2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，在此重要的歷史節(jié)點，江蘇省柳琴劇院繼《血色秋風》《彭城兒女》等抗日題材劇目后，于近日又創(chuàng)作推出了一部以中共蘇魯豫皖邊區(qū)地下工作者率領徐州人民抗戰(zhàn)為背景的紅色題材戲劇作品《約定》。這是藝術工作者對歷史的深情致敬，對那段烽火歲月鑄就了偉大的抗戰(zhàn)精神的致敬，也是當代戲劇創(chuàng)作不斷回望的重要題材與不斷重述的民族記憶的積極回應。

柳琴戲《約定》講述1942年徐州城，日軍以“出城通行證”設局誘捕共產黨，苦等戀人李初陽三年的酒店少女張紫薇，卻見他攜“妻子”郭玥歸來，并執(zhí)意購證出城。心碎之際，她賭氣從追求者保安司令趙不凡手中奪下通行證，卻驚覺這是日軍憲兵隊長麻倉的陷阱。她意識到李初陽實為地下黨，密電碼傳遞關乎抗戰(zhàn)大局，假夫妻身份實為掩護。當屠刀逼近時，紫薇褪去柔弱，與初陽以紅色通行證為“婚姻證”，完成生死約定。她的覺醒點燃了淮海兒女激情，用血肉筑起抗戰(zhàn)長城……在題材、題旨極易雷同的當下創(chuàng)作中，以“成長型”的人物塑造、地域特色的渲染、輕喜劇風格的呈現，書寫了一出別樣的紅色浪漫。

突出人物“成長型”的形象塑造

近年來，紅色題材戲劇的人物塑造，從過去的“高大全”的英雄形象，轉向了現在更注重人性深度和內心世界的“有血有肉”的立體形象塑造。通過展現他們作為普通人的一面，比如他們的猶豫、恐懼、對親情的眷戀等，讓英雄形象走下神壇，成為普通大眾的一員，同時不再只聚焦于一兩位核心英雄，而是以刻畫眾生相來展現時代洪流，讓人物更為真切可親，讓歷史更加真實可信。

而柳琴戲《約定》這部作品采取了“人物成長型”的敘事策略。無論是對劇中意外事件的提煉，特殊情境的營造，人物性格的處理，還是人物關系的建構等，都是緊緊圍繞著開頭紫薇期盼愛情，與結尾回歸革命隊伍這一顛覆性改變而設計的，情節(jié)布局也分別對應著這一敘事模式中環(huán)境改變，人物改變和原有世界改變三個主要環(huán)節(jié)，力爭使觀眾有較強的代入感和參與感。

女主人公張紫薇具有鮮明的性格特征。隨著劇情的推進，張紫薇內心世界逐漸豐盈，情感層層遞進，形象逐漸明晰。劇作者將張紫薇每一個階段的心理狀態(tài)都刻畫得非常飽滿，當紫薇拿著畫軸思念戀人李初陽時，面對糾纏她的城防司令趙不凡時，見到久等的戀人李初陽時，誤解李初陽已有新歡時，意識到李初陽是共產黨員，為保護初陽選擇犧牲時等情節(jié)的神態(tài)、動作、心理活動等，都非常細膩地隨著戲劇情境將活生生的紫薇推到觀眾面前，使觀眾與人物有共鳴、有共情，有代入，能抵達人心深處。特別是紫薇在看到通行證是敵人的誘餌時，她內心由懵懂、迷茫、后悔轉為激蕩、驚喜、明朗的大段“唱、念、做”，既展現了人物由對革命懵懂的少女到“心里卻是一個亮亮堂堂”的能為革命犧牲的戰(zhàn)士時的心理嬗變，也展現了演員在表演上的功力與突破。

