主持人語：

新大眾文藝和科幻文學究竟有何關(guān)系？當我看到困在算法和大數(shù)據(jù)里的外賣員寫出詩集《趕時間的人》，我忽然意識到：世界早就變得無比“科幻”，而置身于科幻和現(xiàn)實邊界地帶的蕓蕓大眾，不論是投身創(chuàng)作還是選擇閱讀或觀看，都成了新大眾文藝的切實參與者。更何況，科幻文學本不“小眾”，它在誕生之初即懷有面向大眾的抱負。本期邀請四位青年評論家、作家參與討論，他們對新大眾文藝和科幻文學的歷史與當下、生產(chǎn)與傳播提出了各自的看法。

——張鑫（《鐘山》雜志編輯）

作為大眾文藝的科幻文學

文/王明憲

“新大眾文藝”這一話題的展開，與當下以“短視頻、短劇、游戲、脫口秀”等為代表的新興文藝類型在大眾媒體、大眾群體之間形成的傳播、接受熱潮具有密切關(guān)系。所謂的“新大眾文藝”是否“從群眾中來”目前還不能百分百確定，但可以肯定的是，“新大眾文藝”一定具備“到群眾中去”的特質(zhì)，否則就無所謂“大眾”了。從此來看，相較于其他學術(shù)話語或者理論研究，對“新大眾文藝”的學術(shù)闡釋更加需要站在“群眾”的立場與角度，能夠為普通大眾所認識、領(lǐng)會以及接受。

關(guān)于“新大眾文藝”的理解，還有一種可能，是“新大眾”的文藝，而此種意義闡釋，也更符合當下的新大眾文藝類型的發(fā)展模式、傳播路徑。一方面，文藝創(chuàng)作以自主的審美建構(gòu)和思想表達影響大眾，另一方面，在新媒介技術(shù)迭代發(fā)展的影響下，作為市場主力的大眾讀者/消費者也憑借自身的閱讀與接受反過來影響文藝創(chuàng)作的取向。一個突出的現(xiàn)象是，在如今的社會文化形態(tài)之下，所有的文藝創(chuàng)作正逐漸形成“漏斗式”的發(fā)展模式，即在大的特定范圍之內(nèi)，依然可以不斷細分為更為聚焦的文藝創(chuàng)作類型，以此吸引并強化相同志趣的大眾讀者/消費者的向心力。而當下大眾對文藝創(chuàng)作的接受，同樣不再追求以往通過形成更加廣泛的傳播路徑來完成的模式，而是以小眾化、圈子化、細分化、標簽化的反推方式，重新定義新時代的“新大眾”?！靶”娀闭f白了就是“VIP化”，而所謂的“VIP”，正是一對少甚至是一對一的模式，其基本的要求就是形式上重創(chuàng)新、內(nèi)容上有新意，否則便無法留下大眾讀者/消費者。依據(jù)大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式所形成的細分的“小眾”創(chuàng)作潮流，正是對“新時代”“新大眾”“新審美”最擲地有聲的回應。

