《音樂緣計(jì)劃2》第三期，周深終于迎來了他的高光時(shí)刻。

實(shí)在講，《音樂緣計(jì)劃2》開播之后，我對(duì)周深是非常期待的，但接連兩期他的作品都差強(qiáng)人意，甚至因?yàn)槲姨岬街苌畹谋憩F(xiàn)被他粉絲網(wǎng)爆。

第三期，周深好像突然開竅，不再按著他人的劇本走，而是要拿回自己的主控權(quán)，將他搶到的兩首作品均進(jìn)行了改編。

這個(gè)改編可不是小編小改，而是大動(dòng)干戈地“魔改”，甚至把人家原創(chuàng)音樂人想要表達(dá)的主旨都改變了。

于是，他演唱的兩首作品，都變成了“周深的歌”，唱出了他人無(wú)法企及的帶有周深特點(diǎn)的作品。

于是，那個(gè)我印象里的周深回來了！

就拿這首《造物》來說，經(jīng)周深的“魔改”，作品升華到了一個(gè)“別有洞天”的境界，聽后感覺心靈被洗禮、靈魂被解放，身心被震撼。

一、

周深找常石磊進(jìn)行重新制作后，讓這首作品改頭換面、煥發(fā)新顏。

我們看歌詞：

破爛渾濁

披掛成哀艷的光榮

鐵骨錚錚

替換進(jìn)我羞恥的疤口

這樣的歌詞，必然需要更有深度的編曲，才能呈現(xiàn)其思想的復(fù)雜性。

而且，旋律也十分簡(jiǎn)潔，朗朗上口，如果沒有相對(duì)有境界的編曲，也難以支撐其表現(xiàn)主題的深邃。

是常石磊的編曲，從前奏到演唱，就給這首歌曲定下了一個(gè)宏大的基調(diào)，托住了“造物”的深沉主題。

周深演唱時(shí)的情緒，也與作品的主題完全吻合，是指向自我的，在矛盾中左沖右突，像一個(gè)人左右手的相搏，最后破而后立，精神覺醒。

讓我感動(dòng)的是，周深顯然深刻理解到了詞作者想要表達(dá)的深意，在咬字發(fā)音、輕重緩急的表達(dá)中，將這種內(nèi)在沖突呈現(xiàn)了出來。

重要的是，他的表達(dá)不是外顯的，而是通過內(nèi)斂與外放相結(jié)合的方式：有些詞匯唱得非?！笆铡?，有的詞就非常“放”。

于是在這種收放自如中，準(zhǔn)確表達(dá)出壓抑與爆發(fā)、靈魂在撕扯中重建的全過程。

二、

這首造物在他唱第二段時(shí)，演唱的松弛與編曲配樂的緊張感，形成強(qiáng)烈反差，更讓這種極具張力的敘事，更上新臺(tái)階。

常石磊對(duì)于舞臺(tái)版歌曲的配樂，拿捏和控制得已出神入化。尤其是這種表達(dá)內(nèi)心戲的歌曲，非常擅長(zhǎng)。

關(guān)鍵是，宏大的編曲配器，加上周深空靈的聲音，以及一字一頓的信念感表達(dá)，無(wú)形中擁有了強(qiáng)烈滲透力，緊緊抓住人的心。

聽著周深的演唱，不由抽絲撥繭回顧著既往內(nèi)心撕扯的瞬間。

人只能落難于自我的意識(shí)，也只能靠自己走出那個(gè)久病的春天。

聽著這樣詭譎的編曲配器，內(nèi)心里的風(fēng)浪再起。人要經(jīng)過多少時(shí)光的歷練，才能在克制與放肆之間，找到那個(gè)微妙平衡點(diǎn)。

在周深唱“Vamos Baby”在一個(gè)低八度與高八度的切換時(shí)，我仿佛看到本我和超我的斗爭(zhēng)，而他的吟唱，仿佛天光映照，無(wú)限澄明。

三、

由于歌曲詞作的意象近乎抽象，于是留下了廣闊的解讀空間，也給音樂作品本身留有寬廣的表達(dá)方向。

所以周深版本的《造物》，他代入的是被造之物。

伏羲女媧造人，大概也是深感世界的寂寞，所以創(chuàng)造了人類。而我們這些帶著遠(yuǎn)古記憶的人類，因?yàn)橥瑯拥募拍?，也在一直尋找著另一個(gè)我，一個(gè)“自我”或者一個(gè)“超我”。

而這個(gè)尋找的過程，是痛苦的、煎熬的、困惑的、掙扎的，要“撥離血肉”，要浴火重生，要與那個(gè)舊我撕扯斗爭(zhēng)。

或許這就是“造物”的內(nèi)核，其根本不在于“物”，而是那個(gè)“造”的過程。

周深在演唱中，把這種掙扎、痛苦的情緒，包裹于天籟般的聲音中，竟然無(wú)形中形成一種魔力，讓人屏住呼吸、靜氣寧神，沉浸于這種極致的表達(dá)中，打開心靈天窗。

周深的演唱，就是在“造物”。所以周深的《造物》，將這種撕裂感具象化為聲音的“造物”過程。?

結(jié)尾，他的氣聲漸弱，唱出“我不覺得寂寞”，你可以理解為經(jīng)歷掙扎后的釋然，也可以認(rèn)為是聽從了命運(yùn)的安排，這種宿命感的結(jié)束，更讓這首歌的主題深化。

“不破不立”“超越自我”，周深的《造物》所創(chuàng)造的意境早已超脫歌曲本身的內(nèi)涵，帶給人的精神享受、或者說是精神引領(lǐng)，早已超然于物外。