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最近大男主武俠劇扎堆登場(chǎng)，三部劇霸榜全網(wǎng)。

也是時(shí)候了——

古裝男神選美大賽正式開啟。

一號(hào)選手羅云熙，代表作品《水龍吟》。

憑借瘦骨嶙峋的身材以及過于濃艷的彩妝，視覺沖擊力強(qiáng)到一秒勸退，潤(rùn)玉終是回不去了！

二號(hào)選手龔俊，代表作品《暗河傳》。

顏值不夠演技來湊，遺憾的是連臺(tái)詞都有種機(jī)器卡頓感，演技上的呆滯更讓角色徹底掉檔。

根據(jù)最終播放熱度數(shù)據(jù)顯示，此次大賽拔得頭籌的是——

《天地劍心》中飾演王權(quán)富貴的成毅。

有了《赴山?！返那败囍b，《天地劍心》中的成毅，以大差不差的造型、毫無進(jìn)步的演技，再次獲得全網(wǎng)的重點(diǎn)關(guān)注。

一部頂級(jí)IP漫改劇，終是涼透了——

要問古偶仙俠漫改最慘IP，非《狐妖小紅娘》莫屬。

畢竟沒有哪部劇能真正做到——

拍一部撲一部。

從楊冪的《月紅篇》，以魔改過后的巴啦啦小魔仙式兒童劇情，喜提豆瓣5.0。

到劉詩(shī)詩(shī)的《竹業(yè)篇》，史詩(shī)級(jí)豪華陣容搭配失傳已久的摳圖特效，只能勉強(qiáng)及格。

這一IP，即使請(qǐng)來古偶頂級(jí)陣容依然無法挽救。

那，成毅能行嗎？

我們且看。

狐妖小紅娘3.0——

這場(chǎng)鬧劇終于結(jié)束了，但國(guó)產(chǎn)古偶還沒有完。

畫風(fēng)，晃瞎眼

吸取“前車之鑒”。

《王權(quán)篇》看似在嚴(yán)格謹(jǐn)記前作中存在的問題，有了全面“革新”。

乍一看，質(zhì)感很不錯(cuò)。

畫面調(diào)度漂亮，頗有電影畫風(fēng)。

但實(shí)際上，卻依然延續(xù)前作的“精髓”，將“災(zāi)難”進(jìn)行到底。

先是妝造。

成毅依舊以自己的經(jīng)典造型亮相。

一襲白衣加上半劉海的束發(fā)模式，根本分不出角色來自于哪部劇。

再是從《沉香如屑》到《赴山海》再到《王權(quán)篇》，這一白色發(fā)套真是走到哪都不能丟。

一次出圈，二次成名，三次已成為他專屬的古裝半永久。

再是演技。

深諳前作前輩們的真?zhèn)鳎梢愦朔菍⒚鏌o表情發(fā)揮到極致。

如果說楊冪是呆，劉詩(shī)詩(shī)是端。

那《王權(quán)篇》的成毅就展現(xiàn)了另一古偶演技之類型——木。

雖然劇中他所飾演的王權(quán)富貴本身角色性格清冷，喜怒不形于色，但真實(shí)呈現(xiàn)出來，卻是一種看不出角色任何情緒的木訥。

這是在生辰時(shí)，因得不到父愛而郁郁寡歡的表情。

這是看到蜘蛛精重傷，內(nèi)心有些動(dòng)容的表情。

這是他第一次被父親維護(hù)時(shí)，感到有些開心的表情。

《蓮花樓》之后，成毅無縫銜接的進(jìn)組拍攝，或許也讓他失去了演員表情管理吧！

還有特效。

能看出，這次在特效上花了大價(jià)錢，配得上S級(jí)的大制作。

僅是妖王登場(chǎng)，就已經(jīng)每一幀都是經(jīng)費(fèi)在燃燒。

美輪美奐、華麗非凡，但錯(cuò)也錯(cuò)在特效太多。

整部劇以“動(dòng)作玄幻”為核心，打戲是重中之重，結(jié)果卻成為劇中最大的槽點(diǎn)。

宣傳時(shí)有多稱絕，呈現(xiàn)就有多草率。

雪夜冷劍化身火龍斬妖，其實(shí)就是特效堆砌，主角一個(gè)旋轉(zhuǎn)跳躍，只留下幾個(gè)殘影，完全看不清任何招式。

竹林之間父子舉劍對(duì)決，實(shí)則就是慢鏡頭加大特寫拖時(shí)間，隨便揮舞幾下的動(dòng)作柔若無骨，完全不似一名劍客。

更別提，劇中還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)摳圖痕跡相當(dāng)明顯的畫面，人景幾乎完全分離。

國(guó)產(chǎn)古偶仙俠劇就是這樣。

發(fā)現(xiàn)問題改變不了問題，其實(shí)還隱藏著更大問題。

劇情，老掉牙

原著本就存在劇情硬傷的問題，而改編卻是管你俗套不俗套，依舊照搬全收。

整部劇的敘事模版非常簡(jiǎn)單，一句話：

老掉牙的流水賬。

其一，原生家庭之父親再愛我一次。

王權(quán)富貴的父親王權(quán)弘業(yè)，是個(gè)典型的東亞父親，嚴(yán)父本色，望子成龍。

他繼承妻子遺愿，勢(shì)要將兒子培養(yǎng)成道門兵人，為此王權(quán)富貴的生活徹底失去了自由，從小不準(zhǔn)出門，按父親的命令每天花八個(gè)時(shí)辰修煉道法。

