撰 文丨明 遠

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

2025年即將進入尾聲，伴之而來的是各路明星名流在紅毯上的爭奇斗艷。今年除了傳統(tǒng)時尚雜志、平臺的活動紅毯成為網友關注的焦點外，“微短劇之夜”上的短國明星們，也被觀眾納入了“銳評”范疇。

11月初，“橫店微短劇之夜”在橫店圓明新園舉行。這次活動頒發(fā)了“年度心動搭檔”“年度矚目星耀女演員”“年度矚目星耀男演員”“年度號召力星耀女演員”“年度號召力星耀男演員”等獎項，它在某種程度上代表了當下短國演員的格局變化，而觀眾開始關注“微短劇之夜”，關注短劇演員在紅毯上的表現以及獎項歸屬的現象，也說明短劇正逐漸走出過去的“劇紅人不紅”魔咒。

隨著獎項塵埃落定，陳添祥、郭宇欣、姚冠宇等獲獎演員的名字不再局限于短劇圈層，而是走進了更廣泛的公眾視野。這些演員的崛起，正勾勒出短劇行業(yè)獨特的造星邏輯，而隨之成型的短劇飯圈，也成為文娛市場不可忽視的新勢力。

誰是短國新頂流

短劇演員的排位變幻就如短劇本身一樣：競爭極其激烈，新人的涌現速度比長劇要快數倍。如果說一部長劇的演員討論度能夠維持幾個月的話，短劇則僅有幾周甚至更短。

比如，年初說起短國頂流，還是柯淳一騎絕塵式的領跑，到了春天，就已經擴容到了短劇F4，夏天則有了“短國十三太保”的說法，短劇造星的速度可見一斑。

而從“橫店微短劇之夜”的獲獎名單中，我們又能看到一些更細微的新變化。

首先，是年度號召力星耀男女演員，比照長劇集市場，或許可以把它對標為年度最佳男女演員獎。該獎項分別有四位演員獲獎，算是短國新一代的“四大天王”&“四大天后”。

號召力星耀男演員得主，是陳添祥、何健麒、姚冠宇和張翅，女演員則為郭宇欣、王小億、余茵和岳雨婷。

何健麒屬于短劇F4一員，而陳添祥和張翅則出現在夏天那份“十三太保”的名單中，姚冠宇則是從今年4月份開始作品爆發(fā)增長。對于不那么關注短劇的人而言，看到這份“最佳男演員”名單，會有一種“這世界變化太快”的感覺。

女演員這邊，余茵、王小億都是觀眾較為熟悉的女演員，即使非短劇受眾，也很可能刷到過她們熱劇的相關切片，比如《好一個乖乖女》《云渺》等。郭宇欣從2022年入行，9月份大爆的《盛夏芬德拉》助推她更進一步，岳雨婷則以扮相多變著稱，她在短國巨餅短劇版《仙劍三》中飾演紫萱。

相比之下，短劇男演員的迭代速度要更快一些。

其次，年度矚目星耀男女演員獎，這就很像“潛力新人”這一類的獎項，代表業(yè)內看好的“頂流預備役”們的歸屬。

具體的得獎名單我們不再過多追溯，從“潛力新人”與“最佳演員”這兩大獎項的得主身上，能看到一些共性：跨界與多元發(fā)展成短國新趨勢。

短與長并非無法兼容，在短國頂流中有不少科班出身，此前也有出演長劇經歷的演員，當他們在短劇市場中獲得認可后，面對長劇集拋來的橄欖枝他們也并不拒絕，而是雙線作戰(zhàn)并行發(fā)展。

郭宇欣在《盛夏芬德拉》爆紅后，就收到了長劇邀約，而她自己也表示，即使去拍了長劇，也不會放棄短劇。

郭宇欣在橫店短劇之夜

短劇演員也越來越適應“明星”這重身份變化了，他們不再似幾年前守著短國這一畝三分地，而是去嘗試發(fā)歌、上綜藝，從多角度維持曝光。像何健麒，就在年初發(fā)布了個人單曲《冷熱體》，雖說從業(yè)務能力方面可能難以與專業(yè)歌手一較高下，但會引發(fā)普通路人的好奇心，繼而形成觸達新人群的可能。

最后，則是年度心動搭檔，這也是富有咱短國特色的“CP”獎。

該獎項得主為白昕怡&朱一未，楊伊璐&于龍，在長劇集小花小生為了CP售后與個人獨美間尺度難以拿捏而為難時，短國演員們已經實現了依靠CP起飛。

短國飯圈漸長成

與短國頂流一同成長的，是短劇演員們的飯圈。

在短劇剛誕生之際，觀眾關注的，是其密集的爽點以及看起來頗為“撒狗血”的矛盾設置，包括不甚精美的服化道，也會成為觀眾的獵奇點。伴隨著短劇精品化的進程，以及不斷有平臺、制作公司的進入，短劇的精細度早已NEXT LEVEL。而短劇演員，也吃到了人劇皆紅的福利。

與傳統(tǒng)長劇集或綜藝節(jié)目中誕生的明星不同，短劇與觀眾距離更近，短劇演員也是如此。很長一段時間里，短劇頂流與他們的飯圈，處于一種“隱秘生長”的狀態(tài)。

因平臺和用戶偏好，短劇頂流們的粉絲并沒有那么看重超話簽到、微博粉絲這類傳統(tǒng)數據，他們與頂流們最?；拥牡胤绞侵辈ラg。這或許也是為什么，今年年初說到柯淳是短劇頂流時，部分路人會一頭霧水。

