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哈珀·李未曾被公開(kāi)過(guò)的照片/《衛(wèi)報(bào)》

當(dāng)她去世時(shí)，這位作家留下了一堆筆記本和手稿。而在下面這篇文章中，她的傳記作者揭示了這些材料所呈現(xiàn)的關(guān)于作者如何不可思議地成為文學(xué)明星的故事。

注：Killing a Mocking Bird 通常被翻譯為《殺死一只知更鳥(niǎo)》，這是一個(gè)主流譯本的經(jīng)典錯(cuò)誤，知更鳥(niǎo)為Robin，而文中實(shí)際為Mocking bird，應(yīng)翻譯為反舌鳥(niǎo)，由此以“反舌鳥(niǎo)”為準(zhǔn)。

1960年夏天，《殺死一只反舌鳥(niǎo)》出版時(shí)，它仿佛憑空出世，如同一位阿拉巴馬州的雅典娜：來(lái)自一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的南方作家，卻是一部完美成型的小說(shuō)，沒(méi)有任何明顯的先例或前身。

這本書(shū)不知何故，既緊迫地屬于那個(gè)時(shí)代，又瞬間成為永恒，它觸及了那個(gè)時(shí)代最動(dòng)蕩的問(wèn)題——從民權(quán)運(yùn)動(dòng)到性革命——同時(shí)也以永恒的基調(diào)發(fā)聲，從兒童的道德覺(jué)醒、家庭的恒久之愛(ài)，到自我與社會(huì)之間的摩擦。

然而，沒(méi)有作家是毫無(wú)影響和雄心抱負(fù)的：哈珀·李當(dāng)然有其來(lái)處，并且曾付出巨大努力來(lái)成就自己。只是因?yàn)樗幌矚g談?wù)撟约海钠鹪床棚@得如此神秘。不可避免地，《殺死一只反舌鳥(niǎo)》越成功——成為暢銷(xiāo)書(shū)，然后贏得普利策獎(jiǎng)，銷(xiāo)量從100萬(wàn)冊(cè)到1000萬(wàn)冊(cè)，再到4000萬(wàn)冊(cè)——各種理論和謠言就越是洶涌，進(jìn)一步填補(bǔ)她的沉默。

在這本書(shū)出版后的幾年里，李在公眾心目中的形象在她心愛(ài)的兩個(gè)角色之間搖擺：她要么是活潑好動(dòng)、男孩子氣的女主角瓊·路易絲·“斯庫(kù)特”·芬奇的活化身，要么，在她看似隱居的狀態(tài)中，是那個(gè)羞怯的影子人物阿瑟·“布”·拉德利的翻版。

新近出版的哈珀·李遺稿

那么，發(fā)現(xiàn)一個(gè)來(lái)自李職業(yè)生涯開(kāi)端的時(shí)間膠囊是多么令人激動(dòng)：一組她最早期的短篇小說(shuō)集如今首次出版，有助于解釋這個(gè)來(lái)自南阿拉巴馬大道的小女孩是如何將自己變成一位暢銷(xiāo)書(shū)作家的。

這些故事寫(xiě)于《殺死一只反舌鳥(niǎo)》問(wèn)世前的十年間，即李在1949年首次搬到紐約市之后，其中出現(xiàn)了她不久后將使之聞名的人物和場(chǎng)景，并揭示了她將花費(fèi)一生試圖解決的某些矛盾和沖突。

杜魯門(mén)·卡波特與哈珀·李

內(nèi)爾·哈珀·李（Nelle Harper Lee）于1926年4月28日出生，是阿馬薩·科爾曼·李（Amasa Coleman Lee）和弗朗西斯·坎寧安·芬奇（Frances Cunningham Finch）四個(gè)孩子中最小的一個(gè)。她比最年長(zhǎng)的兄姐小十五歲，在阿拉巴馬州門(mén)羅維爾這個(gè)小城鎮(zhèn)長(zhǎng)大，感覺(jué)像是擁有獨(dú)屬于自己的童年。

