10月29日，沈巍在太倉(cāng)名人館講解館內(nèi)名人時(shí)，來到了“四王”之一的王原祁的展板前，從文字內(nèi)容，慨嘆中國(guó)文字的精練，轉(zhuǎn)而提到了“履薄臨深”的用詞之妙，并宣布“履薄臨深”之爭(zhēng)已經(jīng)一錘定音，稱謝稚柳的原稿上，寫的就是“履薄臨深”，其講解的內(nèi)容，我們錄其內(nèi)容、轉(zhuǎn)化為文字如下：

——這個(gè)畫像是在哪里的呢？就是在今天的最早的一個(gè)蘇州園林，叫滄浪亭。目前保存在蘇州最早的園林是滄浪亭，滄浪亭里面有五百名賢圖，就是在蘇州歷史上有五百個(gè)名人，他就是被名列當(dāng)中。

然后通過四句話：?毫金殿，染翰玉堂，流傳縑素，寶若琳瑯。

什么意思？這個(gè)人是做官的，但是他又喜歡文化的，他的流傳主要是在紙上，就是畫家尖毫嘛。寶落琳瑯。現(xiàn)在的人得到他的畫都當(dāng)珍寶一樣，把他的一生概括了下來。

每個(gè)人都是四句，不管是誰(shuí)，在這個(gè)石刻里面，每個(gè)人都是四句，每個(gè)人都四句話，伍子胥也是四句，不管是誰(shuí)，就是四句話。

所以這個(gè)中國(guó)文字啦，很厲害的，他就是概括的非常精煉，

我這里再說一下啊，關(guān)于這個(gè)叫什么“履薄臨深”，現(xiàn)在已經(jīng)完完全全一錘定音了，就是當(dāng)年謝稚柳寫的是“履薄臨深”，但是這個(gè)稿子送到嘉定，《嘉定報(bào)》把它發(fā)表的時(shí)候呢，錯(cuò)了，“履薄臨探”。——

這一段時(shí)期以來，“履薄臨深”的爭(zhēng)論席卷了整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)，形成了罕見的文化爭(zhēng)議奇觀。不管怎么說，理不辨不明，有如此眾多的網(wǎng)友參與到文化論爭(zhēng)中來，足見文化的議題，在我們當(dāng)下這個(gè)時(shí)代并沒有被大家隔應(yīng)與疏遠(yuǎn)，只是我們沒有找到一個(gè)好的接駁入口，從中，我們正可以看出，沈巍之所以火，正是因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)需要像沈巍這樣的能夠洞若觀火文化符碼的講述者與傳播者。

當(dāng)然我們必須指出的是，沈巍在太倉(cāng)宣布“履薄臨深”之爭(zhēng)已經(jīng)一錘定音的結(jié)論是正確的，但謝稚柳的原文出處，與真正的來源稍有出入。

我們根據(jù)網(wǎng)友提供的信息，發(fā)現(xiàn)包孕“履薄臨深”的謝稚柳的原文，出自1991年由香港朵云軒有限公司出版的《陸儼少書畫藏品集》第一卷。

《陸儼少書畫藏品集》共出了四卷，一直到1993年才出全了四卷。

四卷本

在《陸儼少書畫藏品集》第一卷的目錄上，我們可以看到“序言”部分，有四個(gè)內(nèi)容：

1、陸儼少啟事；

2、謝稚柳：筆到烏絲欄；

3、啟功：題詩(shī)；

4、劉旦宅（序）：

而謝稚柳的序言《筆到烏絲欄》正是“履薄臨深”的出處。其全文如下：

筆到烏絲欄

吾友陸儼少之山水畫，法取宋元，變之明清。既得古人之神髓，復(fù)積數(shù)十年之經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)練揣摩，履薄臨深，兼百家之長(zhǎng)，各去其短，遂自成名體例。儼少山水，縝密不失渾厚，娟秀不失老辣。山動(dòng)、水流、雲(yún)飛，庶讀者能一見生機(jī)。尤為興嘆者，畫中一筆一墨，無(wú)一不是來自前人，卻又教人不能察辨其所從出。今古畫苑，殊不多覯。

