10月18日，沈巍來到位于嘉定的陸儼少藝術(shù)院，再次沉浸在偉大的國畫家陸儼少的藝術(shù)世界，流連忘返，也暫時拋離了一直尾隨不掉的現(xiàn)實中基于互聯(lián)網(wǎng)的爭執(zhí)。

但沈巍的思緒不能不被現(xiàn)實中的驚動警方的現(xiàn)實風(fēng)云騷擾，當(dāng)他徜徉藝術(shù)的世界時，也不得不借題發(fā)揮，用藝術(shù)家的作品，來點撥現(xiàn)實中那些在沈巍紅火之后如影形隨的人間紛爭。

藝術(shù)館里，沈巍來到陸儼少寫于1965年12月的一幅書法作品，講解道：

——這個字你寫不了，他是練出來的，這是第一。第二個呢，這是一個時代的產(chǎn)物。因為 1965 年嘛，在徐州邳州市發(fā)生了一件事，就是有一個士兵帶著民兵去練武。一個民兵扔手榴彈，手榴彈扔了，方向不對，快要爆炸了，這個人就上去把這個手榴彈給撲滅了，然后自己犧牲了。

當(dāng)年全國都學(xué)習(xí)這個人，這個人叫什么名字啊？王杰。學(xué)雷鋒，還學(xué)王杰。王杰記日記的，當(dāng)年他的日記出版了。他日記里面有這么一句話：一個戰(zhàn)士的力量是有限的，可是千百個戰(zhàn)士團結(jié)在一起，就成為無堅不摧的力量。——

讀到這里，沈巍立刻想到了現(xiàn)實中的種種不團結(jié)而造成的內(nèi)耗：

——這個在我們今天來說特別有啟發(fā)意義。一個主播的力量是有限的，千百個主播團結(jié)起來（就能形成力量），但是問題是現(xiàn)在的主播各有各的想法，各有各的志趣，所以是永遠團結(jié)不起來的。只好天天鬧矛盾。——

在陸儼少的作品《山陰道上》，沈巍再次聯(lián)想到現(xiàn)實中那些煩人的吵鬧事:

——山陰道上，是一句很有名的典故。在《世說新語》里面說“山陰道上，目不暇接”（原文是：“從山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇），就是說一路上風(fēng)景特別好，不斷地讓你看到新的面貌，所以后來“山陰道上”的意思就是風(fēng)景特別好，應(yīng)接不暇。

我覺得就好像我們這個所謂的高科、青科，也讓我看到了應(yīng)接不暇的人間百態(tài)。一會今天這樣了，一會明天這樣了，一會今天紅地毯了，一會明天黑地毯了，我紅地毯還沒有享受完呢，今天就來了黑地毯。——

的確，前天在“烤鴨基地”才走的紅地毯，今天成了黑地毯。某種程度上“烤鴨基地”吸引了一眾目光，流量暴漲，一度減少了沈巍身上的壓力，所以，他悄然出行，才沒有引起人們的注意。

但“烤鴨基地”因為吸引了火力，也成了眾矢之的。于是，敵友雙方，因為進出“烤鴨基地”而發(fā)生對峙，今天再次發(fā)生報警，于是，鬧事雙方被請進局子，這樣，紅地毯也瞬間變成了黑地毯。

沈巍在藝術(shù)館，還在笑看現(xiàn)實中那種如同兒童過家家般的黑白雙方的惡戰(zhàn)，而這種惡戰(zhàn)，正是2019年爆火之后撕裂整個沈圈的致命原因。

“烤鴨基地”的被搗毀也預(yù)示著沈巍如果有一個基地固著在一個地域的話，也會發(fā)生這種上門層出不窮的碰瓷現(xiàn)象，這也是沈巍始終不愿意固定一個基地的原因，他寧愿把的畫室餐風(fēng)露宿在野地田頭，也不愿接受粉絲無償捐贈的屋舍空間。

