東京銀座的流光溢彩中，兩位身著唐制漢服與明制漢服的青年演員翩然走過，寬袍大袖在都市霓虹下劃出穿越時空的弧線。

這場精心設(shè)計的快閃，如同一個絕妙的隱喻，中華文化正以自信而創(chuàng)新的姿態(tài)，主動走入世界文化的喧囂廣場，不再等待被看見，而是創(chuàng)造被記住的時刻。

10月29日至31日，2025年東京國際影視節(jié)展（TIFFCOM）舉行。在備受矚目的國際舞臺上，由國務(wù)院新聞辦公室、國家廣播電視總局指導，華策影視集團承辦的“中國聯(lián)合展臺”，攜12家中國優(yōu)秀影視機構(gòu)精彩亮相。

（一）

在2025年TIFFCOM舞臺上，“中國聯(lián)合展臺”108平方米空間之內(nèi)，儼然是一個微縮而鮮活的中國視聽生態(tài)圖譜。

12家機構(gòu)攜近百部作品，從歷史正劇到現(xiàn)代都市情感，從長城腳下的傳說到AI科技產(chǎn)品，內(nèi)容的多元性本身就在訴說著一個超越單一標簽的中國故事。

“抱團出?！睉?zhàn)略在此次展會中顯現(xiàn)出驚人的整合力量。當華策、歡娛、西嘻等制作機構(gòu)，與內(nèi)蒙古廣播電視臺等傳統(tǒng)廣電平臺，快手、小五兄弟等新媒體力量共同組成“中國影視矩陣”，它們所呈現(xiàn)的已不僅是單一作品的魅力，更是一個成熟產(chǎn)業(yè)生態(tài)的集體自信。

這種從“零星出?！钡健熬庩牶叫小钡哪Ｊ睫D(zhuǎn)型，標志著中國影視產(chǎn)業(yè)國際化進程進入了更為自覺和系統(tǒng)化的新階段。

（二）

尤為值得關(guān)注的是，參展作品《太平年》《紅塵四合》等命名中暗含的東方美學密碼，以及文化節(jié)目《長城長》《黃河魂》對文化根脈的直白宣示，還有《白夜宸緣起三生》《弒流年》《雙軌》《玉茗茶骨》《驕陽似我》《白衣公卿》，文化綜藝節(jié)目《中華龍》以及紀錄片《人類的記憶—中國的世界遺產(chǎn)·元上都》 和《綠色長城》《白?！按笫埂薄?/strong>等作品，共同構(gòu)成了一組精心編排但又不失本色的文化敘事。

其中，中宣部2024年度文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項支持項目、國家廣播電視總局重大歷史題材電視劇《太平年》，由華策集團歷時十年籌劃、五年打磨，將深入探討文化認同對國家太平的根本意義。

還有古裝仙俠玄幻劇《白夜宸緣起三生》用顛覆性的敘事結(jié)構(gòu)，詮釋了“縱使輪回流轉(zhuǎn)，初心不改”的至情信念；精品短劇《弒流年》以“諜戰(zhàn)式戀愛”帶領(lǐng)觀眾在有限的時間內(nèi)快意恩仇；古裝大劇《玉茗茶骨》以女性視角展開情感博弈，群像鮮明并融入茶文化元素；少年熱血古裝劇《白衣公卿》將為觀眾帶來一部實現(xiàn)少年熱血與復仇爽燃的品質(zhì)劇集；古裝言情喜劇《紅塵四合》，以諜戰(zhàn)與愛情的雙線敘事，讓撲朔迷離的案件融入市井的煙火氣中，呈現(xiàn)出極致的戲劇張力和獨特的觀賞體驗。

現(xiàn)實題材青春成長劇《雙軌》講述了離散多年的兄妹陪伴成長、治愈傷痛、重拾少年理想的故事；都市情感劇《驕陽似我》講述了聶曦光與林嶼森攜手成長、相互治愈的故事。內(nèi)蒙古廣播電視臺重點推介了多部展現(xiàn)中華文化底蘊與國際化視野的視聽精品。其中，“中華文化三部曲”《長城長》《黃河魂》《中華龍》，聚焦長城、黃河、中華龍三個中華文化符號和形象，與觀眾共話中華古今；紀錄片《人類的記憶—中國的世界遺產(chǎn)·元上都》展現(xiàn)了元上都特殊而重要的歷史、文化、科學和藝術(shù)價值；生態(tài)紀錄片《綠色長城》系統(tǒng)梳理內(nèi)蒙古生態(tài)建設(shè)的壯闊征程，被觀眾譽為“獻給地球的動人生態(tài)情書”；紀錄片《白?！按笫埂薄?/strong>則溫情講述了17頭法國贈送的夏洛萊牛，在錫林郭勒草原繁衍至6萬頭，成為中法友誼的見證者。

可靈AI（Kling AI）是快手推出的新一代AI創(chuàng)意生產(chǎn)力平臺，基于快手自研大模型可靈和可圖，提供高質(zhì)量視頻及圖像生成和編輯能力；小五兄弟擁有5000 +部題材豐富的豎屏劇集，與YouTube、Facebook官方合作超8年，助力7700 +客戶走出國門，發(fā)行力覆蓋全球。公司自研核心產(chǎn)品“小五出海通”支持多平臺一鍵智能分發(fā)與可視化收益管理，“劇權(quán)寶”可提供海外收益預(yù)估、出海版權(quán)保護、盜版檢測與維權(quán)等功能，“劇譯寶”支持15種語言同步AI譯配。

（三）

文章開始前所呈現(xiàn)的快閃活動的設(shè)計尤見匠心。《太平年》與《家業(yè)》的劇中人物走出熒幕，漫步于晴空塔、澀谷等東京地標，這種“空間置換”帶來的文化碰撞產(chǎn)生了奇妙的化學反應(yīng)。

它不是簡單的文化輸出，而是以沉浸式體驗邀請觀眾完成一次對中國美學的“親歷”。當和服文化與漢服傳統(tǒng)在東京街頭相遇，兩種東方文明在相視一笑間完成了無聲的對話，這正是文化傳播最為高級的形式。

參展代表對東京電視臺等日本媒體的實地參訪，則顯露了中國影視產(chǎn)業(yè)更為宏闊的野心，那就是不再滿足于單向度的內(nèi)容輸出，而是尋求深度合作、資源共享的共贏模式。這種從“賣產(chǎn)品”到“建生態(tài)”的思路轉(zhuǎn)變，或?qū)⒅厮芪磥韥喼抻耙暜a(chǎn)業(yè)的格局。

從四年前初設(shè)展臺到今天能夠引發(fā)廣泛共鳴，中國影視的出海之旅正在經(jīng)歷從“形”到“神”的升華。當《白衣公卿》的古風邂逅“可靈AI”的科技，當元上都的草原記憶連接現(xiàn)代北京的創(chuàng)新活力，這些作品共同編織的中國故事，既保持了文化根脈的純正，又洋溢著面向未來的朝氣。

中國故事的國際傳播，核心從來不在“講什么”，而在“怎么講”。這次東京展會提示我們，當文化自信內(nèi)化為創(chuàng)作本能，當傳統(tǒng)與現(xiàn)代自如對話，中國的影像敘事便能在世界文化的星空下，找到屬于自己也照亮他人的獨特坐標。

這一次，中國影視人用行動證明，真正的文化影響力，生于吸引眼球的驚艷，成于觸動心靈的共鳴。