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你是否曾在看劇時(shí)，被某些演員的哭戲弄得既尷尬又出戲？

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明明情節(jié)設(shè)定是撕心裂肺的悲痛時(shí)刻，可鏡頭一轉(zhuǎn)，眼淚像開關(guān)控制般精準(zhǔn)流出，臉上卻毫無(wú)情緒波動(dòng)，仿佛只是在完成一項(xiàng)任務(wù)。

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有的演員更是“演技全靠表情撐”，眉毛擰成麻花、嘴巴張得老大，嘴里喊著“我好痛苦”，可眼神空洞得像是剛睡醒。

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這類表演看得多了，觀眾早已麻木，甚至開始調(diào)侃：“現(xiàn)在的哭戲，不掉淚都不叫敬業(yè)?！?/p>

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可就在大家對(duì)“演哭”習(xí)以為常的時(shí)候，有人偏偏不走尋常路，用一場(chǎng)真實(shí)到令人窒息的哭泣，徹底擊穿了所有虛假表演的外殼。

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這個(gè)人就是高葉，這部劇正是《重影》。

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起初我是沖著馮小剛導(dǎo)演的名字點(diǎn)開這部劇的，沒想到幾集下來(lái)，心卻被高葉牢牢抓住——她不是在演悲傷，她就是在經(jīng)歷悲傷。

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她的每一次抽泣、每一聲嗚咽，都像一把鈍刀子割在人心上，讓人坐立難安。

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這一哭，不僅讓無(wú)數(shù)觀眾紅了眼眶，更把那些常年靠套路和眼藥水糊弄人的演員，狠狠甩了一記耳光。

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今天我們就來(lái)聊聊，什么才叫真正的“哭戲”，什么才是值得尊敬的“演員修養(yǎng)”。

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一，離譜的“假哭演員”

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在影視劇里，哭戲本應(yīng)是最能打動(dòng)人心的部分，但現(xiàn)實(shí)中，它卻成了不少明星暴露演技短板的“照妖鏡”。

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第一位要提的，是金瀚。

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他在“假哭界”的地位，幾乎可以封神。

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在《君九齡》中，他飾演的男主得知青梅竹馬離世后，先是瞪大雙眼，滿臉震驚，隨后捂嘴踉蹌奔出屋外，蜷縮在墻角瑟瑟發(fā)抖。

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那姿勢(shì)，活像一只煮熟的大蝦，連背影都在傳遞一種詭異的喜劇感。

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導(dǎo)演還特意給了個(gè)遠(yuǎn)景，若不知情的人看到這一幕，恐怕會(huì)以為他是食物中毒正在嘔吐。

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等到近景切過(guò)來(lái)，觀眾直接笑場(chǎng)：雙手死死按住口鼻，臉頰鼓脹變形，鼻梁都被壓得塌了下去。

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網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：“這不是悲傷，這是憋氣挑戰(zhàn)失敗現(xiàn)場(chǎng)?！?/p>

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你以為這就完了？在《烏云遇皎月》里，他又上演了同款戲碼。

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同樣是雨中捂嘴痛哭，動(dòng)作幾乎復(fù)制粘貼，唯一的區(qū)別不過(guò)是手的疊放順序換了方向。

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有網(wǎng)友調(diào)侃：“這哪是演深情男主，分明是在練習(xí)饒舌前的熱身動(dòng)作。”

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金瀚用自己的堅(jiān)持證明了一件事：哪怕演技不行，只要反復(fù)使用同一招，也能形成“個(gè)人風(fēng)格”。

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可惜這種風(fēng)格，只讓人記住了滑稽，而非感動(dòng)。

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第二位，楊穎。

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她的哭戲，早已成為圈內(nèi)“教科書級(jí)反面案例”。

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電影《新娘大作戰(zhàn)》中，她飾演的新娘因未收到閨蜜祝福而崩潰落淚。

