《木石圖》局部

北宋蘇軾 私人收藏

這不是一部冰冷的畫史，而是一次與蘇軾的并廣散步，在唐宋繪畫的園林中，信手撫觸虬枝怪石，遙望煙云云探處的林泉。

那些泛黃的畫面、珂羅版模糊的《雪溪圖》、爭議不體的《木石圖》，千年前的筆墨不再是博物館里沉寂的絹素與墨色，而是握著畫筆的手，是落墨時的心跳，是畫中未曾言明的牽掛。

《五馬圖》局部 鳳頭驄奚官

北宋李公麟 東京國立博物館

我們會看見吳道子《送子天王圖》里護(hù)法神戟張的發(fā)絲根根見肉，感受到郭忠恕《雪霽江行圖》中船工面氣成霜的溫度，細(xì)察李公麟《五馬圖》上西域奚官眼角皺紋藏著的異域風(fēng)霜，在郭熙《早春圖》的氤氳山氣里昕見生命解凍的叮咚，于王詵《煙江疊障圖》的迷離水影中照見自己漂泊的倒影。

《煙江疊嶂圖》局部

北宋王詵 (傳)上海博物館

讓蘇軾的藝術(shù)之心在墨痕中重新跳動——這不僅是藝術(shù)的巡禮，更是與那個在風(fēng)暴中唱歌的靈魂，赤誠相擁。

讀這本書，與作者一同跌入一段暖和的舊時光，聽見筆墨在訴說，看見歲月在生輝。而蘇軾，正立于開元寺的月光下，與我們隔著干年，相視而笑。

—— 無盡藏：蘇軾的繪畫世界

《無盡藏：蘇軾的書畫世界》源于同名畫展——南京博物院“無盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”，策展人龐鷗在《無盡藏》特展期間所閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料的記錄擴(kuò)充而成，本書將目光從蘇軾影響下綿延千年的文人書畫，轉(zhuǎn)向?qū)μK軾繪畫精神形成過程的深度探尋。

在中國繪畫史上，蘇軾是一個承前啟后的關(guān)鍵人物，他既是鑒賞家，又是實踐者，帶著自己的獨有“濾鏡”，審視著唐宋時期的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。蘇軾看畫，能看出吳道子的出新意于法度之中、寄妙理于豪放之外，王維的詩中有畫、畫中有詩；蘇軾評畫，能評出惠崇的尚意輕形、趙昌的以簡馭繁；蘇軾作畫，能作出生命最樸素、最本真的姿態(tài)。

書名的“無盡藏”，取自蘇軾名篇《赤壁賦》，其意為，蘇軾的繪畫精神如同大自然的饋贈，是后世藝術(shù)創(chuàng)作者無窮盡的寶藏。

作者龐鷗用文字讓蘇軾的藝術(shù)之心在墨痕中重新跳動——這不僅是藝術(shù)的巡禮，更是與那個在風(fēng)暴中唱歌的靈魂，赤誠相擁。讀這本書，可以聽見筆墨在訴說，看見歲月在生輝。而蘇軾，正立于開元寺的月光下，與我們隔著千年，相視而笑。

《無盡藏：蘇軾的書畫世界》內(nèi)頁書影

作者簡介

龐鷗，研究員，國家文物局書畫專項鑒定責(zé)任鑒定專家，中國美協(xié)會員。原南京博物院古代藝術(shù)部主任、東方藝術(shù)研究所所長，策劃“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”“青藤白陽——徐渭、陳淳書畫藝術(shù)特展”“仰之彌高——二十世紀(jì)中國畫大家展”“無盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”等多個藝術(shù)大展?，F(xiàn)任江蘇省文化藝術(shù)研究院副院長。已出版多部學(xué)術(shù)專著，發(fā)表數(shù)十篇美術(shù)史論、書畫鑒定等方面的學(xué)術(shù)論文。

