看過金庸武俠小說的朋友都知道“東邪西毒南帝北丐”四大高手，他們武功蓋世、無人可比，而在書法史上也有這么四位“絕世高人”，不論是在筆法、功底還是氣韻格調(diào)上，都令后世望塵莫及，他們就是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四家”。

這四位將古人筆法學(xué)了個透徹，又各有“絕活”，所以能自成一家，啟功就曾說：“哪怕學(xué)到他們一成功力，都是造化了?！碧K軾取法融晉唐根基，破規(guī)整框架，寬博結(jié)構(gòu)，源自王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿，多以中鋒行筆，筆畫質(zhì)感厚重卻不滯澀。

結(jié)字寬博扁方，中宮寬松，分布疏朗，橫畫向右上欹側(cè)，豎畫短而粗，平衡疏密。通過整體章法保持協(xié)調(diào)，避免雜亂。墨枯潤交替，隨情變墨，是宋代“墨見意”的典范。

黃庭堅宗顏真卿、懷素，重“骨力”，長撇長捺，強(qiáng)化提按頓挫，避免草書的流滑。中宮收緊、四周舒展的 “輻射式結(jié)字”，長筆畫“長槍大戟”式處理，橫畫多左低右高，豎畫多帶弧度，轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)帶頓，避免方折的生硬。

墨色以濃墨為主，僅在長筆畫末端略見枯筆，顯“力透紙背”的厚重。墨色變化集中在筆畫粗細(xì)，而非干濕，起筆濃、中段淡、收筆濃，形成縱向墨色層次，區(qū)別于蘇軾的“橫向枯潤交替”，米芾評：“黃魯直學(xué)懷素，書韻勝懷素，然筆法過之”。

米芾自稱“集古字”，取法王羲之《蘭亭序》的靈動、王獻(xiàn)之的欹側(cè)、顏真卿的厚重、柳公權(quán)的骨力，通過“刷字”筆法融合，無拼湊感。行筆迅疾，筆畫起止無刻意藏露，末筆順勢帶出。結(jié)字欹正相生，單字不穩(wěn)但通篇平衡。同一筆畫可換鋒面，點畫形態(tài)多變。隨勢賦形，隨筆畫走勢調(diào)整，中宮可緊可松，顯隨性。

蔡襄直追晉唐，守文人雅韻，是宋四家中最貼近晉唐傳統(tǒng)的書家，雖重傳統(tǒng)，但不墨守成規(guī)：筆畫間加入輕微牽絲，顯行書靈動；結(jié)字略帶欹側(cè)，避楷書的呆板，中鋒溫潤，起收細(xì)膩，收筆輕頓，顯溫潤，無劇烈頓挫，卻有“綿里藏針”的勁感，筆畫中可見細(xì)微力度變化。

結(jié)字端莊勻稱，略含欹側(cè)，墨色溫潤，均勻無燥，蘇軾稱：“君謨書天資既高，積學(xué)至深，心手相應(yīng)，變態(tài)無窮，遂為本朝第一”。蘇軾以“情”入書，黃庭堅以“勢”破局，米芾以“變”創(chuàng)新，蔡襄以 “守”承古，對元明清書法發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

臺北故宮將館藏的這四位書法家的書信尺牘進(jìn)行了合裱，即《蘇軾墨跡選》《米芾墨跡選》《黃庭堅墨跡選》和《蔡襄墨跡選》，總計包含超過40件罕見真跡，字字精妙，筆筆超絕。

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