因為在我們認為的“傳統(tǒng)渠道”中，無論是柯淳本人還是他的粉絲，都并不是那么活躍。

從今年春天開始，短劇演員們的飯圈逐漸從線上發(fā)展到線下。

在愛奇藝3月份舉辦的熒光之夜上，大眾第一次直觀感受到了短劇飯圈的震撼。手幅、燈牌等應援物一概都有，巴士車體廣告、大屏廣告等也都給短劇頂流們安排上了，在紅毯區(qū)還有扛著長槍短炮的站姐，時刻準備著第一時間出圖。

也正因如此，短劇行業(yè)的紅毯也被納入“紅毯銳評”的行列。雖說時尚博主點評起短劇頂流們嘴下毫不留情：這個穿得不協(xié)調、那個穿得太繁復，但透過現象看本質，如果短劇演員身上沒有流量的話，時尚博主又為何要做這得罪人的點評呢？

同時，粉絲也不再只滿足于在直播間與頂流們見面，而希望能夠在線下看到他們。

正所謂“錢在哪兒愛就在哪兒”，這種線上到線下的轉移，是粉圈真正形成的標志之一。

線上直播具備著“隨時隨地”的特點，不受限于時間空間，有一部手機就夠了。而奔赴線下見面會，意味著機酒、行程等一系列安排，是時間與金錢的雙重付出。

網絡上有一份關于柯淳七月份見面會的黃牛報價單，正規(guī)隨機票1600一張，第一排票價則要4000塊，比一般的小愛豆見面會票價還要高點。

當然柯淳畢竟是短劇出圈第一人，有特殊性。我們搜索發(fā)現，這類短劇演員相關的線下活動，一般會以演員生日會或劇宣見面會的方式舉辦。

部分演員生日會本身有福利回饋的性質，像余茵的生日會，80塊錢門票送了差不多300塊的伴手禮；姚冠宇的生日會則是免費的。

劇宣見面會則根據福利不同票價也不同，一般為300-900的區(qū)間，上不過1000元，福利則包括合照、Hi touch、做游戲等等。

飯圈的形成，意味著購買力。今年各類時尚雜志開始把目光投射到短劇演員身上，特別是肩腰部雜志。文娛價值官向一位時尚雜志編輯詢問，她們在選人時有何標準，她的回答很簡單：“能賣得動、賣得多（雜志）就行。”

更具復雜性的未來

除了劇集和人設帶來的加持外，短劇演員們能夠形成飯圈，也得益于他們補足了當下文娛市場中的一個獨特生態(tài)位“活人感偶像”。與小花小生和愛豆們相比，他們在直播間里更敢說敢言，且有種“成長于草莽”的平民感與親切感。

但這也意味著，飯圈形成后的他們，面臨著更復雜的未來。

其一，是已經在網上被討論過許多次的，短劇演員，特別是男演員一個個煙不離手的問題?？v然有劇中人設需要的原因，但很多人在劇外也早就養(yǎng)成吞云吐霧的習慣。過去在小圈子里，這算不上什么問題，可是飯圈壯大，要從短國邁向更大的舞臺，“煙”就是個可大可小的問題。

其二，習慣于在直播間與觀眾交流的他們，很多人其實沒有完全做好“我已經是個明星”的準備。加之短劇造星速度極快，很多人在沒做好準備時突然獲得命運眷顧，此前一些不那么妥當的言行，則會被當做“黑歷史”翻出。

隨便搜索一下就能發(fā)現，幾乎每個短劇頂流都有所謂的“黑歷史”，而且一部分與直播打賞有關，這也是個隱雷。

其三，短國沒有戀愛禁止條令，甚至CP是演員起飛的渠道之一。

前48系小偶像劉念，在團期間影響力一般，做了短劇演員有了CP搭子后，立刻人氣起飛，兩人更是趁熱打鐵，二搭三搭。

可是一方面，一部分短劇男演員吸的是女友粉，她們對CP存在天然排斥，如何平衡不同的粉絲群體需求是個長期命題；另一方面，大熱CP也意味著兩位演員的鎖死，當他們?yōu)榱烁髯酝黄七x擇拆CP時，觀眾會不會買單，徐藝真和孫越就是典型案例。

與長劇集不同的是，短劇行業(yè)里有不少真情侶，觀眾對于真情侶演真CP的行為也非常喜聞樂見。像爆珠夫婦，白昕怡&朱一未去年十月領證，今年十月辦婚禮，是一對戲里戲外都讓觀眾嗑暈的真情侶。

但感情是充滿不確定性的，靠著“真情侶真CP”積累了人氣后，如果真情侶沒法繼續(xù)走下去，失望的觀眾又會不會就此倒戈呢？

最后，就是圍城效應。

不難發(fā)現，短劇頂流們雖然紛紛表態(tài)不會離開這個行業(yè)，但他們也想在長內容中證明自己，觸達更多觀眾。而長劇演員，則對于進軍短國躍躍欲試。

“出”與“進”之間，正暗藏著短劇頂流們的地位危機。

面對專業(yè)演員的跨界沖擊，原本穩(wěn)固的行業(yè)地位隨時可能被分流、被取代，所謂的 “頂流” 光環(huán)也可能面臨被稀釋的風險。

“微短劇之夜”落幕，而短國的熱鬧還在繼續(xù)。頂流迭代、飯圈崛起、跨界流動交織成新圖景。但機遇背后，口碑、人設、競爭的考驗也從未停歇，這場關于流量與長久的博弈，才剛剛拉開更復雜的序幕。

本文為文娛價值官原創(chuàng)作品

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