《約定》對于反面人物的塑造，也極力避免標簽化與平面化。趙不凡這一人物的出彩描寫，使得正反兩種力量之間的角力更具吸引力。劇作者打破常規(guī)性的人物設定，賦予暗夜中人物身上一點微光。趙不凡索要通行證酬金時的貪婪，在城中欺男霸女的惡行，為敵犬牙時的可憎，都在劇中有充分的展現。但是，就是這樣一個人人恨到骨髓的人物，當有一天在面對日軍頭子將他深愛的女人紫薇打死時，并沒有絲毫的乞憐、軟弱、放棄，而是喊出了自我救贖的最強音：“兄弟們，咱不當漢奸了，跟我一起殺鬼子！”當這一時刻來臨的時候，徐州城的眾鄉(xiāng)親也敬他是一條漢子，同城敵愾，一起喊出了“跟小鬼子拼了”的不屈吶喊。當劇情進行到此處時，臺下的觀眾心情激動，掌聲如雷，臺上演員與臺下觀眾形成熱烈互動，讓人為之動容。

另外，其他人物也強調人物心靈的獨特呈現，注重人物塑造的個性表達，擺脫了現代戲創(chuàng)作類型化、臉譜化、模式化的宿命，如張紫薇的父親張?zhí)熨n對女兒的疼愛，李初陽為了革命克制個人情感的隱忍，林豐沛的左右周旋的圓滑都詮釋得淋漓盡致，情感飽滿、細膩，富有張力。

總而言之，《約定》對于人物的塑造，更追求在宏大的歷史敘事中，融入細膩的個人情感，挖掘戲劇人物內心的“戲”與“理”，在豐滿的戲劇人物和激烈的戲劇沖突中，讓觀眾在情感共鳴中理解和接受人物在殘酷的斗爭中的紅色浪漫。

注重作品地域特色的彰顯

徐州地處河南、江蘇、山東、安徽四省交界之處，東近黃海，西連中原，北倚魯南山地，南瞻江淮平原，史稱“北國鎖鑰”“南國重鎮(zhèn)”，是歷來的兵家必爭之地?？箲?zhàn)時期，更是建立了通往延安的紅色地下交通線。這一歷史功績，雖然在一些黨史和紅色教科書上可以看到，然而，至今還沒有一部戲劇作品，來表現徐州人民對抗戰(zhàn)勝利的這一特殊貢獻。柳琴戲《約定》講述的是這方百姓的浴血抗戰(zhàn)，展現的是這塊土地的激情歲月，彰顯的是彭城兒女的家國情懷和紅色浪漫，因此在題材選擇和舞臺呈現上有顯著的地域特色。

首先，具有地域特色的語匯構成鮮活的舞臺語言，讓觀眾可視、可感、可聽、可悟。隨著文旅融合特色作品在舞臺上頻頻呈現，一些文旅IP、地方餐飲、俚語俗話等地域特色元素融匯到作品中，成為作品能夠融入百姓、沉浸演出、盤活資源的有益嘗試。柳琴戲《約定》中，隨著觀眾熟悉的“烙饃卷馓子、地鍋雞、蒜爆魚”等徐州美食，“戶部山的菜館、回龍窩的酒樓”等徐州標志性地點在劇中特定場景中流入觀眾的耳膜時，架起了彼時與當下的時空橋梁，讓觀眾在舞臺營造的畫面中穿越時空，體味先輩們的生活、情感、抗爭和犧牲，在劇情中完成一場心靈的時空對話。

其次，《約定》將徐州柳琴戲這一劇種的腔調特質發(fā)揮得淋漓盡致。徐州地處南北文化交匯地帶，受此影響，柳琴戲亦稱“拉魂腔”，既有南方劇種的柔美低回之美，也有北方劇種的陽剛粗獷之氣，形成了清麗、秀美、潑辣的風格。女腔多采用小嗓演唱，音色清亮柔美。常使用“翻八度”技巧，增強戲劇張力。拉腔表現為單字句或句尾音節(jié)拖長，加入顫音、波音、滑音等裝飾；甩腔多在句尾或字尾突然上揚，音高快速跳進，形成“欲揚先抑”效果。劇中大段大段的唱腔傾瀉出人物復雜的內心，讓演員在悠揚婉轉的演唱中忘卻自我，讓觀眾拉魂攝魄的演唱中忘卻時空。音樂唱腔板式快與慢、強與弱，張弛有序地結合，旋律符合人物情感和性格特點，既不陳舊，又不失去本劇種的音樂特點。主演張晶的演唱將這一特點表現得淋漓盡致。她的演唱既展現了柳琴戲唱腔中女腔的婉轉悠揚、豐富多彩，又根據角色和劇情的需要，靈活運用各種演唱技巧，為觀眾帶來了精彩的聽覺體驗。

