在歷史的幽深回廊中，那些靜默千百年的文物或者隔著厚厚的玻璃，或者跨過遙遠(yuǎn)的時(shí)空與我們深情凝望……而今， 一束來自數(shù)字時(shí)代的光正穿透這層隔膜 。

繼《國寶時(shí)刻》文物超高清影像記錄工程首批50部作品在2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)開幕式上正式發(fā)布之后，11月1日起，《國寶時(shí)刻》正式在全國省級(jí)衛(wèi)視及所屬新媒體客戶端賬號(hào)矩陣和全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)上線。

這一由國家廣播電視總局和國家文物局聯(lián)和策劃實(shí)施的重大文化工程，聯(lián)動(dòng)全國31家省級(jí)廣播電視臺(tái)、文物行政部門及文博單位，聚焦中華文明起源脈絡(luò)、燦爛成就與世界貢獻(xiàn)，從海量館藏中遴選出100件代表性文物，以超高清方式呈現(xiàn)一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化對(duì)話，讓沉睡千年的文物以全新的方式“蘇醒”，為全民構(gòu)建一座跨越時(shí)空的“視聽博物館”，向我們?cè)V說那些被歲月塵封的故事。

從更高層面來講，《國寶時(shí)刻》文物超高清影像記錄工程首批作品的發(fā)布，不僅是一次技術(shù)展示，更是一場(chǎng)深刻的文化敘事創(chuàng)新，它通過超高清影像技術(shù)、全媒體傳播矩陣及創(chuàng)新敘事模式，讓文物走向可對(duì)話的生活，在當(dāng)代中國人的精神圖景中重新獲得生命溫度。

技術(shù)照亮文明，超高清細(xì)節(jié)下的歷史復(fù)活

在11月1日上線的《國寶時(shí)刻》第一期《蛋殼黑陶高柄杯》，亦讓人驚艷不已。作為史前“絕藝”鑄造的上古禮器，僅有兩張A4紙的厚度，一顆雞蛋的重量；薄如紙，黑如漆，亮如鏡，硬如瓷；搖動(dòng)時(shí)，腹內(nèi)陶丸叮咚作響，如此具有龍山文化印記的“黑科技”，恰是4000年前龍山文化先民制作出來的“黑科技”。

而在第二期節(jié)目《國寶時(shí)刻·竹林七賢與榮啟期磚畫》中，呈現(xiàn)了青磚鐫刻千年對(duì)話，嵇康的琴音、劉伶的醉意，還有見證無數(shù)春秋的銀杏松柏，都封存于方寸之間?？梢哉f，這不僅是磚畫，更是數(shù)百塊“密碼磚”拼就的南朝“超級(jí)拼圖”。

《國寶時(shí)刻》的核心突破在于其對(duì)前沿影像技術(shù)的極致運(yùn)用，它超越了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的拍攝范式，以4K超高清技術(shù)作為新的“考古工具”，將鏡頭探入以往肉眼難以企及的微觀世界。

然而，超高清技術(shù)在節(jié)目中扮演的絕非簡(jiǎn)單的工具角色。節(jié)目中，青銅禮器上承載著信仰與權(quán)力的紋飾鑿痕、古玉珍寶上凝聚著古代匠人精神的拋光痕跡，都被清晰地放大呈現(xiàn)。這種“視覺的解放”與“過度地清晰”，使得文物不再是玻璃展柜后靜默的物件，而是承載著豐富信息、可被“閱讀”的文本。

當(dāng)影像能夠捕捉到鑄造時(shí)工匠手腕的輕微顫動(dòng)、雕刻時(shí)刀鋒的瞬間猶豫，文物便不再是冰冷的器物，而成為承載著古人呼吸與體溫的生命體。這種技術(shù)賦能下的極致物質(zhì)性呈現(xiàn)，反而打開了通往精神世界的大門，實(shí)現(xiàn)了“透物見人”的承諾。

在此基礎(chǔ)上，節(jié)目邀請(qǐng)金聲獎(jiǎng)得主參與配音并輔以高質(zhì)量音效，構(gòu)建了一個(gè)沉浸式的視聽場(chǎng)域。技術(shù)在此不再是炫技，而是服務(wù)于文化闡釋的橋梁，它拉近了觀眾與文物的心理距離，使一場(chǎng)跨越數(shù)千年的“對(duì)話”成為可能，真正實(shí)現(xiàn)了從“遠(yuǎn)觀”到“細(xì)讀”、從“仰望”到“對(duì)話”的轉(zhuǎn)變。

透物見人，五分鐘里的文明史詩

《國寶時(shí)刻》在內(nèi)容策劃上展現(xiàn)出高度的智慧。國家文物局組織權(quán)威專家，從各地文博單位推薦的400件文物精品中，精選出展現(xiàn)中華文明演進(jìn)脈絡(luò)、突出特性的100件“國寶”級(jí)文物，涵蓋青銅、玉石、陶瓷、書畫、金銀器等十余門類，確保了文明敘事的廣度與深度。