因?yàn)樗男纸隳觊L(zhǎng)很多，她看著他們一個(gè)接一個(gè)地實(shí)現(xiàn)了父母的夢(mèng)想：她的姐姐愛(ài)麗絲在父親身邊成為了受人尊敬的律師；她的姐姐路易絲擁有了美滿(mǎn)的婚姻和家庭主婦的生活；她的哥哥埃德溫在二戰(zhàn)中英勇服役。

有很長(zhǎng)一段時(shí)間，李似乎注定要成為家中那個(gè)令人失望的孩子：她在距離畢業(yè)僅剩一個(gè)學(xué)期時(shí)從阿拉巴馬大學(xué)輟學(xué)，逃往名聲不佳的北方，放棄了本可以讓父親在家族律所的招牌上加上一個(gè)“s”的法律學(xué)位。但是，一切未能如愿，李也沒(méi)有成為律師，但她最終卻塑造了全美最受敬佩的律師形象。

盡管李從未正式學(xué)習(xí)過(guò)創(chuàng)意寫(xiě)作，但她在塔斯卡盧薩的歲月里自學(xué)了寫(xiě)作。她在校報(bào)《深紅白（The Crimson White）》上有一個(gè)固定專(zhuān)欄，并向?qū)W生幽默雜志《夯錘芯（Rammer Jammer）》投稿小品文，后來(lái)她甚至擔(dān)任了該雜志的編輯。

即使在那時(shí)，她廣博的好奇心和智力范圍在紙上已顯而易見(jiàn)——從對(duì)近期英國(guó)電影的評(píng)論，到對(duì)莎士比亞的戲仿，再到對(duì)她父親編輯和發(fā)行的鄉(xiāng)村報(bào)紙的善意嘲諷。李在女性被鼓勵(lì)只穿裙子的時(shí)代穿著藍(lán)色牛仔褲和百慕大短褲，并曾在返校節(jié)游行中坐在汽車(chē)引擎蓋上抽雪茄，震驚了整個(gè)校園。

李23歲搬到紐約市時(shí)，在那里大約只認(rèn)識(shí)一個(gè)人，但這個(gè)人可不一般：杜魯門(mén)·卡波特，他童年的一部分時(shí)光是在她家隔壁度過(guò)的，后來(lái)成為她小說(shuō)中那個(gè)瘦小、精靈古怪的查爾斯·貝克·"迪爾"·哈里斯的原型。

這兩位初出茅廬的作家覺(jué)得自己是"異類(lèi)"，正如卡波特后來(lái)所說(shuō)，他們比同齡人早幾年就能閱讀，像其他孩子玩洋娃娃和足球一樣玩弄語(yǔ)言。兩人一起構(gòu)思著寫(xiě)冒險(xiǎn)故事、荒誕故事和各種詩(shī)句，取材于他們非常喜歡的讀物，從《鮑勃西雙胞胎》到《貝奧武夫》，從《羅弗男孩》到拉迪亞德·吉卜林，在A.C.李送給他愛(ài)讀書(shū)的小女兒的打字機(jī)上噼里啪啦地敲擊。

卡波特沒(méi)有上大學(xué)，而是直接去《紐約客》當(dāng)了送稿員。幾年后，李也在出版業(yè)找到了自己的工作，在美國(guó)學(xué)校出版集團(tuán)的月刊《學(xué)校管理（School Executive）》工作，這是一本行業(yè)刊物。

最終，她辭去了那份日常工作，換了一份航空公司訂票員的工作，這份工作文學(xué)氣息較少，但理論上更光鮮。那時(shí)她生活的其他方面可談不上光鮮：在朝九晚五的工作之余，她靠花生醬三明治度日，在一個(gè)用兩個(gè)舊蘋(píng)果箱和在她大樓地下室找到的一扇門(mén)自制的書(shū)桌上構(gòu)思故事。

