河北
《無(wú)間道風(fēng)云》里，他扮演的臥底警察比利，在黑幫與警隊(duì)之間艱難周旋，內(nèi)心充滿(mǎn)掙扎與痛苦。小李子通過(guò)細(xì)膩的表情和肢體語(yǔ)言，將比利的恐懼、糾結(jié)、憤怒展現(xiàn)得淋漓盡致。卻依舊被質(zhì)疑 “只是個(gè)好看的演員” ，那張帥氣的臉成了他演技被認(rèn)可的阻礙。
他塑造的喬丹?貝爾福特則是另一番瘋狂景象。小李子大腹便便、滿(mǎn)口臟話(huà)，在毒品與欲望中放縱，用極具張力的“癲狂式表演”將喬丹的奢靡生活、張狂性格、以及在紙醉金迷背后的空虛與迷茫展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，讓觀(guān)眾看到金融世界的瘋狂與人性的復(fù)雜。他不再是顏值的 “俘虜”，而是用演技征服觀(guān)眾的實(shí)力派。
到了《革命之路》里，角色弗蘭克的“中年危機(jī)”不是“沒(méi)錢(qián)沒(méi)權(quán)”，而是“自我價(jià)值的死亡”，小李子用教科書(shū)式的“隱忍式表演”，傳遞了這種“無(wú)聲的窒息”。夫妻爭(zhēng)吵后，弗蘭克獨(dú)自坐在沙發(fā)的“無(wú)意識(shí)走神”，比臺(tái)詞更能說(shuō)明“對(duì)生活的麻木”；聽(tīng)到上司夸贊嘴角扯出微笑，卻在低頭看文件時(shí)眼神瞬間黯淡，這種“表面順從與內(nèi)心抗拒”的反差，體現(xiàn)“職場(chǎng)對(duì)個(gè)性的碾壓”；在妻子葬禮上全程面無(wú)表情，回到家才突然蹲在地上，用“身體的顫抖”代替“哭聲的爆發(fā)”，讓“極致的痛苦”更具穿透力。
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