而此次首批發(fā)布的50部作品中，包括新石器時(shí)代七孔骨笛、夏代鑲嵌綠松石獸面紋銅牌飾、周代大克鼎、秦代銅車馬、漢代長(zhǎng)信宮燈、唐代八曲葵花形螺鈿銅鏡、宋代汝窯天藍(lán)釉刻花鵝頸瓶、元代青花蕭何月下追韓信圖梅瓶、明代《坤輿萬國全圖》、清代廣彩人物紋大碗等。

更為重要的是，它秉承“透物見人、以物論史”的創(chuàng)作理念，每集5分鐘的精煉體量，精準(zhǔn)契合了當(dāng)代人信息接收的節(jié)奏，在碎片化的間隙中植入文化的種子，這也讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須摒棄冗長(zhǎng)的鋪陳，直擊文物最核心的文化價(jià)值與歷史故事。

這種“輕量不輕質(zhì)”的創(chuàng)作理念，使得每一件文物都成為一個(gè)濃縮的文明坐標(biāo)點(diǎn)，不僅展示外在的“美”，更深入闡釋其背后的制度、思想、技藝與世界貢獻(xiàn)。

顯然，短小精悍的形態(tài)，讓文物敘事轉(zhuǎn)變?yōu)榭呻S身攜帶的文化記憶。當(dāng)國寶能夠在地鐵上、午休時(shí)被細(xì)細(xì)品味，文化傳承便真正從博物館的莊嚴(yán)空間滲透進(jìn)日常生活的毛細(xì)血管，高質(zhì)量的文化滋養(yǎng)能夠隨時(shí)隨地發(fā)生，實(shí)現(xiàn)了“曲高”而“和眾”的傳播效果。

全媒傳播，從“館舍天地”走向“生活場(chǎng)景”

文化節(jié)目成功與否，離不開其前瞻性的全媒體傳播策略；而全媒體傳播矩陣的構(gòu)建，則進(jìn)一步消解了文化資源的時(shí)空壁壘。

《國寶時(shí)刻》首批50部作品將于2025年11月1日起在全國省級(jí)衛(wèi)視及所屬新媒體客戶端賬號(hào)矩陣，“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”學(xué)習(xí)平臺(tái)、央視頻、中國視聽、愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、芒果TV、嗶哩嗶哩、抖音、快手、小紅書、得到等網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)播出，形成了“大小屏聯(lián)動(dòng)、全終端覆蓋”的立體化傳播網(wǎng)絡(luò)。

全媒體傳播策略的核心目的，是讓文化遺產(chǎn)徹底擺脫物理空間的束縛，從專業(yè)的“館舍天地”主動(dòng)融入百姓的“生活場(chǎng)景”，不僅擴(kuò)大了傳播范圍，更重構(gòu)了文化參與的民主性。

無論是通過電視大屏的家庭集體觀賞，還是通過網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)的互動(dòng)傳播，節(jié)目讓文化遺產(chǎn)從特定機(jī)構(gòu)的專屬藏品轉(zhuǎn)變?yōu)槿窆蚕淼木褙?cái)富，讓每一個(gè)普通人都能平等地站在國寶面前，與之進(jìn)行跨越千年的對(duì)話，這極大地拓展了文化惠民的廣度，使共享文化遺產(chǎn)保護(hù)成果成為現(xiàn)實(shí)，有效推動(dòng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的全民普及與認(rèn)同。

應(yīng)當(dāng)講，《國寶時(shí)刻》工程的出現(xiàn)，反映了當(dāng)下文博領(lǐng)域與科技融合的新趨勢(shì)。近年來，從實(shí)體展覽到數(shù)字展陳，從傳統(tǒng)講解到沉浸式體驗(yàn)，文物與公眾的互動(dòng)方式正在發(fā)生深刻變革。

文物真正的生命力，不在于被仰望，而在于被理解；不在于被封存，而在于被傳承。當(dāng)超高清鏡頭下的文物細(xì)節(jié)能夠引發(fā)觀眾對(duì)中華文明起源的思考，當(dāng)沉浸式音效能夠喚起對(duì)歷史場(chǎng)景的想象，技術(shù)便成為了新時(shí)期文藝創(chuàng)新的重要?jiǎng)幽?/strong>。

《國寶時(shí)刻》恰如一座溝通古今的橋梁，讓那些曾經(jīng)深藏于博物館的文物，不僅“活”了起來，更開始“走”了出來，走進(jìn)尋常百姓家，在當(dāng)代生活的土壤中續(xù)寫新的故事。這道照進(jìn)歷史深處的光，照亮的不僅是過去的輝煌，更是未來文化自信的道路。

當(dāng)百集作品全部完成時(shí)，它們將共同構(gòu)成一部動(dòng)態(tài)的、生長(zhǎng)的中華文明基因庫，在每一個(gè)“國寶時(shí)刻”中，激活我們血脈中的文化記憶，重塑一個(gè)古老文明面向未來的姿態(tài)。