在那個(gè)搖搖晃晃的桌面上寫(xiě)作，李逐漸穩(wěn)定了自己的手筆?！?strong>我確實(shí)相信我最大的才能在于創(chuàng)意寫(xiě)作，”她在給家人的信中既貼心又自信地寫(xiě)道，“而且我確實(shí)相信我能以此謀生?！毕裨S多有抱負(fù)的作家一樣，她最初轉(zhuǎn)向家庭和自己的早年生活尋找素材，這本新合集的前三個(gè)故事通過(guò)一系列年輕的敘述者，探索了所謂“童年秘密社團(tuán)”的社會(huì)習(xí)俗、微小過(guò)失和道德困惑。

在她30歲之前寫(xiě)的《水箱》《雙筒望遠(yuǎn)鏡》和《鋸齒剪刀》中，利害關(guān)系被嚴(yán)格限定——父母的認(rèn)可和同齡人的接納——對(duì)手也不怎么強(qiáng)大：老師、兄弟姐妹、校園小團(tuán)體。

相比之下，接下來(lái)的三個(gè)故事都設(shè)定在紐約，敘述者是成年人，人們可以感覺(jué)到李在努力跟上塞林格和契弗的步伐。盡管如此，這組故事——《滿(mǎn)屋貓糧》《觀看者與被觀看者》和《這就是演藝界？》——確實(shí)顯示她正在超越事件本身，轉(zhuǎn)向情節(jié)構(gòu)建，同時(shí)嘗試不同的敘事聲音。

直接從李自身生活中提取的人物貫穿這些故事。其中一個(gè)用了她自己的綽號(hào)“多迪”（Dody）。其他人物用了她兄弟姐妹的名字，埃德溫、愛(ài)麗絲和路易絲；有些是她朋友們的輕度偽裝或完全未加掩飾的版本，包括未來(lái)的門(mén)羅維爾市長(zhǎng)安妮·海因斯。李最年長(zhǎng)的姐姐愛(ài)麗絲，被家人稱(chēng)為"熊"，在這里被稍加改變成了“多伊（Doe）”，但盡管名字變了，仍然一眼就能認(rèn)出來(lái)：“在這個(gè)世界上，她只愛(ài)三樣?xùn)|西，”李寫(xiě)道，“法律課與實(shí)踐、山茶花以及衛(wèi)理公會(huì)教堂。”

哈珀·李最為人所知的名字首次出現(xiàn)在《鋸齒剪刀》中，我們遇到了“小瓊·路易（little Jean Louie）”，一個(gè)三年級(jí)的搗蛋鬼，她的名字很別扭地少了一個(gè)“s”。到本合集最后一個(gè)故事時(shí)，芬奇小姐（即所提及人物）已正式成為“瓊·路易絲（Jean Louise）（她將在之后成為李小說(shuō)中的知名人物）”，盡管她還不是斯庫(kù)特。那些最了解哈珀·李的人都記得她鋒芒畢露的才智，而這最后一個(gè)故事的樂(lè)趣之一就是看到那種才華在紙上迸發(fā)。李以風(fēng)趣和令人敬畏的智慧，描述了成年后回到童年家鄉(xiāng)所感受到的舒適與幽閉恐懼并存的感覺(jué)。

等到寫(xiě)《甜蜜永恒之地（The Land of Sweet Forever）》時(shí)，她對(duì)這種回歸已經(jīng)非常熟悉。在她搬到紐約兩年后，即1951年夏天，她的父親從塞爾瑪?shù)奈侄骷o(jì)念醫(yī)院打來(lái)電話，說(shuō)她的母親被診斷出患有肝癌和肺癌。還沒(méi)等李安排好回家的行程，他又打來(lái)電話說(shuō)，弗朗西斯（即她的母親）在診斷出癌癥的一天后便因心臟問(wèn)題去世了。

六周后，又來(lái)了另一個(gè)電話，這次是通知她，她心愛(ài)的哥哥埃德溫——《殺死一只反舌鳥(niǎo)》中杰姆的原型——在他駐扎的蒙哥馬利空軍基地因腦動(dòng)脈瘤去世了，留下了妻子和兩個(gè)年幼的孩子。李再次飛回家，她本已巨大的悲痛和震驚此刻溢于言表。她當(dāng)時(shí)才25歲，但捕捉她的童年從未感到如此緊迫，部分原因在于，正如她在其中一個(gè)故事《貓的喵喵叫》中描述的那樣，她的父親和最年長(zhǎng)的姐姐不久后賣(mài)掉了她出生和長(zhǎng)大的家，搬到了鎮(zhèn)子另一邊一個(gè)更現(xiàn)代化的房子里。