儼少稟賦剛直，倔強(qiáng)不息。書畫猶如其人。落筆賴之以線，以線為骨，施墨設(shè)色而不淹線，得深厚凝練之功。不止山水，乃至花卉、人物、其婉約之致，與詩(shī)境同調(diào)也。此乃陸儼少之獨(dú)詣處。

適逢香港朵雲(yún)軒偕海內(nèi)外同仁，擬刊行今人優(yōu)秀繪畫系列集，儼少真蹟屬首卷，固宜。

謝稚柳

一九九一年十月

此序的標(biāo)題《筆到烏絲欄》，出自黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)楊凝式書法的《楊凝式行書》：

俗書只識(shí)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。
誰(shuí)知落陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄。

因此，謝稚柳評(píng)價(jià)陸儼少的原文就是“履薄臨深”。

陸儼少藝術(shù)院的工作人員在回應(yīng)外界質(zhì)疑時(shí)，堅(jiān)稱謝稚柳原來就是這樣化用了“履薄臨深”，顯然是在沒有找到原文出處時(shí)的姑且認(rèn)定。

香港版《陸儼少書畫藏品集》印刷非常精美，收集的陸儼少作品也比較齊全，陸儼少本人也非常滿意，我們可以在李仲芳著的《陸儼少傳記》（浙江古籍出版社,2014年9月版）看到這本作品集的出版情況：

——老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術(shù)工程，即指導(dǎo)由香港朵雲(yún)軒編輯出皈四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少早年師承馮超然學(xué)晝的時(shí)候，老師就告誡他：“學(xué)畫如出家，要六根清凈才能畫得好晝，以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其昕縛?！?/p>

在深圳的日子襄，陸儼少與香港朵雲(yún)軒的總經(jīng)理周洪接觸多了起來。據(jù)周洪回憶，陸老約他到深圳“晚睛軒”，說起自己多年流散在外的作品，陸儼少將其稱為自己嫁出去的子女，每見到一幅都感慨萬(wàn)千：老人的記憶力非常好，每一幅作品，他都能記起創(chuàng)作時(shí)的情形：老人很想將那些“嫁”出去的子女歡聚一起，拍一張“合家歡”。就這樣，朵雲(yún)軒就成立了如同“尋親公司”一樣的征集編輯小組。僅用了半年的時(shí)間，就從海內(nèi)外多個(gè)藏家及機(jī)構(gòu)手中，征集到了首卷作品，并很快在老人八十二歲生日的時(shí)候正式出版。

陸儼少原本膝蓋有疾，不能長(zhǎng)久站立，出外都要坐輪椅。但是，在征集、編輯、拍攝照片的那段時(shí)間，他常常跑到朵雲(yún)軒在深圳的臨時(shí)工作室，不顧年邁體弱，爬上五樓，有時(shí)在悶熱的工作室一坐就是整整一天！

周洪說，陸老高興得像個(gè)小孩子一樣，拿起每幅作品都愛不釋手，陸儼少先生在深圳的日子過得充實(shí)又愉快。

《陸儼少書畫藏品集》共四卷，香港朵雲(yún)軒出版：畫冊(cè)有謝稚柳、啟功，劉旦宅和萬(wàn)青力作序。是書收錄其作品數(shù)百幅，多為海內(nèi)外公私收藏，其中部分作品現(xiàn)已于市場(chǎng)中流通?！?/p>

《陸儼少書畫藏品集》后記

至此，“履薄臨深”之爭(zhēng)已劃上句號(hào)，我們能夠得出的結(jié)論如下：

一、沈巍的第一直感判斷是正確的，他從沒有懷疑自己的判斷失誤。

二、謝稚柳沒有在“履薄臨深”的運(yùn)用上別出心裁，意有創(chuàng)新，因此，讓“履薄臨探”的鍋由謝老背負(fù)是不恰當(dāng)?shù)摹?/strong>

三、各路英豪殫精竭慮為“履薄臨探”尋找成立的理由，其善意可嘉，但不可愛。

另外，“履薄臨探”激發(fā)起的博物館如何應(yīng)對(duì)公眾的關(guān)心與質(zhì)疑，那就是另外一個(gè)維度討論的問題了。