《父母愛情》里那家三口當(dāng)成隨便安排的面孔，說王永泉一家，鏡頭里輕輕一晃，飯桌上說一句話，像鄰居路過一樣自然，背后是多年同組的磨合，導(dǎo)演手里有個(gè)小本子。誰什么氣質(zhì)，什么活路，心里有數(shù)，熟人不等于走捷徑，是現(xiàn)場要穩(wěn)，風(fēng)吹草動都能接住，才有資格往前站到畫面里。

他倆在孔笙戲里反復(fù)出現(xiàn)，靠的三樣，能干，可信，做事安靜，不博眼球，不搶段落，給多一句不多事，給少一句能把活兒結(jié)清，導(dǎo)演要的就是這種不出岔子的力量，群像戲里人多，線密，誰要是氣質(zhì)不對，整條線就跑偏。孔笙這人，愛用身邊人，熟面孔多，原因很直白，現(xiàn)場忙，燈光卡點(diǎn)，機(jī)位卡角，群演一圈站位剛排好，天氣就變了。這時(shí)候你讓一個(gè)第一次見的演員進(jìn)來，溝通要時(shí)間，磨合要時(shí)間，熟人上，嘴型一對，眼神一碰，節(jié)奏就齊了，畫面不出響動，劇的氣息就穩(wěn)，導(dǎo)演不講大道理，手一揮，你上。

執(zhí)行導(dǎo)演出身，整組調(diào)度都他盯著，鏡頭怎么走，臺詞卡哪里，空出幾格讓呼吸落下。他心里清楚，上鏡時(shí)不飄，不端，像人家院門口和你借個(gè)打火機(jī)那種自然，動作小，眼神短，停頓不空，觀眾一看不出戲，這種東西學(xué)堂里講不完，現(xiàn)場看了幾千回，往自己身上往下壓，就成了。彈幕里有人拿王宏開玩笑，說傻，說木，說一臉懵勁，那是角色的殼，他本人不這樣，小時(shí)候就拍過《東方小故事》，里面演小孔子，記詞，走位，鏡頭一來不怵，再去山東藝術(shù)學(xué)院把基本功走一遍，臺上站得住，臺下看得準(zhǔn)，《父母愛情》里那股憨直，不是不會演，是把人物的鈍感演出骨頭，笑點(diǎn)不搶，哭點(diǎn)不搶，戲一合上，人還立著。