哈珀·李與瑪麗·貝德漢在電影經(jīng)典片場(chǎng)

這次搬家并沒(méi)有幫助這對(duì)居家父女逃離南阿拉巴馬大道的“幽魂”，李也被對(duì)母親、哥哥以及他們?nèi)ナ狼澳莻€(gè)世界的記憶所困擾。她擔(dān)心父親，經(jīng)?；丶?guī)椭鷲?ài)麗絲照顧他。她開(kāi)始寫(xiě)一些試圖調(diào)和她自己的家與童年之家關(guān)系的故事，將她曼哈頓故事的主觀性與門(mén)羅維爾故事的背景融合起來(lái)，這是一種她無(wú)論是在紙上還是紙外都在嘗試的整合工作。

當(dāng)時(shí)，李的政治觀點(diǎn)仍在形成中。她的家鄉(xiāng)實(shí)行嚴(yán)格的種族隔離，學(xué)校、教堂和餐館都按種族劃分。在大學(xué)里，她寫(xiě)過(guò)關(guān)于種族暴力恐怖的文章，并與學(xué)生報(bào)紙上的激進(jìn)分子相處融洽。然而，一到曼哈頓，她就融入了一個(gè)比她所知的任何社會(huì)都更加多元的圈子。

在曼哈頓那些早年歲月里寫(xiě)的故事，很長(zhǎng)一段時(shí)間里只是她的代理人安妮·勞里·威廉姆斯和莫里斯·克雷恩檔案中一張污損索引卡上誘人的標(biāo)題。沒(méi)有一篇被發(fā)表，幾十年來(lái)，相關(guān)學(xué)者和傳記作者都想知道它們的下落。其中四篇最終出現(xiàn)在《甜蜜永恒之地》中；連同另外四篇，它們是在這位小說(shuō)家在紐約市的最后一套公寓里被發(fā)現(xiàn)的，這套公寓位于東82街433號(hào)，她在《殺死一只反舌鳥(niǎo)》出版那年搬入，并在那里又住了四十年，直到一次中風(fēng)讓她最終回到了阿拉巴馬。

哈珀·李與格里高利·派克（電影導(dǎo)演）

對(duì)后世來(lái)說(shuō)幸運(yùn)的是，李是個(gè)喜歡囤積東西的人：當(dāng)那套公寓被清理時(shí)，在她成堆的信件以及幾乎每一張工資存根、電話賬單和開(kāi)給她的作廢支票中，發(fā)現(xiàn)了她的筆記本和手稿，包括這八篇故事和八篇非虛構(gòu)作品。那些在《殺死一只反舌鳥(niǎo)》之后幾十年里發(fā)表的散文表明，李一直享受著她曾憧憬的職業(yè)生涯，即使她的粉絲從未從她那里得到更多滿(mǎn)足。

她的杰作被改編成一部極其成功且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的電影，從未絕版，并被翻譯成數(shù)十種語(yǔ)言。但她從未寫(xiě)出眾多仰慕者所渴望的續(xù)集或第二部小說(shuō)，而當(dāng)她終于在89歲高齡出版另一本書(shū)時(shí)，那是《守望之心（Go Set a Watchman）》，這是她寫(xiě)過(guò)的第一本書(shū)，最初與《雙筒望遠(yuǎn)鏡（The Binoculars）》同年提交給出版商。