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只見她雙目圓睜，眉毛倒豎，嘴角夸張地上揚(yáng)，仿佛下一秒就要笑出聲來(lái)。

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問(wèn)題是，眼睛干得像沙漠，一滴淚都沒有，整個(gè)狀態(tài)宛如在朗讀臺(tái)詞。

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觀眾看得一頭霧水：這到底是傷心欲絕，還是開心過(guò)頭？

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更有傳聞稱，在拍攝《建黨偉業(yè)》時(shí)，她始終無(wú)法進(jìn)入情緒，劇組無(wú)奈只能上眼藥水應(yīng)急。

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結(jié)果畫面呈現(xiàn)出來(lái)，像是眼里進(jìn)了灰塵，拼命眨眼揉眼，毫無(wú)情感共鳴可言。

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劉德華當(dāng)時(shí)就在旁邊，目睹全過(guò)程也忍不住愣住。

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網(wǎng)友總結(jié)得精準(zhǔn)：“楊穎的哭戲分兩種——一種是干吼式表演，一種是靠人工淚液撐場(chǎng)面，兩者共同點(diǎn)是沒有靈魂?！?/p>

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二，兩場(chǎng)哭戲，真實(shí)的可怕

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與上述這些浮于表面的表演相比，高葉的哭戲堪稱降維打擊。

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許多觀眾反饋，光是刷到那段審訊室的片段，就感覺胸口發(fā)悶，呼吸困難。

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第一場(chǎng)是發(fā)生在審訊室的長(zhǎng)鏡頭戲，全程一鏡到底，持續(xù)三分鐘，沒有任何剪輯緩沖。

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她飾演的角色是一位長(zhǎng)期遭受家暴的女性幸存者，外形極度狼狽：頭發(fā)油膩打結(jié)，面色蠟黃無(wú)光，指甲縫里嵌著黑泥。

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僅憑這個(gè)形象，就已經(jīng)讓觀眾信服：這不是演出來(lái)的苦難，而是真正被生活碾壓過(guò)的痕跡。

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當(dāng)審訊官一句句揭開她的傷疤時(shí)，她的反應(yīng)層層遞進(jìn)，完全符合人類心理崩潰的真實(shí)節(jié)奏。

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最初，是本能的退縮。

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瞳孔驟然收縮，身體下意識(shí)后仰，仿佛想逃離聲音來(lái)源，這是人在面對(duì)極端創(chuàng)傷回憶時(shí)最原始的生理防御機(jī)制。

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接著，是情緒的緩慢滲透。

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她開始輕微顫抖，手指關(guān)節(jié)泛白，嘴唇微微抽動(dòng)，喉嚨里發(fā)出壓抑的嗚咽，像受傷的小動(dòng)物在暗處舔舐傷口。

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淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)，卻沒有立刻落下，那種強(qiáng)忍與即將失控之間的拉扯，令人揪心。

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最后，是徹底的情緒決堤。

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防線徹底崩塌，她不再試圖控制自己，而是爆發(fā)出近乎野獸般的嘶吼。

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哭到干嘔，胃部劇烈抽搐，整個(gè)人癱軟在椅子上，完全不顧形象。

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這種反應(yīng)，絕非靠技巧或暗示能達(dá)到，只有真正將自我代入角色，讓身體相信那份絕望，才能激發(fā)如此真實(shí)的連鎖反應(yīng)。

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彈幕瞬間被“頭皮發(fā)麻”、“喘不過(guò)氣”刷屏，這不是營(yíng)銷號(hào)帶節(jié)奏，而是觀眾發(fā)自內(nèi)心的震撼。

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高葉沒有告訴你她有多痛苦，但她讓你透過(guò)屏幕，親身經(jīng)歷了那種靈魂被撕裂的痛楚。

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這才是真正的共情力。

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另一場(chǎng)令人難忘的是太平間認(rèn)尸的戲份。

