(fù)，形式和觀念間“解碼”海報(bào)的表意傳達(dá)效率和意義運(yùn)作系統(tǒng)。

“手勢”：剝離語義冗余，五指即語法，跨境而不譯。

“眼睛”：從單目到復(fù)眼，觀看的器官反被觀看，知覺折返為象征。

“愛心”：兩條弧線將心肌抽象為公約符號，使情感獲得匿名流通。

“圓”：零與全同形，邊界即中心，宇宙被壓縮至一條周長。

“文本”：字符掙脫圖像腳注，以語言性優(yōu)先，宣告閱讀對觀看的篡位。

“紅綠”：補(bǔ)色互激，波長對立在平面中的和解、共享與振顫。

“視幻覺”：知幻即離，離幻即覺。

同時(shí)，課程的另一個(gè)任務(wù)：把海報(bào)從檔案的“琥珀態(tài)”中撬出，返回其最初被創(chuàng)作與傳播的十字街頭；讓固態(tài)記憶重新溶于現(xiàn)場，在陌生人流與陌生語境中結(jié)晶為新的公共經(jīng)驗(yàn)，從而啟動：歷史的再回訪、內(nèi)容的再生產(chǎn)、社會的再鏈接。

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中國國際海報(bào)雙年展（CIPB）創(chuàng)辦于2003年，是目前中國最高規(guī)格的海報(bào)設(shè)計(jì)競賽，也是國際平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域備受關(guān)注的海報(bào)類競賽和展覽之一。設(shè)計(jì)的本質(zhì)是對人類存在的回應(yīng)，是“解決問題的詩學(xué)”，而海報(bào)則是一種超越講述的語言，是視覺審美的載體，也是時(shí)代思維的鏡面。海報(bào)記錄著不同時(shí)代、不同地域、不同語言文化的設(shè)計(jì)師對世間萬象的思考。因此，歷屆雙年展皆以緊扣時(shí)代的思考為主題，征集來自世界各地設(shè)計(jì)師的思考，構(gòu)筑起一個(gè)以海報(bào)為交流媒介的對話平臺。

第十二屆中國國際海報(bào)雙年展以“時(shí)代褶皺中的設(shè)計(jì)哲思”為坐標(biāo)，輻射數(shù)字技術(shù)浪潮席卷的時(shí)代下，信息爆炸、人工智能、文化交融、生態(tài)危機(jī)等多重話題，并透過這些話題，叩問人類的存在與本質(zhì)。“褶皺”這一概念，令人想起德勒茲所言：“褶皺是存在的拓?fù)鋵W(xué)?！痹诩夹g(shù)飛速發(fā)展的今天，時(shí)代褶皺是文化記憶的儲藏所，是人類社會復(fù)雜性的映射，更是創(chuàng)新發(fā)展的溫床?？梢哉f，“時(shí)代的褶皺”這一主題恰如其分地捕捉了當(dāng)代設(shè)計(jì)的本質(zhì)使命。

本次大賽共收到來自全球30個(gè)國家和地區(qū)的846位參賽者的2017件紙質(zhì)海報(bào)設(shè)計(jì)作品。經(jīng)過陳正達(dá)、劉釗、矢后直規(guī)、俞佳迪、虞瓊潔、張達(dá)利和周小良七位國際初評評審的嚴(yán)格評審，最終評選出172件入圍作品，其中包括文化海報(bào)140件、公益海報(bào)12件和商業(yè)海報(bào)20件，這些作品都在本屆“中國國際海報(bào)雙年展”中展出。10月16日，經(jīng)過本屆評審主席陳正達(dá)，終評評審團(tuán)成員Yvo H?hlen、劉釗、新村則人、申東爀、申海鈺6位國際評審的嚴(yán)格評選，最終評選出20件獲獎作品，其中金獎3件、銀獎5件、銅獎6件以及評審獎6件。

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主辦：

中國美術(shù)學(xué)院

浙江省美術(shù)家協(xié)會

承辦：

中國美術(shù)學(xué)院視覺傳播學(xué)院

浙江省美術(shù)家協(xié)會平面設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會

中國國際設(shè)計(jì)博物館

BAC藝術(shù)社區(qū)

總策劃：韓緒

學(xué)術(shù)委員：趙燕 畢學(xué)鋒 韓緒 袁由敏 陳正達(dá) 姜珺 俞佳迪 劉益紅

項(xiàng)目支持：姜珺 王敏杰 張春艷

主席：陳正達(dá)

執(zhí)行主席：吳煒晨

執(zhí)行副主席：王弋

文獻(xiàn)展策展人：虞瓊潔 蔡文超

秘書長：崔夢茜 盧西

副秘書長：袁婧怡 林晶瀅

行政統(tǒng)籌：俞佳迪 蔣惠君

行政協(xié)調(diào)：馮冬杰 郭星 孔亦召 何峰 李詩琪 龐夢宇 程靈 朱徐超

組委會：邵鈺婷 林曉瑜 于果 高瑋嘉 岳淼 陳心怡 李澤沂劉禾沐 覃繹霏 揭曉曉 梁青青 鄒露群王姝雯 于卓瀅 王思懿 李秋霖 馬瑪金珂 譙瑞雪

視覺設(shè)計(jì)：虞瓊潔

設(shè)計(jì)協(xié)助：梁青青

動態(tài)設(shè)計(jì)：馬昊鳴

展覽設(shè)計(jì)：PlanB Design

中國國際設(shè)計(jì)博物館團(tuán)隊(duì)

策劃協(xié)調(diào)：胡佳 馮宇純

公共教育：劉一藍(lán)

行政協(xié)調(diào)：倪玲 馬穎

典藏支持：高原 高米葉

研究支持：王申 高曦

空間協(xié)調(diào)：沈國洋

技術(shù)支持：杭州大美科技有限公司

印刷制作：杭州四色印刷有限公司

展覽制作：杭州勵(lì)為會展服務(wù)有限公司

物料制作：杭州恒尚廣告有限公司

展覽拍攝：燕飛 優(yōu)圖云傳媒有限公司 杭州甫田文化創(chuàng)意有限公司

物料支持：Almond Rocks

來 源｜視覺傳播學(xué)院

編 輯｜陳舒婷

責(zé) 編｜劉 楊

審 核｜徐 元 陳正達(dá) 俞佳迪

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