河北
元娛樂(lè)內(nèi)容形態(tài)崛起、觀眾審美迭代加速，對(duì)長(zhǎng)劇題材創(chuàng)新、劇情節(jié)奏、情感共鳴乃至文化內(nèi)涵的要求更加顯著。古裝、仙俠都是長(zhǎng)劇的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域，也是模版化世界觀、套路化敘事最為嚴(yán)重的內(nèi)容賽道。所以10月的這場(chǎng)混戰(zhàn)，既是內(nèi)容市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)烈度的縮影，也是這個(gè)傳統(tǒng)類型賽道品質(zhì)和創(chuàng)新的比拼。
《暗河傳》“新武俠”的“新”，集中體現(xiàn)在敘事重心的轉(zhuǎn)移。與前作《少年歌行》的“一見(jiàn)如故”和《少年白馬醉春風(fēng)》的少年陽(yáng)光意氣不同，《暗河傳》的兄弟情更貼近“家人”的概念，不再聚焦于陽(yáng)光下的俠義恩仇，而是深入“暗河”這一刺客組織的內(nèi)部，描繪一群在陰影中掙扎、卻心向光明的個(gè)體，既有少年的心氣，更聚焦江湖的險(xiǎn)惡與人性博弈。
該劇直面了仙俠劇為人詬病的“傻白甜女主+霸道男主”模板，“罪囚出身的斗者”與“七連勝的女戰(zhàn)神”從登場(chǎng)便開(kāi)啟了“雙強(qiáng)博弈”，構(gòu)建了“仙俠版史密斯夫婦”的新型關(guān)系。新銳女導(dǎo)演知竹為這部仙俠劇注入了前所未有的細(xì)膩質(zhì)感，呈現(xiàn)出一種含蓄而富有意境的中式美學(xué)表達(dá)。但劇集行業(yè)的藝術(shù)屬性就決定了，強(qiáng)敘事、系列化、全球視野的執(zhí)行落地遠(yuǎn)比定義要難。就像《暗河傳》與《入青云》所達(dá)成的“新武俠”和“新仙俠”觀感，并非是由某個(gè)單一因素決定的，而是貫穿了整個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)意落地的方方面面。
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