古往今來，諸多書法高手，因一些謬論，而遭到輕視和忽略，譬如明朝時(shí)期，上海有一位“惡霸無賴”，受到“字如其人”影響，被嚴(yán)重貶低，認(rèn)為其字庸俗、淺薄，風(fēng)貌平平無奇。

然而，若是回歸藝術(shù)層面，其字境界高深，不染塵俗，仙氣飄飄，甚至因書法太美，迷倒了3代帝王，此人就是董其昌，了解他的書法之前，首先要消除一下，“字如其人”帶來的偏見。

董其昌惡霸事件，包括“民抄董宦”，乃是民間記載，正史對其描述，僅有恪盡職守和書法精妙，當(dāng)代專家猜測，這是董其昌不屈服權(quán)貴，被他們打壓，故意制造出的謠言。

至于“字如其人”本就錯(cuò)誤，書法鑒賞應(yīng)當(dāng)回歸藝術(shù)，分析筆法、結(jié)字和章法等，采用道德評價(jià)，既不專業(yè)，也會誤判，就像董其昌，他18歲開始勤練書法，觀摩古人真跡，掌握晉唐筆法。

而后根據(jù)魏晉的瀟灑氣息，以及禪宗風(fēng)格，獨(dú)創(chuàng)“生秀淡墨”之法，用筆舒和飄逸、遲澀質(zhì)樸，極盡虛和輕靈，毫無塵俗氣，并且董其昌的虛靈，并非只有輕逸，其筆畫筋骨沉著，勢態(tài)明朗。

就連王羲之筆法，所不適用的大字，董其昌也創(chuàng)作自如，近期臺北故宮博物院，展出一幅罕見的大字草書——《草書長詩冊》，此乃墨稿真跡，內(nèi)容是抄錄的四首古詩詞，包含《華清宮》《晚泊潯陽望廬山》《春中田園作》《黃鶴樓》。

后人裝裱為折頁，共18折，合計(jì)36頁，每頁縱26厘米，橫17.8厘米，全卷共有240字，單字超過7厘米，體勢寬闊，筆畫瀟灑飛動、舒展遒勁，時(shí)而著墨遲澀，富有幾分古雅、本真的高級質(zhì)感。

董其昌憑借高超筆法，深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，贏得后人稱贊，康熙、雍正、乾隆均在學(xué)習(xí)其字，尤其康熙十分癡迷，天下推行“董書”，還贊“非諸家所能及也”，近代的啟功也是晚年，悟透其字之妙，贊不絕口。

他曾說：“在邢子愿、王覺斯之下也“，還感慨：“我們落筆就是董其昌的字”，其水平不輸王羲之，尤其此帖，源于古法，又獨(dú)具新意，可時(shí)常臨摹，初步了解“二王”技藝，用筆開闊自如，日后銜接狂草或晉唐名帖。

而今，我們對董其昌《草書長詩冊》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，分為上下2冊，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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