柱礎(chǔ)是中國(guó)建筑構(gòu)件一種，俗稱(chēng)磉盤(pán)，或柱礎(chǔ)石，它是承受屋柱壓力的墊基石，凡是木架結(jié)構(gòu)的房屋，可謂柱柱皆有，缺一不可。古代中國(guó)人民為使落地屋柱不使潮濕腐爛，在柱腳上添上一塊石墩，就使柱腳與地坪隔離，起到防潮的作用；同時(shí)，又加強(qiáng)柱基的承壓力。柱礎(chǔ)在石材選擇、形體設(shè)計(jì)和裝飾細(xì)節(jié)上都環(huán)環(huán)相扣，創(chuàng)造出一件件集實(shí)用功能、雕刻藝術(shù)和美好文化寓意于一體的石雕精品。

據(jù)宋《營(yíng)造法式》第三卷記載：“柱礎(chǔ)，其名有六，一曰礎(chǔ)，二曰礩，三曰舄，四曰躓，五曰磩，六曰磉，今謂之石碇?！敝A(chǔ)大致經(jīng)歷三個(gè)發(fā)展階段：一、在柱下鋪墊卵石，不露明；二、讓礎(chǔ)石上升到地面來(lái)，成為整個(gè)立柱的外觀形象部分，但沒(méi)有裝飾；三、在礎(chǔ)石上再安裝柱座，礎(chǔ)石周?chē)右跃窦?xì)刻進(jìn)行裝飾。

明清時(shí)期，柱礎(chǔ)的形制和雕飾更加豐富，制作工藝已達(dá)到極高水平。不過(guò)卻多了些繁縟及程式化，少了些氣勢(shì)和精神。形制除上述外還有鼓形、瓶形、獸形、六面錘形等多種。雕刻手法上善于把高浮雕、淺浮雕、透雕與圓雕相結(jié)合，裝飾性與寫(xiě)實(shí)性相比襯，使裝飾作用與獨(dú)立欣賞價(jià)值相統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠的高超技藝，同時(shí)也展現(xiàn)出了屋主人的情操和愿望。

進(jìn)入自貢旭川中學(xué)，大門(mén)左側(cè)的積月潭邊有不少精美雕刻的柱礎(chǔ)，發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)柱礎(chǔ)四角雕刻著人物，仔細(xì)端詳應(yīng)為“力士”。

這些“力士”一般都隱藏在中國(guó)古建筑的飛檐斗拱間、梁柱石礎(chǔ)邊，他們或筋肉虬結(jié)、怒目圓睜，或諧趣多姿、百般出奇，但都以肩扛手托的姿態(tài)，承托著歲月之重。

近幾年，痛快旅游已探訪自貢地區(qū)200多座歷史建筑，見(jiàn)過(guò)許多各式各樣的柱礎(chǔ)，但雕刻有“力士”的柱礎(chǔ)尚屬首次。旭川中學(xué)內(nèi)有貢井天后宮遺址，這些“力士”柱礎(chǔ)估計(jì)是天后宮或貢井歷史上的其他古建筑的遺跡。

這些“力士”柱礎(chǔ)為圓雕人物柱礎(chǔ)，是一種雕刻比較復(fù)雜的柱礎(chǔ)形式，除個(gè)別有點(diǎn)破損外，基本保存較好。

“力士”柱礎(chǔ)是將柱礎(chǔ)中段做成凹進(jìn)的束腰形式，使柱礎(chǔ)成為須彌座形式，而“力士”就雕刻在束腰處，以頭托重。這樣的雕刻形式，既美化了柱礎(chǔ)的形象，又不會(huì)因中部變細(xì)而減弱它的承重功能。

這些“力士”怒目圓睜、肌肉外露、單膝跪地，左手放在大腿上，右手握拳抵腰，以頭托重。姿態(tài)威猛，象征著力量和守護(hù)。

這些“力士”柱礎(chǔ)是建筑不可分割的重要構(gòu)件，同時(shí)也與建筑本身精湛工藝融為一體，通過(guò)生動(dòng)的雕刻工藝敘說(shuō)著古老的故事，具有較高的審美與藝術(shù)價(jià)值。特別是在自貢地區(qū)頗為少見(jiàn)，希望能好好保護(hù)傳承下去。