上海
2017年，吐魯番市文博院副院長鄧永紅被選派赴韓國國立中央博物館進行研究。
關(guān)于研究方向，丈夫徐東良給出建議：聚焦柏孜克里克千佛洞第15窟，追尋流散壁畫的下落，還原它們最初的方位、內(nèi)容與色彩。這與鄧永紅內(nèi)心的期盼不謀而合。
行前，她第一次走進第15窟實地勘察，被眼前的景象所震撼：大量壁畫已被盜割，只留下滿目斑駁的空墻?！拔耶?dāng)時懵了，這從何做起？”徐東良的話點醒了她：“正因為什么都沒有，才更需要有人去做?！?/p>
在韓國的博物館與修復(fù)室里，鄧永紅終于見到了那些漂泊海外的壁畫殘片。她觀察到，國外修復(fù)師雖技術(shù)精湛，卻僅將壁畫視為精美文物?！八麄儧]去過吐魯番，沒見過火焰山，很難真正理解壁畫背后的意義。”
鄧永紅的感受則截然不同——“像見到親人一樣親切”。佛像下方的商隊、作為貢品的葡萄與哈密瓜，皆是她熟悉的故鄉(xiāng)風(fēng)物。透過殘片，她仿佛看見“駝鈴古道絲綢路，胡馬猶聞唐漢風(fēng)”的千年盛景。
她體會到，這些文物若未被割離原境，其保存狀態(tài)與歷史完整性必將更佳。一旦脫離原生環(huán)境，它們便成了被孤立的文化碎片。帶著這份洞察，鄧永紅最終完成了《柏孜克里克石窟第十五窟回廊壁畫保護與研究》一書。
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