重生古偶劇是近年來(lái)的熱門(mén)題材之一，這類(lèi)影視作品多是通過(guò)多重?cái)⑹聶C(jī)制構(gòu)建爽感體系，比如主角憑借前世記憶精準(zhǔn)打擊仇敵，這種有仇當(dāng)場(chǎng)報(bào)的節(jié)奏設(shè)計(jì)，蠻能滿(mǎn)足現(xiàn)代觀眾對(duì)彌補(bǔ)遺憾、逆天改命的心理訴求，但這類(lèi)題材的影視作品一旦泛濫，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞，越追越無(wú)味。

對(duì)比《九重紫》《寧安如夢(mèng)》《似錦》等重生劇，近期熱播的微短重生劇《三更雪》沒(méi)有只停留在重生復(fù)仇這一步，而是將重生復(fù)仇與權(quán)謀博弈結(jié)合起來(lái)，以快節(jié)奏敘事和強(qiáng)沖突人設(shè)來(lái)吸引觀眾。

編劇可能認(rèn)為在重生劇里融入權(quán)謀元素，是對(duì)重生劇的一大突破，實(shí)際上細(xì)品這部劇，強(qiáng)制愛(ài)、重生梗泛濫，劇情也有邏輯漏洞。

這部重生劇的故事線(xiàn)蠻簡(jiǎn)單，主要講述的是何藍(lán)逗飾演的貴女陸熒熒在父親蒙冤入獄、母親去世，而她被送入宮中成了皇上君澈的妃子，后來(lái)在逃出皇宮途中慘死君澈劍下，重生后又遇君澈，各自謀劃復(fù)仇，揭開(kāi)朝堂陰謀的故事。

《三更雪》的爽點(diǎn)很密集，從第一集開(kāi)始女主慘死后重生，立馬展開(kāi)一系列復(fù)仇行動(dòng)，比如陸熒熒死在男主君澈劍下后，她重生回到家道中落之前，逆襲改命的機(jī)會(huì)馬上出現(xiàn)在眼前，誣告父親的大臣前來(lái)拜訪(fǎng)陸父，陸熒熒二話(huà)不說(shuō)，上去就給了他四巴掌，當(dāng)場(chǎng)揭露其罪行。

“綠茶”姨娘上門(mén)，企圖侵吞陸家財(cái)產(chǎn)，女主拿起發(fā)霉的糕點(diǎn)就塞進(jìn)她嘴里。當(dāng)陸熒熒在地下斗獸場(chǎng)發(fā)現(xiàn)淪為奴隸的君澈時(shí)，起初是砸錢(qián)看他被人毆打，再買(mǎi)回府中罰跪鞭打，全程不帶半點(diǎn)猶豫拖沓。

雖然這部劇的節(jié)奏相當(dāng)明快，重生復(fù)仇直白的敘事方式打破了以往長(zhǎng)劇拖沓冗長(zhǎng)的缺陷，但其實(shí)劇情方面確實(shí)很同質(zhì)化，與以往重生劇的重生套路相差無(wú)幾，千篇一律地都是女主前世悲慘而亡，重生后開(kāi)啟了從頭再來(lái)、有仇必報(bào)的開(kāi)掛人生。

從一開(kāi)局女主陸熒熒為擺脫君澈控制，在義兄雁回幫助下逃離皇宮，男主暴君追妻，脅迫女主馬車(chē)上侍寢，結(jié)果君澈欲殺雁回，女主擋刀而亡，強(qiáng)制愛(ài)、三角戀的老套劇情已經(jīng)吸引不了多少觀眾了。

劇情也存在種種邏輯漏洞，比如男主在女主死后，為女主的遺體防腐，女主投不了胎，尚留有一絲神識(shí)，憤怒之下竟然重生，劇情邏輯牽強(qiáng)。

男主君澈是暴君，待女主重生之后，竟變成了偽裝成奴隸的月國(guó)大統(tǒng)領(lǐng)，身份和性格都實(shí)現(xiàn)驚天反轉(zhuǎn)，感情線(xiàn)上也很突兀。

上一世女主對(duì)男主恨之入骨，背負(fù)血海深仇，到了這一世日久生情，產(chǎn)生情愫，給觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的割裂感，摸不著頭腦，感覺(jué)前段劇情和后續(xù)劇情不像是一個(gè)編劇寫(xiě)的。

這部劇雖有槽點(diǎn)，不過(guò)因?yàn)樗c(diǎn)眾多，開(kāi)播熱度高漲，受到不少年輕觀眾的青睞。飾演陸熒熒的何藍(lán)逗，此前在《一念關(guān)山》里飾演公主楊盈，朝堂戲份里的女帝氣場(chǎng)拉滿(mǎn)，臨場(chǎng)發(fā)揮的即興表演頗受觀眾好評(píng)。

這次她在《三更雪》一劇中化身為重生貴女，以癲狂黑蓮花的形象顛覆過(guò)往角色，通過(guò)眼神戲和哭戲精準(zhǔn)地傳遞從小白花到黑蓮花的轉(zhuǎn)變。但因?yàn)閯”颈旧泶嬖谶壿嬄┒?，?quán)謀線(xiàn)顯得不足，她的角色性格切換就會(huì)讓人產(chǎn)生一種生硬之感。

再看鄧孝慈飾演的君澈，戲里與柯藍(lán)逗雙瘋對(duì)決，前世誤殺女主卻不下葬等偏執(zhí)行為拉滿(mǎn)執(zhí)念感，悔恨與癲狂交織，癲狂皇帝的形象立馬呈現(xiàn)在觀眾眼前。

他重生后淪為偽裝成奴隸的月國(guó)大統(tǒng)領(lǐng)，在眼神戲和動(dòng)作戲方面精準(zhǔn)呈現(xiàn)角色的卑微與隱忍，被女主鞭打，雨中跪求的戲份拉滿(mǎn)了破碎感。

看完《三更雪》，我感覺(jué)編劇還是沒(méi)有擺脫過(guò)去的套路。如果劇方將資金投入到劇本的打磨、人設(shè)的設(shè)定和歷史文化的深入挖掘上，興許能夠開(kāi)辟出新的市場(chǎng)空間。

隨著重生題材的古偶劇影視作品越來(lái)越多，觀眾也變得越來(lái)越挑剔，他們分辨出哪些作品才是真正的用心之作。

作者：錦鯉瑜，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品