文/Art Studies在黑土地的深秋時(shí)節(jié)，首屆黑龍江省小幅油畫(huà)作品展于靜謐中拉開(kāi)帷幕。不同于以往以恢宏氣勢(shì)和壯闊畫(huà)幅見(jiàn)長(zhǎng)的油畫(huà)展覽，這場(chǎng)展覽以“小”為名，卻以“精”為魂，帶領(lǐng)觀眾重新審視油畫(huà)在方寸之間的精神張力與藝術(shù)厚度。

部分展覽作品欣賞

孫健 《冬韻之路》

此次展覽的一大突破，是對(duì)傳統(tǒng)大畫(huà)幅創(chuàng)作邏輯的重新思考。策展方通過(guò)“尺幅限定”的方式，引導(dǎo)藝術(shù)家放下規(guī)模的負(fù)擔(dān)，回歸畫(huà)面內(nèi)部的深度探索。

母紹鋒 《她》

在畫(huà)幅不超過(guò)50厘米的限制中，每一位畫(huà)者都必須在有限的空間里完成對(duì)形、色、光、情的再發(fā)現(xiàn)。這種約束反而激發(fā)了他們更為敏銳的創(chuàng)造力，使繪畫(huà)重新回到“精微”與“本真”的藝術(shù)層面。

郭恒瑋《鞍馬靜憩》

“大敘事”是宏偉的，但“小敘事”往往更能觸及人心。小幅油畫(huà)讓藝術(shù)家們以細(xì)膩的筆觸記錄瞬間的光影與情感流動(dòng)。從北國(guó)雪原的靜寂到城市街角的溫度，從人物神態(tài)的微妙變化到物象肌理的質(zhì)感呈現(xiàn)，畫(huà)面雖小，卻有著綿延的意境。每一幅作品都像一首短詩(shī)，內(nèi)斂、凝練，卻回味悠長(zhǎng)。

李重陽(yáng)《油田守護(hù)者》

“限制”并非束縛，而是一種新的自由。在有限的尺幅中，藝術(shù)家不再依賴鋪陳的敘事，而是在構(gòu)圖、筆觸、色彩等視覺(jué)語(yǔ)言中尋找突破。

張大治《時(shí)光的靜物詩(shī)》

有人以厚重的堆色展現(xiàn)寒地的質(zhì)感，有人以柔和的調(diào)子傳達(dá)內(nèi)心的寧?kù)o。小幅畫(huà)不再是練習(xí)或附屬，而成為獨(dú)立的精神載體，它所承載的情緒和思想，反而更為集中與純粹。

張琨《靜物》

黑龍江的油畫(huà)傳統(tǒng)，一直以厚實(shí)、雄渾著稱。而本次展覽的出現(xiàn)，恰似一次“從宏大到細(xì)微”的藝術(shù)轉(zhuǎn)向。它推動(dòng)了本地油畫(huà)在題材與語(yǔ)言上的雙重創(chuàng)新——從表現(xiàn)地域風(fēng)貌到表達(dá)個(gè)體心境，從注重視覺(jué)震撼到追求精神共鳴。小幅油畫(huà)成為黑龍江藝術(shù)新的生長(zhǎng)點(diǎn)，也標(biāo)志著當(dāng)代繪畫(huà)觀念的一次重要嬗變。

秦嘉偉《流金歲月之七》

本次展覽從兩千余件投稿中精選出近兩百件作品展出，每一件都以“小畫(huà)面”凝聚“大思考”。藝術(shù)家們以靈動(dòng)的筆法和真摯的感受，將自然、人文與情感融入微觀空間之中。觀眾在近距離欣賞時(shí)，能感受到筆觸的溫度與心靈的回響。那是一種從視覺(jué)進(jìn)入心靈的力量，一種在極小中見(jiàn)極大的藝術(shù)精神。

田笑蕾《北方女孩系列——時(shí)光》

小幅油畫(huà)，不僅是形式的改變，更是藝術(shù)思維的重塑。它讓我們看到——藝術(shù)的偉大，從不取決于畫(huà)布的大小，而在于精神的深度與情感的真切。首屆黑龍江省小幅油畫(huà)作品展，以“小”見(jiàn)“大”，以“靜”見(jiàn)“動(dòng)”，以“簡(jiǎn)”見(jiàn)“深”，為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)提供了一種新的觀察視角，也為北方藝術(shù)注入了一抹溫柔而深邃的光。

王美懿《柒柒》

徐海濤《沃土彤云》

游悅 《雪岸停泊系列之二》

張君政《漁舟唱晚系列之五》

張若暄《暮靄時(shí)分》

鐘影惠《對(duì)話》

包紹華《芳華》

鮑育偉《寫(xiě)生課》

崔佳孿《兒時(shí)玩伴系列二》

葛易航《智者文心》

顧添處《果籃》

郭麗穎《穿紅衣服的小女孩》

黃威《紅星閃耀》

姜鐵山《秋日暖陽(yáng)》

李玉江《海蝦》

王慧穎《紫韻遐思》

王巍《雪域征途》

肖滌非 《游悅系列之2》

于江濤《農(nóng)舍晨光》

鄭光華《筑夢(mèng)》