再次，《約定》也是為徐州柳琴劇院量身定制的一部劇目。柳琴戲作為徐州地方的本土劇種，著重培養(yǎng)本地、本團青年演員，在劇中，青年演員擔綱重要角色，在完成角色塑造的同時，也完成了提升自我的轉變。他們在與角色的共鳴中，理解人物、走入人物內心，成為人物，在角色塑造中享受浪漫的精神跨越。

嘗試輕喜劇風格的定位呈現

紅色題材戲劇的創(chuàng)作往往是宏大敘事，風格通常是凝重的，帶有一種史詩般的廣闊和莊嚴感。當然，近年來的紅色題材戲劇也在不斷創(chuàng)新，嘗試用更年輕化、更貼近生活的視角來講述故事，讓厚重的主題變得更加親切和動人。

柳琴戲《約定》以輕喜劇風格定位，力圖打破那種凝重、嚴肅、千人一面的革命題材歷史劇套路，嘗試以一種輕快、活潑，帶有一些夸張、幽默色彩的民間風格視聽樣式來進行“革命傳統(tǒng)藝術的當代表達”，使革命英雄的主題不再以沉重、悲壯的面貌出現，從而成為一部具有空靈的詩意個性，同時飽含一定象征意味的地方戲曲。主要通過兩種方式來呈現。

一是幽默元素的融入。通過夸張的肢體語言、機智的對話或虛構的情節(jié)，弱化悲劇沖突。例如在第四場中，張紫薇以為戀人李初陽另覓新歡，在家里悲痛欲絕。老父親愛女心切，除了安慰之外，見到上門求要通行證的李初陽，拿起一把掃帚追打李初陽。這里設置了一系列非常幽默的戲劇動作，以夸張的手法將張父對李初陽的愛恨交織、欲打還收的心理刻畫得非常深刻細膩，讓觀眾在激烈緊張的劇情中體味到人物所展現的愛與溫暖。

二是生活化場景的營造。采用貼近現代生活的敘事手法，給予特殊時代重壓下的百姓以尋常煙火的慰藉。劇中張紫薇家的酒店大堂就是這樣一個生活化的場景，方寸之地盡顯人間百態(tài)。在這個酒店大堂，老板雜役、尋常百姓、地下革命者、日本軍人、偽軍官兵在酒菜香味飄溢、喧嘩吵鬧中市井煙火中完成各自的使命。這種生活化的場景營造打破了傳統(tǒng)紅色戲劇的嚴肅敘事模式，使革命歷史以更親和的方式呈現，尤其適合年輕群體。

《約定》正是基于以上方面，將革命文藝深度契合當下的文化時尚和審美趣味，有力地推動觀眾的情感隨著人物命運達到頂點，完成地方戲曲對紅色浪漫的詩意書寫。

結語

革命歷史題材戲劇創(chuàng)作中，如何發(fā)揮藝術想象力和創(chuàng)造力，提升藝術質量，使“人”和“情”與“革命”有機結合起來，柳琴戲《約定》就是一次有益實踐。它正是從視角開掘到人物刻畫都力求創(chuàng)新，以改變觀眾對這類革命歷史題材作品簡單化、概念化的印象；使“革命”不再是一個概念和口號，而是成為深入人內心世界的有機構成。這是對黨百余年奮斗史的一次深刻的歷史回望，也是一份誠摯的心靈之約。

柳琴戲《約定》的創(chuàng)作演出，是正面響應中央關于弘揚紅色文化，傳承革命精神之作，是從高原向高峰奮力沖刺之作，是高質量講好“中國故事”的一部主旋律作品，它的創(chuàng)作演出，是地方戲曲講好紅色故事，表達紅色浪漫的成功嘗試，期待該劇在接下來的打磨細雕中臻于完善，成為舞臺藝術百花園中一抹別樣的色彩。

作者 陳淑華 徐州市公共文化綜合服務中心藝術研究院編劇

（劇方供圖）