當(dāng)《中國式現(xiàn)代化之路》與《是壞情緒啊，沒關(guān)系》同列一份獲獎(jiǎng)名單，當(dāng)《三大戰(zhàn)役》與《熊貓奇遇記》共享榮光，2024年度全國優(yōu)秀紀(jì)錄片推優(yōu)公示名單上所呈現(xiàn)的45部作品，以及優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀撰稿、優(yōu)秀攝像，正是當(dāng)代中國紀(jì)錄片創(chuàng)作多元共生、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的豐富圖景。

這份名單從歷史縱深、時(shí)代脈動(dòng)、國際視野等多維度展現(xiàn)了中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作高度與社會價(jià)值，不僅是對時(shí)代精神的影像書寫，更是觀察中國紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò)與文化走向的重要窗口，從而折射出紀(jì)錄片作為“國家相冊”在文化傳播、思想引領(lǐng)和國際對話中的獨(dú)特作用。

（一）

從主題表達(dá)來講，此次年度推優(yōu)的作品形成了主流敘事與個(gè)體關(guān)懷的雙重奏鳴，亦是本次評選最鮮明的特征。

以《中國式現(xiàn)代化之路》《京津冀·瓣瓣同心》為代表的宏大敘事作品，延續(xù)了紀(jì)錄片記錄時(shí)代變遷的傳統(tǒng)使命，它們以國家戰(zhàn)略、區(qū)域發(fā)展為題材，構(gòu)建著集體記憶的基石；

而《再登地球之巔》《黃河之歌》《連接世界的中國濕地》等作品則通過自然與人文的雙重視角，展現(xiàn)生態(tài)文明與民族精神的交融；

理論文獻(xiàn)片《三大戰(zhàn)役》《黨領(lǐng)導(dǎo)下的百年文藝》《雨花忠魂》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨虾?a target="_blank" >藝術(shù)化表達(dá)，將紅色記憶轉(zhuǎn)化為當(dāng)代精神資源；

《前浪》《是壞情緒啊，沒關(guān)系》等作品則將鏡頭轉(zhuǎn)向個(gè)體生命體驗(yàn)，關(guān)注老年群體的精神世界與年輕人的情緒健康，實(shí)現(xiàn)了從宏大敘事到微觀關(guān)懷的視野拓展。

這種雙重奏鳴不再是簡單的二元對立，而是形成了互為補(bǔ)充的敘事格局，共同繪制出一幅既見森林又見樹木的時(shí)代畫卷，也是近年來所形成的主流價(jià)值柔性傳播的重要表征。

與此同時(shí)，制作力量的多元綻放和技術(shù)創(chuàng)新帶來的強(qiáng)大賦能，成為本次評選的另一亮點(diǎn)。

省級廣電臺依托地域文化特色，推出了《武梁祠》《葉爾羌河》等具有濃郁地方色彩的作品；而上海嗶哩嗶哩科技有限公司、芒果TV、騰訊等新媒體力量，則帶來了創(chuàng)作視角與表達(dá)方式的創(chuàng)新，也代表著新媒體平臺已從傳播渠道躍升為重要內(nèi)容生產(chǎn)者，推動(dòng)紀(jì)錄片年輕化傳播。比如，《中國官箴（第一季）》等作品尋找中華民族精神命脈與當(dāng)下契合點(diǎn)，并通過彈幕互動(dòng)等方式激活傳統(tǒng)文化。

在技術(shù)創(chuàng)新上，《水下中國（第二季）》等短片以4K超高清、顯微攝影等技術(shù)，將自然奇觀轉(zhuǎn)化為沉浸式體驗(yàn)；優(yōu)秀攝像作品《深中通道（第二季）》《東灘，鳥類的家園》則通過航拍、延時(shí)攝影等手段，展現(xiàn)基建工程與生態(tài)保護(hù)的宏大敘事，《大湖生靈：從守護(hù)到共生》更以水下跟拍技術(shù)，記錄鄱陽湖生態(tài)變遷，彰顯科技與人文的深度互構(gòu)。

（二）

國際傳播類別的設(shè)立與充實(shí)，彰顯了中國紀(jì)錄片“走出去”的自信與智慧。

《澎湃中國》以國際視野講述中國故事；《熊貓奇遇記》通過人類共同關(guān)切的生態(tài)議題搭建溝通橋梁；《布達(dá)拉宮》（第一季）以布達(dá)拉宮的創(chuàng)建與維護(hù)歷程為核心線索，生動(dòng)講述了民族文化從創(chuàng)造、傳承到守望的鮮活故事；《黑臉琵鷺》以生物多樣性議題切入，獲聯(lián)合國糧農(nóng)組織關(guān)注；《田野之上》更是中外合拍的典范之作。

這些作品不再滿足于單向度的文化輸出，而是致力于構(gòu)建雙向的理解與對話，在尊重文化差異的基礎(chǔ)上尋找情感共鳴點(diǎn)，印證了紀(jì)錄片在跨文化對話中的“軟實(shí)力”價(jià)值。

另外，題材疆域的不斷拓展，為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了無限可能。從《再登地球之巔》的探險(xiǎn)精神到《水下中國》的秘境探索，從《百年巨匠·教育體育篇》的歷史回望到《科學(xué)這么美》的未來展望，紀(jì)錄片的觸角已延伸至社會生活的各個(gè)角落。

還有《第二個(gè)答案》《奪冠》等作品聚焦當(dāng)下熱點(diǎn)，體現(xiàn)了紀(jì)錄片及時(shí)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的能力；而《布達(dá)拉宮》等作品則通過對特定文化符號的深度解讀，構(gòu)建起多元一體的中華民族文化認(rèn)同；《馬王堆·歲月不朽》實(shí)現(xiàn)考古成果的影像轉(zhuǎn)化；《故鄉(xiāng)幾萬里》則成為探索民族志紀(jì)錄片的敘事新范式。

（三）

此次年度推優(yōu)，通過對導(dǎo)演、撰稿、攝像等工種獨(dú)立開篇，凸顯了對紀(jì)錄片藝術(shù)本體的回歸與尊重。

賈丁、范士廣等導(dǎo)演的個(gè)性化表達(dá)，張小米、何一鳴等攝像師的鏡頭語言創(chuàng)新，以及馬志丹、王立歡等默默耕耘的撰稿人的文字力量，共同構(gòu)成了紀(jì)錄片的藝術(shù)品格。

這種對創(chuàng)作個(gè)體的肯定，是對紀(jì)錄片作為一門綜合藝術(shù)的本質(zhì)認(rèn)知，也是對創(chuàng)新精神的積極鼓勵(lì)，推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)作從“記錄”向“共情”升級。

應(yīng)當(dāng)講，從此次年度推優(yōu)的作品中，可以看到從影像記錄到時(shí)代鏡像的社會價(jià)值。從《第二個(gè)答案》聚焦反腐敗斗爭，《紅旗之下》展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，這些作品將鏡頭對準(zhǔn)重大社會議題，體現(xiàn)紀(jì)錄片的社會責(zé)任。正如中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）所示，2024年紀(jì)錄片收視率持續(xù)攀升，時(shí)政、自然地理類作品尤其亮眼，印證了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的市場潛力。

2024年的優(yōu)秀紀(jì)錄片群像，既是對“記錄新時(shí)代”使命的踐行，也映射出紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)在技術(shù)革新、國際合作、類型拓展上的突破；從青藏高原的科考到長江口的考古，從家書里的兩岸情到實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家群像，這些作品共同編織出一部多維度的“中國影像志”。