科幻文學就是典型的“小眾”的新大眾文藝。其一，對于科幻文學創(chuàng)作者與閱讀者來說，首要的便是具備一定的科學知識，不必精深掌握，但對科學知識一定需要有通識性的了解，甚至是理解，否則便無法完成這一類型文學的創(chuàng)作或者閱讀。至少缺乏科學相關(guān)專業(yè)知識儲備的科幻作家無法成就經(jīng)典，顯然缺乏科學知識的讀者對科學幻想這一文學類型也不見得會有多大興趣。其二，借助網(wǎng)絡(luò)新媒介的力量加持，科幻文學內(nèi)部就衍生出紙媒科幻文學、網(wǎng)絡(luò)科幻文學這兩種不同的種類?；\統(tǒng)地來看，紙媒科幻文學則又細分為“硬科幻”派與“軟科幻”派，及至在技術(shù)不斷滲透日常的當下，又從中衍生出“科幻現(xiàn)實主義”派。而網(wǎng)絡(luò)科幻借助于網(wǎng)絡(luò)這一新媒體空間傳播、閱讀、交流的無限性，其小眾化的發(fā)展趨勢則更加明顯。從創(chuàng)作主題來看，就有所謂的“機甲流”“廢土流”“時空穿梭流”“進化變異流”“超級科技流”“星際探險流”等多種門類。其三，科幻文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出典型的青年亞文化征候，擁有相當數(shù)量的粉絲團體，并且形成了不同的科幻文化圈。以劉慈欣為例，其粉絲團體就有專屬的稱呼，在圈子內(nèi)被稱為“磁（慈）鐵”。雖然未有相關(guān)數(shù)據(jù)支持，但對于科幻文學這一類型文藝圈子，其另一典型特征，便是無論是創(chuàng)作者還是讀者，從接觸科幻文藝開始，便會產(chǎn)生較強的黏性。簡單來說，便是在科幻文藝這一類型文學圈，幾乎絕大多數(shù)創(chuàng)作者或者讀者都能夠保持較為持久的對科幻文藝的關(guān)注度，這與其他類型文藝的創(chuàng)作、閱讀、接受、傳播有著較為明顯的區(qū)別?？苹梦乃噭?chuàng)作的“小眾化”趨勢反映了科幻文學創(chuàng)作者不再完全以自我為中心、自說自話，而是將大眾讀者納入創(chuàng)作活動中來，聽取、吸收大眾讀者的意見與建議，并在創(chuàng)作中落地，本質(zhì)上則反映了科幻文藝創(chuàng)作生態(tài)圈的良性循環(huán)。因此，科幻文藝在“舊資源”中不斷革新，大眾讀者也在“小眾化”中愈加忠誠，并最終帶動以科幻文學為核心的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

當下“新大眾文藝”的“小眾化”發(fā)展趨勢，應當被辯證看待。毫無疑問，不斷精細化發(fā)展的新大眾文藝，所帶來的是更為復雜的創(chuàng)作生態(tài)。對于文藝發(fā)展整體而言，只有在創(chuàng)作生態(tài)足夠復雜的情況下，才能保證文藝創(chuàng)作的生命力和可持續(xù)性。如果只是某種單調(diào)的類型或者是單一的創(chuàng)作模式、敘事角度，其發(fā)展前景一定是不容樂觀的，或者說是缺乏潛力的。因為一旦某一類型的單一創(chuàng)作模式產(chǎn)生問題或者價值取向脫離主流而發(fā)生偏移，對文藝整體的發(fā)展來說，都是災難性的，甚至可能導致該文藝類型的消亡。然而，需要警惕的是，“小眾化”發(fā)展趨勢可能造成的創(chuàng)作“隔離”問題?！靶”娀辈⒉灰馕吨恍枰蚱渌麅?yōu)秀的文藝類型借鑒、交流，完全圈子化、故步自封、坐井觀天式的文藝發(fā)展，無論其向“下”發(fā)展的精細程度如何，一旦脫離了向“上”攀登的愿景，也就脫離了主流、脫離了大眾，而這顯然不是新大眾文藝發(fā)展所想要的。另外，“小眾化”也并不意味著創(chuàng)作者為了迎合大眾就要完全拋棄自我的主體個性。創(chuàng)作者與大眾永遠是文藝類型發(fā)展的雙軌，創(chuàng)作者既要配合大眾，創(chuàng)作出符合時代發(fā)展、人民滿意的作品，同時也要發(fā)揮自身的主觀能動性，以鮮明的創(chuàng)作范式、審美范式引導大眾向新文藝靠攏，只有當創(chuàng)作者與大眾之間形成齊頭并進的平行線，大眾文藝的發(fā)展才能在兩者共同架起的平行軌道上奔向更遠的“新”生。

（作者系青年作家、上海交通大學人文學院博士后）