當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)管樸學(xué)的油彩在畫布上暈染開時，仿佛天地間的色彩都掙脫了物象的桎梏，化作她抒情的語匯，在江南的柔婉、西北的雄渾、西南的神秘間自在流轉(zhuǎn)。她的畫從不是對自然的簡單摹寫，而是一場關(guān)于生命感知與文化基因的視覺詠嘆，以西方油畫的材質(zhì)為舟，載著東方寫意的靈魂，在形與神的彼岸架起一座詩意的橋。

《小暑》80X100cm 2025

她的色彩是有靈性的，像被賦予了呼吸的生命。江南的景致在她筆下，是粉紫與淡綠的輕吟，那些亭臺花木在色彩的暈染中若隱若現(xiàn)，似是文人園林里“移步換景”的雅致在油彩里的回響；西北的丹霞則是赭紅與靛藍的狂想，大地的褶皺在厚重的油彩堆疊中如脈搏般跳動，每一抹色塊都是對天地壯闊的深情告白；西南的佛塔又成了暖橙與深綠的對話，金輝在油彩的質(zhì)感里熠熠生輝，將宗教的神圣與自然的野逸揉成一曲視覺的圣歌。這些色彩的碰撞從不是隨意的狂歡，而是她對地域氣質(zhì)的精準(zhǔn)解碼——江南的含蓄、西北的豪放、西南的神秘，都在她的調(diào)色盤里找到了情感的出口，讓每一幅畫都成了地域文化的精神鏡像。

山口 80╳120cm 2024

筆觸在她的畫里是有溫度的呼吸。畫江南時，她的筆如絲竹般細(xì)膩，枝椏的勾點、石板路的碎筆，都似在描摹江南水土的溫潤；畫西北丹霞，筆鋒驟然變得蒼勁，刮刀與畫筆的碰撞在畫布上刮擦出大地的肌理，每一道痕跡都是西北風(fēng)的嘶吼；畫西南古寺，筆觸又在細(xì)膩與厚重間尋得平衡，佛塔的輪廓剛勁如鐵，周圍的草木卻奔放如野，讓建筑的精致與自然的荒蠻在筆端共生。這看似隨性的筆觸里，藏著中國書法“筆隨心運”的魂——既有油畫表現(xiàn)性的張力，又有寫意畫“逸筆草草”的灑脫，讓西方的技法與東方的意韻在畫布上完成了一場跨越時空的對話，每一筆都是她內(nèi)心情緒的外化，或輕柔或狂放，都是生命節(jié)奏的可視化表達。

《水塘》80X100cm 2025

她營造的空間從不是物理的牢籠，而是心理與文化的秘境。有時她以樹木為框，將遠(yuǎn)處的景致納于畫中，如中國園林“借景”的智慧在油畫里的重生；有時她又以西方的開闊構(gòu)圖鋪展天地，卻在其中悄悄植入“虛實相生”的東方意境，讓畫面的留白處生出無盡的詩意。江南的園林在她的空間里成了文人的精神迷宮，西北的雪山成了天地人的對話場，西南的古寺成了宗教與自然的共生地。這種空間的營造早已超越了視覺的局限，成了文化的容器。當(dāng)觀者的目光在虛實之間游走，實則是在與她的精神世界對話，在她構(gòu)建的空間里完成一場關(guān)于地域、文化與自我的三重思辨。

稻田中碉樓 80×100cm 2024

在這色彩、筆觸與空間的交響背后，是管樸學(xué)對“中國油畫”命題的深刻自覺。她以油畫為媒介，卻從未讓這外來的語言消解東方的靈魂。她不是在技法上簡單嫁接，而是讓西方的表現(xiàn)性與中國的寫意性在精神層面交融，讓油彩在畫布上開出了東方意境的花。在數(shù)碼圖像泛濫的當(dāng)下，她以“手感”的溫度對抗著機械的冰冷，用畫筆的呼吸喚醒人們對繪畫本體的感知。她的畫證明了油畫可以承載如此豐富的中國故事，可以在當(dāng)代藝術(shù)的語境里烙上東方的印記。這不是對傳統(tǒng)的復(fù)古，而是對文化基因的當(dāng)代激活，讓“中國油畫”在她的筆下有了獨特的精神面貌，成了世界藝術(shù)圖譜里一道亮眼的東方風(fēng)景。

《小紅橋 》80x100cm 2024

管樸學(xué)的畫，是一場色彩與筆觸的詩性狂歡，更是一次文化與生命的深度對話。她讓油彩有了東方的魂，讓寫意有了油畫的形，在中西藝術(shù)的交匯點上，她以女性藝術(shù)家的敏感與智慧，為當(dāng)代油畫的探索開辟了一條充滿詩意的路徑。每一幅畫都是她獻給世界的視覺情詩，在色彩的詠嘆、筆觸的低吟、空間的獨白里，我們看到的不僅是一位藝術(shù)家的技法精湛，更是一個文化自覺者的精神堅守。在她的畫里，東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代，都成了和諧的共生體，共同奏響了一曲屬于這個時代的藝術(shù)交響。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《草場》60X80cm 2025

《盛夏》60X80cm 2025

《紅荷》100x100cm 布面油畫 2025

《雷雨天》100x100cm 布面油畫 2025

《清荷》120x120cm 布面油畫 2025

《陽山桃》100x80cm 布面油畫 2025

花卉寫生 2025

司徒碼頭 60×80cm 2024

那琴海灘 60×80cm 2024

山雨 80╳120cm 2024

紅山 80X120cm 2024

春 80X120cm 2024

《景徽堂》120x80cm 2024

《版納風(fēng)景寫生一》80cm×100cm 2024

《版納風(fēng)景寫生二》80cm×100cm 2024

《勐景來村寨一》80cm×100cm 2024

《古樹》80cm×100cm 2024

藝術(shù)家簡介

管樸學(xué)，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師、油畫三工作室主任，上海美術(shù)學(xué)院客座教授，韓國檀國大學(xué)博士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文藝志愿者協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會副秘書長、理事、油畫藝委會副主任，山東省油畫學(xué)會副主席。山東省美術(shù)館公共教育特聘教師、山東省文化館特聘教師。