說起蔡京，大多數(shù)人腦海中首先浮現(xiàn)的，或許是那個北宋末年臭名昭著的奸相形象。在《水滸傳》里，他是被梁山好漢們痛恨的蔡太師，生辰綱一事便與他息息相關(guān)；在正史記載中，他被列為“六賊之首”，被認為是加速北宋滅亡的罪魁禍首之一。

不過，他在書法上的造詣，即便是放在人才輩出的宋代，也是極為耀眼的存在。宋人論及書法，有“蘇黃米蔡”之說，這其中的“蔡”，最初指的便是蔡京，只是后來由于他人品遭人詬病，才被換成了蔡襄。蔡京的書法，到底有著怎樣的魅力，能在高手如云的宋代書壇，獲得如此高的評價？

讓我們走進他的行書作品《雪江歸棹圖卷跋》，去探尋其中的奧秘。

蔡京，字元長，北宋興化仙游人。他生于仁宗慶歷七年（1047年），自幼便展現(xiàn)出過人的聰慧，在那個以科舉取士為主要晉升途徑的時代，蔡京憑借自身的才學(xué)，在熙寧三年（1070年）進士及第，由此踏上了他跌宕起伏的仕途。

神宗時期，王安石變法正如火如荼地開展，年輕且滿懷抱負的蔡京敏銳地察覺到這是一個施展自身才華的絕佳機會，于是積極投身變法派，憑借著自己的能力和努力，逐步獲得提拔，官至龍圖閣待制、知開封府。然而，命運的轉(zhuǎn)折總是來得猝不及防，元豐八年，神宗駕崩，哲宗年幼，高太后垂簾聽政，舊黨勢力重新掌權(quán)，王安石變法被全盤否定，蔡京也因與變法派的緊密關(guān)系而受到牽連，被貶至地方。可蔡京并未就此沉淪，他在等待時機，就像一只潛伏在暗處的獵豹。當哲宗親政，有意恢復(fù)新法時，蔡京又迅速抓住機會，重新回到權(quán)力的中心，成為新黨的重要人物。

宋徽宗時期，蔡京迎來了他政治生涯的巔峰。他先后四次擔任宰相，執(zhí)政長達二十余年。在這期間，他一方面推行了一系列經(jīng)濟改革措施，像改革鹽法、茶法，推行方田均稅法等，這些舉措在一定程度上推動了北宋經(jīng)濟的發(fā)展，尤其是在激活民營經(jīng)濟方面，為后世的專賣制度提供了范本；另一方面，他為了迎合宋徽宗的喜好，大興花石綱之役，勞民傷財，使得百姓苦不堪言。同時，他在朝堂上結(jié)黨營私，排斥異己，將與自己政見不合的官員，如司馬光、蘇軾、黃庭堅等三百零九人列為元祐奸黨，刻碑告示天下，這些人及其子孫不僅仕途受到嚴重影響，甚至還遭受了諸多迫害。他的種種行為，使得北宋朝廷內(nèi)部矛盾激化，政治腐敗不堪，加速了北宋的滅亡，也因此被后世列入《奸臣傳》，成為了人人唾棄的“六賊之首”。

但拋開他在政治上的所作所為，將目光聚焦于書法領(lǐng)域，蔡京卻堪稱一位不折不扣的大家。他的書法啟蒙于蔡襄，后又廣泛學(xué)習(xí)唐代徐浩、沈傳師、歐陽詢等名家筆法，在不斷的臨摹與鉆研中，汲取眾家之長。近五十歲時，他又將學(xué)習(xí)的方向轉(zhuǎn)向“二王”，深入探究王羲之、王獻之父子書法的精髓，最終融會貫通，形成了自己獨特的風格。他的書法作品，無論是行筆的流暢度，還是結(jié)構(gòu)的精巧布局，都展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準。時人對他的書法評價極高，稱其“冠絕一時”“無人出其右者”，就連一向狂放自負、對書法極為挑剔的米芾，都毫不吝嗇對蔡京的贊美，認為自唐柳公權(quán)之后，當時書法以蔡京與其弟蔡卞為首。宋徽宗對他的書法也是喜愛有加，在未稱帝時，就曾高價購買蔡京的書法作品，后來還下令編撰《宣和書譜》，對蔡京的書法給予了極高的評價，稱其“其字嚴而不拘，逸而不外規(guī)矩。正書如冠劍大臣立于廟堂之上，行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人……巍巍若巨鰲之載昆侖，翩翩如大鵬之翻溟海”。

在探討蔡京的《雪江歸棹圖卷跋》之前，我們先來認識一下這幅畫的主角——《雪江歸棹圖》。

它是北宋宋徽宗趙佶創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，是宋徽宗名下唯一的山水畫，極為珍貴。而蔡京的行書雪江歸棹圖卷跋，就位于這幅畫的卷后。蔡京的書法堪稱一絕，這幅題跋與畫作交相輝映，發(fā)揮出1+1＞2的效果，這篇跋文充滿溢美之詞，對宋徽宗的繪畫技藝和《雪江歸棹圖》的藝術(shù)成就給予了極高的評價。

蔡京的行書《雪江歸棹圖卷跋》，在用筆上堪稱一絕，盡顯其深厚的書法功底。他的筆法融合了多家之長，既有唐代徐浩、顏真卿的剛健雄強，賦予筆畫以筋骨，使其蒼勁渾厚，又有“二王”書法的飄逸流美，讓整個作品靈動而富有韻致。

《跋趙佶雪江歸棹圖卷》釋文及譯文

1、原文

臣伏觀御制雪江歸棹，水遠無波，天長一色。群山皎潔，行客蕭條。鼓棹中流，片帆天際。雪江歸棹之意盡矣。天地四時之氣不同，萬物生于天地間。隨氣所運，炎涼晦明。生息榮枯，飛走蠢動。變化無方，莫之能窮?；实郾菹乱缘で嗝罟P，備四時之景色，究萬物之情態(tài)于四圖之內(nèi)，蓋神智與造化等也。大觀庚寅季春朔日，太師楚國公致仕臣京謹識。

2、譯文

臣蔡京恭恭敬敬地觀賞陛下的《雪江歸棹圖》，圖中水域廣大，浩淼無波；天空高遠，天地一色；群山蒙雪，天光皎潔；來往行人，寥寥無幾；中流泛舟，鼓棹而行，一片船帆，仿佛行駛在遙遠的天際。如此繪圖布局，“雪江歸棹”的立意被陛下表現(xiàn)得淋漓盡致。天地之間，四時節(jié)氣不同，萬物就生長在其中。萬物隨著氣候變化而生，有冷有熱，有明有暗，有生有息，有榮有枯。就在這樣的環(huán)境中，有的飛翔，有的奔走，有的生長于土地，都在或快或慢地變化。而這變化各有其方式，實在是難以窮盡。皇帝陛下用自己的丹青妙筆，在四幅畫中就畫盡了四時景色，窮究了萬物的情態(tài)，這大概就是陛下高妙的神智與天地造化之功啊。大觀年間庚寅年季春朔日，太師楚國公致仕之臣蔡京恭敬地為陛下此圖題識。