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她緩緩掀開白布，指尖觸碰到愛人冰冷的臉頰，那一瞬間的停頓，比任何嚎啕大哭都更具沖擊力。

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她眼眶通紅，淚水蓄滿卻始終未落，嘴角不受控制地抽搐，整張臉因長(zhǎng)時(shí)間壓抑而浮腫。

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那種深入骨髓的悲慟，已經(jīng)超越了語(yǔ)言和動(dòng)作，達(dá)到了“哀莫大于心死”的極致狀態(tài)。

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更令人動(dòng)容的是一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：她的右手始終半握成拳。

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那是劇中愛人曾教她的防身姿勢(shì)，如今成了刻進(jìn)肌肉的記憶。

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這樣的細(xì)膩處理，哪一個(gè)環(huán)節(jié)是眼藥水能給出來(lái)的？

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高葉的走紅，不是偶然，而是時(shí)代審美的覺醒。

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觀眾不再滿足于精致的臉蛋和流量包裝，他們開始用目光投票，選擇那些真正用心演戲的人。

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三，高葉的演技，從來(lái)都是用命拼來(lái)的

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很多人認(rèn)識(shí)高葉，是因?yàn)椤犊耧j》里那位氣場(chǎng)強(qiáng)大、風(fēng)情萬(wàn)種的“大嫂”陳書婷。

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可如果你認(rèn)為她只會(huì)演這類角色，那就太低估她了。

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《重影》中的她，面容憔悴、精神瀕臨崩潰，與昔日的光鮮形象判若兩人。

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但奇怪的是，沒人覺得違和，所有人都相信：她就是那個(gè)角色本身。

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因?yàn)樗龔牟弧鞍缪荨保凇俺蔀椤薄?/p>

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這不是夸張的說(shuō)法，翻看她過(guò)往的經(jīng)歷就知道什么叫“為戲瘋魔”。

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拍攝《邊境風(fēng)云》時(shí)，有一場(chǎng)用保鮮膜裹頭窒息的戲，她為了追求真實(shí)感，堅(jiān)持不用替身，最終真的缺氧昏厥，險(xiǎn)些沒能醒來(lái)。

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為了出演《少帥》中的張首芳，她毫不猶豫增重二十斤，把自己吃成一個(gè)土里土氣的農(nóng)村婦女。

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在《理想之城》中，她全程素顏出鏡，毫不介意鏡頭是否會(huì)放大臉上的瑕疵。

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為了《南京照相館》的一個(gè)奔跑鏡頭，她赤腳在粗糙地面跑了整整十公里，雙腳布滿血泡，走路都困難。

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她圖什么？是為了上熱搜嗎？是為了粉絲夸她“美強(qiáng)慘”嗎？都不是。

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她圖的只有一個(gè)字：真。

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在她心里，演員不是明星，不是偶像，而是一個(gè)需要用生命去詮釋角色的職業(yè)。

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她走紅后的第一件事，竟是解散粉絲后援會(huì)，并通過(guò)工作室正式聲明：演員不需要打榜控評(píng)，只希望獲得觀眾真誠(chéng)的關(guān)注。

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這話擲地有聲，坦蕩得讓太多流量藝人汗顏。

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結(jié)語(yǔ)

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歸根結(jié)底，演員是一門手藝，而哭戲，是這門手藝中最基礎(chǔ)卻又最考驗(yàn)功力的一環(huán)。

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如今再回看《重影》，滿屏彈幕寫著：“謝謝高葉，讓我們重新相信表演的力量?！?/p>

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正如她所說(shuō)，她花了十五年才懂得：觀眾不需要完美的淚水，他們渴望的是沾著泥土、帶著血絲的真實(shí)。

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這句話，應(yīng)該被每一位從業(yè)者銘記于心。

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那么，看完《重影》后，高葉這場(chǎng)撕心裂肺的哭戲，有沒有觸動(dòng)到你內(nèi)心最柔軟的地方？

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信息來(lái)源百度百科《重影》

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