“我更像個(gè)重寫(xiě)者（rewriter），而不是寫(xiě)作者，”李曾這樣說(shuō)道，解釋她通常對(duì)任何作品至少進(jìn)行三遍修改。一些這樣的艱苦創(chuàng)作在這里可見(jiàn)一斑，不僅體現(xiàn)在手稿本身，而且通過(guò)比較早期短篇小說(shuō)和她已出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)可以看出。例如，《雙筒望遠(yuǎn)鏡》被刪節(jié)并改編成了《殺死一只反舌鳥(niǎo)》第二章中的教學(xué)對(duì)峙場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)斯庫(kù)特的一年級(jí)老師因?yàn)樗龝?huì)閱讀而感到沮喪。同樣，《甜蜜永恒之地》成了《守望之心》第七章中的一個(gè)固定場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)斯庫(kù)特從紐約市回到梅科姆家中。

通過(guò)書(shū)名頁(yè)上和她的文學(xué)代理的記錄，我們知道李花了七年時(shí)間寫(xiě)作和修改這些短篇小說(shuō)，然后，在她的代理人注意到它們并鼓勵(lì)她嘗試寫(xiě)更長(zhǎng)篇的作品之后，又花了三年時(shí)間將這些短篇故事變成章節(jié)，繼而將這些章節(jié)變成小說(shuō)——先是《守望之心》，然后是《殺死一只反舌鳥(niǎo)》。

如果不是因?yàn)槔钍盏搅艘环莘欠驳亩Y物，這一切本會(huì)花費(fèi)更長(zhǎng)時(shí)間，她在其中一篇收錄于此的絕佳散文《對(duì)我來(lái)說(shuō)的圣誕節(jié)》中描述了這件事。她在紐約最親密的朋友中有一對(duì)夫婦，邁克爾·布朗和喬伊·布朗，他們長(zhǎng)期支持她的事業(yè)。正是邁克爾·布朗，一位著名的詞作家和作曲家，首先將李介紹給了她的文學(xué)代理人，那是在1956年感恩節(jié)前不久。他和他的妻子都喜歡她的故事以及她從阿拉巴馬家中寄給他們的非凡信件——這些信件是書(shū)信體的小型杰作，具體而風(fēng)趣，具有社會(huì)學(xué)洞察力，并且出奇地溫柔。

布朗夫婦和李習(xí)慣一起過(guò)圣誕節(jié)，并且他們形成了一個(gè)傳統(tǒng)，試圖看誰(shuí)能送出最便宜卻又最出格的禮物。那年，李花了35美分為邁克爾買(mǎi)了一幅不知名英國(guó)牧師的肖像，并為喬伊買(mǎi)了一本打了折的、稍有名氣的英國(guó)貴族全集。當(dāng)輪到布朗夫婦向這位小說(shuō)家贈(zèng)送禮物時(shí)，他們指向樹(shù)上的一只信封。從外面看，它似乎恰如其分地樸素，但事實(shí)上，他們徹底打破了規(guī)則：里面有一張紙條，上面寫(xiě)著：“你有一年時(shí)間不用工作，隨便寫(xiě)什么都行。圣誕快樂(lè)?！蹦莻€(gè)月，以及接下來(lái)一年的幾乎每個(gè)月，他們都給她開(kāi)一張100美元的支票，是她房租的五倍，并堅(jiān)持不要求任何回報(bào)。

幾十年來(lái)，那份禮物一直顯得令人震驚，這是一種慷慨到近乎荒謬的行為。

然而現(xiàn)在，隨著這些短篇故事的重新發(fā)現(xiàn)，我們得以看到當(dāng)年她的朋友們所看到的一切：一位尚未被命名為阿蒂克斯，但已展現(xiàn)出高尚情操并教他尚年幼的孩子民事訴訟程序的律師父親；一位與當(dāng)?shù)貓?bào)紙印刷商就為奶?？怯嚫媸欠竦皿w及符合神學(xué)許可而爭(zhēng)吵的小鎮(zhèn)詩(shī)人；一位試圖將其習(xí)俗映射到自己正在形成的道德觀上的南方女兒；天才諸多的驚鴻一瞥。

難怪布朗夫婦送哈珀·李那份禮物：這與她的才華相比，并不算過(guò)分“奢侈”。

作者：Casey Cep

編譯：蠻蠻

來(lái)源：衛(wèi)報(bào)

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