前 言

小書的緣起，說來也平常。不過是我在策劃“無盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”特展期間，閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料的記錄擴(kuò)充。寫作的過程，也是我心中原本碎片化的蘇軾形象逐漸拼湊的過程。熟悉的蘇軾詩文、熟悉的古代書畫家、熟悉的傳世名畫，彼此交織時，帶給我一些新的認(rèn)識與感悟，像推開一扇熟悉的門，迎面撞見北宋的月光——在清輝里，有吳道子筆下“滿壁風(fēng)動”的衣袂翩然飛舞，有王維畫中清冷的雪竹幽幽搖曳，更有蘇軾酒酣揮毫?xí)r，墨汁滴在宣紙上暈開的淡淡痕跡。這月光所映照的，何止是墻壁和絹素上的山水人物、枯木竹石，還有鳳翔府開元寺東院塔內(nèi)，對著王維壁畫駐足凝神的年輕人，那個二十六歲蘇軾清澈而深邃的目光。

蘇軾愛畫，是刻在骨子里的。他曾為父親蘇洵苦苦尋得吳道子真跡，那四塊從戰(zhàn)火中搶出來的門板，成了他血脈中流淌的藝術(shù)基因。觀吳道子的畫，他說那線條“如以燈取影”“不差毫末”，卻領(lǐng)悟藝術(shù)貴在“出新意于法度之中”；品王維的詩，他感嘆“詩中有畫，畫中有詩”，覺得筆墨間的空靈要比技法工巧更動人，真正的好畫，從不是刻板的物象，而是能勾連起觀者心跳的活物。韓干筆下的馬，他讀出“廄馬萬匹皆吾師”的寫生真諦；惠崇小景里，他體驗到“竹外桃花三兩枝”的詩境；李公麟畫人，他贊其“藝術(shù)即人格”的赤子之心······諸家妙筆紛呈，卻都被蘇軾用一個標(biāo)準(zhǔn)衡量：是否畫出了“常理”，不只是形的像，更是物的魂、人的情。他把畫視為知己，看見文同的墨竹會睹物思人、失聲痛哭；觀王詵的《煙江疊嶂圖》，竟生出“往買二頃田”歸隱的念想。他自己也畫，墨竹學(xué)文同卻不拘泥成法，米芾見了說他“不畫竹節(jié)”，他卻反問“竹生時何嘗逐節(jié)生”，一筆從根到梢又何妨；畫枯木怪石，虬曲枝干似胸中塊壘，嶙峋石紋如半生風(fēng)霜。畫里有他的悲欣，有他對“人間有味是清歡”的領(lǐng)悟，也有“一蓑煙雨任平生”的曠達(dá)。

書中這些文字，從來沒想過要做一部嚴(yán)整的畫史，也不求面面俱到地羅列名家。它們更像是一次散步，隨著蘇軾的足跡，在唐宋繪畫的園林中信步而行。遇著一株奇樹，便駐足看看它的虬枝；碰上一塊怪石，便摩挲它的紋理；望見遠(yuǎn)山含翠，也不妨遙想片刻山外云煙。近千年過去，真跡或已湮滅，或要到博物館里探究。但在蘇軾的文字間，仍能聽見他對著畫卷低語：“畫以適吾意而已。”藝術(shù)的真諦，從不是技法的炫耀，而是把心放進(jìn)筆墨里，讓后來者隔著時空，也能摸到那份情感的余溫。這，或許就是我寫本書的意義：在吳道子飛動的線條里見神奇，在王維的氤氳水墨中覓空靈，最終在蘇軾的畫語心聲里，找到屬于自己的一方林泉。

目 錄

第一篇 吳道子的鏡像

第二篇 王維的“雙向奔赴”

第三篇 “馬語者”韓干

第四篇 郭忠恕的超越

第五篇 燕肅的硬核與浪漫

第六篇 別開生面的惠崇

第七篇 薛定諤的趙昌

第八篇 身與竹化的文同

第九篇 郭熙的林泉高致

第十篇 王詵的煙江疊嶂

第十一篇 靈魂畫手李公麟

第十二篇 蘇軾的寫真密碼

第十三篇 蘇軾的畫語心聲

第十四篇 蘇軾雙畫記

實拍書影

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周日沙龍

11月2日（周六）下午14：30，龐鷗老師攜新書《無盡藏：蘇軾的繪畫世界》做客慢書房，分享這本書，分享主題為“千年墨痕——蘇東坡的文人畫精神與中式美學(xué)密碼”。

屆時老師將透過珍貴書畫，探尋蘇軾藝術(shù)精神的內(nèi)涵，體悟中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美，感受蘊(yùn)含其中的中華民族文化精神。

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