王權(quán)富貴不解，想要得到父親的愛，卻每次都被親情傷到體無完膚。

于是，整部劇的情節(jié)就圍繞此展開。

《父親為什么要這樣對(duì)我》《父子之仇敵》《父親虐我千百遍我待父親如初戀》《攻略不下來的父親》《父親好像有一點(diǎn)在乎我》《我與父親徹底決裂》……

十幾集的劇情，幾乎過半都在探討父子關(guān)系。

兒子在奢求父親能否再愛自己一次，父親只是愛在心頭卻不會(huì)表達(dá)，類型的設(shè)定和故事，也就看過個(gè)十幾遍吧。

其二，古偶仙俠之高冷兵人vs萌妖小蜘蛛。

古偶多年來早已拍爛的劇情，在這劇里全然重現(xiàn)。

比如，英雄一次又一次救美。

根據(jù)不完整統(tǒng)計(jì)，目前更新劇情中，男主已至少救了女主五次。

第一次他救下被小妖重傷的她，第二次他為她犧牲靈力幫她化成人形，第三次她危難時(shí)刻他及時(shí)出手，第四次他為中毒的她解毒，第五次他已經(jīng)遍體鱗傷，寧愿與全族決裂也要保全她……

每當(dāng)女主遇險(xiǎn)，男主就會(huì)從天而降，英雄救美的套路還要用幾次呢？

再比如，有嘴不會(huì)說。

女主被蜘蛛精以弟弟作為威脅給男主下毒，她幾次猶豫卻無法言說，但最后還是給男主下了毒，并且自己也吃了毒藥，想要以此來向蜘蛛精討要解藥，再救回男主，折騰一番，還不如一早就說了。

尤其是這細(xì)節(jié)更滿是詬病，蜘蛛精給她的解藥一定是真的嗎？這一舉動(dòng)未免太過愚蠢；

弟弟和男主到底誰(shuí)更重要，如果弟弟重要，她為何不陪著弟弟反而去找男主？如果男主重要，她為何要把男主給她的靈力分給弟弟？

尤其非常讓人失望的一點(diǎn)，原著中個(gè)性鮮明的蜘蛛精，劇里直接被改成“傻白甜倔強(qiáng)小白花”。

其三，虐戀必備之萬箭穿心。

每個(gè)古偶劇都少不了的劇情，如《花千骨》中花千骨承受八十一根銷魂釘，如《三生三世》中白淺瞎掉眼睛跳下誅仙臺(tái)，十幾年前拍過的虐戀經(jīng)典，而今也在全面升級(jí)。

還有什么能比萬箭穿心雙雙吐血更虐的呢，配上bgm和濾鏡，任誰(shuí)看了不說一句好痛。

虐，就要有著切膚之痛，就要觀眾看了都感到肝疼。

古偶仙俠套路十年不變。

觀眾都看厭了，你們還沒拍煩嗎？

漫改，停止吧

回顧《狐妖小紅娘》系列三部，幾乎是滿盤皆輸。

關(guān)鍵原因還是它——

魔改。

第一部《月紅篇》。

其中的女主涂山紅紅，作為古偶劇少有的女性當(dāng)權(quán)者，到了劇里就只剩下了談情說愛，一遇到男主就開始頭腦發(fā)熱，一遇到困境又需要男主拯救，大女主硬生生變成了小嬌妻。

第二部《淮竹篇》。

想展現(xiàn)東方淮竹的俠骨柔腸，卻全然摒棄了仙俠劇的初衷。

所謂的俠義精神，就是男女主一吵架，全世界就遭殃陪葬，每個(gè)角色仿佛只懂情愛，共同拯救世界的前提，是感情穩(wěn)定。

到了《王權(quán)篇》，問題也越來越嚴(yán)重。

拯救蒼生？不存在的。

整部劇關(guān)于人妖共存的主題不足三分之一。

作為古偶，愛情，才是關(guān)鍵！

劇情進(jìn)展飛速，真可謂一個(gè)情不知所起一往情深。

男主初見女主就覺得她不一樣，然后歷經(jīng)一系列流水賬式的日常甜蜜相處，兩人就愛到痛徹心扉。

期間穿插一些各方勢(shì)力對(duì)二人感情的推波助瀾或是挑撥阻礙，不過十幾集的劇情，他們已經(jīng)多次愿意為對(duì)方去死了。

這種二倍速速食式愛情，濾鏡一加就是名場(chǎng)面，這不就是硬往觀眾嘴里塞糖嘛！

其實(shí)，愛情本無錯(cuò)。

就像是曾經(jīng)的《仙劍》系列IP一樣，在俠義之外，更重要的是情。

無論是人和妖，仙和俠，因?yàn)橛星槎硷@得更加動(dòng)人，它所追尋的并非感情的因果，而是在層層阻礙中，他們展現(xiàn)出來關(guān)于感情的堅(jiān)實(shí)與厚度。

但在《狐妖》整個(gè)系列的改編中，我們卻看不到任何真摯感情的傳遞。

反而依靠特效堆砌+流量明星，按照最庸俗傳統(tǒng)的古偶劇拍攝模式，依據(jù)市場(chǎng)喜好開拍。

從晉江小說到漫改真人，古偶一經(jīng)市場(chǎng)魔改，集體趨同統(tǒng)一模式，重視畫風(fēng)質(zhì)感，角色顏值美貌，劇情和演技反而被排至最后。

他們?nèi)栽谧鲆环N美夢(mèng)，一旦破圈，就是贏家。

但觀眾對(duì)工業(yè)糖精和五毛特效早已不再有容忍度，曾經(jīng)只是靠濾鏡和顏值就是打造爆款的套路也已經(jīng)不復(fù)存在。

古偶如此繼續(xù)下去，最終只有滿屏吐槽。