如果你建立了這樣的一個稱之為基地的空間的話，那么就是畫地為牢，每天在這里如同奶牛出欄，唯一能夠輸出文化奶汁的只能是沈巍他自己，這樣，便會形成一個巨大的荒唐，一個年近六十的牛馬，要養(yǎng)活整個圍欄里的隨從、跟班。最熱心的要建成這樣的基地的，正是身邊的這些隨從、跟班。沈巍一直拒絕這樣的自我桎梏，正是因為他的清醒。

而他能夠風(fēng)淡云輕地出入在陸儼少藝術(shù)館，笑看基地里的鏖戰(zhàn)風(fēng)云，正是因為他成功地把根據(jù)地甩給了那些注重一城一地得失的身邊人，而他保持了自己的棋子的靈活度與自由度。所以，沈巍的嘴邊，才掛起了遠不同于2019年首次爆火之時的那種落子越來越窘迫的困境的怡然自得的笑容。

陸儼少藝術(shù)館，這是沈巍第二次來訪了。

上一次來訪時，沈巍專門向陪同者介紹了這個藝術(shù)館的特色：

——嘉定有兩個畫家美術(shù)館。一個是這個陸儼少，還有一個就是韓天衡，就在我們來的那個地方，也是規(guī)模很大。韓天衡比陸儼少還大，但是韓天衡沒他雅，韓天衡沒有庭院，陸儼少有庭院，所以覺得很雅了。真正做藝術(shù)的人，是要有這么一個環(huán)境的。

陸儼少的古文修養(yǎng)特別好，我們剛才看到他寫了很多古詩。他曾經(jīng)畫了 100 幅《杜甫詩意》。杜甫寫的每首詩，他都用這個筆墨把它畫出來。《杜甫詩意》畫 100 幅，在拍賣的時候拍了 1000 多萬塊錢，就是靠炒作的了。我們現(xiàn)在講錢嘛。

我推薦大家買一本這本書，是浙江人民美術(shù)出版社出的，叫《杜詩畫意》。是他的一幅畫，配上一首杜甫的詩。你既讀了詩，也看了畫。他這個詩是寫在這個畫上的，但是他出的這本書是畫歸畫，詩歸詩。——

而這次來到陸儼少藝術(shù)館，沈巍特地介紹了陸儼少在中國當(dāng)代畫界的定位問題，他指出，陸儼少與李可染屬于改革開放之后出名的，上一代畫家傅抱石、黃賓虹在世的時候，陸儼少還只能畫畫連環(huán)畫。

沈巍特意提到了陸儼少所繪的連環(huán)畫，其中最為知名的是《牛虻》。

筆者之前曾經(jīng)買過陸儼少所畫的《牛虻》，當(dāng)時陸儼少沒有工作，只能靠畫連環(huán)畫賺錢養(yǎng)家。我當(dāng)時看過這本連環(huán)畫，覺得人物畫得很丑，屬于五十年代早期的比較粗鄙的連環(huán)畫作品，與后來繪制國外題材的連環(huán)畫畫家董洪元、毅進、華三川、陳儉等的作品相比，幾乎難以讓人產(chǎn)生愛不釋手欲望。

不過，陸儼少的人物畫，還是相當(dāng)傳神的，只是覺得他不太適宜表現(xiàn)他所不熟悉的國外題材。

在陸儼少藝術(shù)館，沈巍在畫作前，介紹了陸儼少畫作特點，其中，他特別指出陸儼少“勾云畫水”的風(fēng)格頗具有他自創(chuàng)的特質(zhì)。

他說，陸儼少在國畫中畫出“云”，在其他的畫家作品里是看不到的，比如李可染、錢松喦畫作里是沒有云的，他在陸儼少的一幅表現(xiàn)三峽氣吞山河氣勢的長卷前，指出畫的特點是：“外師造化，中得心源”（語出唐張璪），就是將“眼中看的和心里想的匯合起來”，以自然為師法對象，通過“心源”，將自然美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。

在10月18日這一天，一方面是沈巍在藝術(shù)的殿堂里上天入地，精進千里，另一方面，是沈巍的外層圈里掀起了又一輪的以警方出面方才休止的隔空摩擦，實際上，這正是不同的力量，對沈巍身上涵容的“流量密碼”與“文化密碼”的各取所需攫取所導(dǎo)致的巨大的反差。