近日，由浙江古籍出版社與浙江小百花越劇院聯(lián)合主辦的“永不落幕的大觀園”——《我的大觀園》新書分享會在寧波舉行。

越劇《我的大觀園》是浙江小百花越劇院的現(xiàn)象級舞臺作品，陳麗君領(lǐng)銜主演。該劇以《紅樓夢》為藍(lán)本，以老年寶玉與少年寶玉的跨時空對話為線索，重回大觀園最鮮活的青春歲月——元妃省親時的詩箋傳情、寶黛共讀《西廂》的心動試探、寶玉挨打時的倔強吶喊、“金玉良緣”與“木石前盟”交織的悲喜……《我的大觀園》不僅僅是一出戲，更是一場穿越百年的“尋夢”。它以獨特的吳越風(fēng)韻，在舞臺上掀起陣陣波瀾，讓塵封于書頁間的悲歡，重新變得血肉豐滿。

作為這部越劇的官方紀(jì)念圖書，新書收錄了百余幀高清劇照、主創(chuàng)獨家創(chuàng)作手記及《紅樓夢》原著深度導(dǎo)讀，幫讀者打通 “戲曲改編”與“文學(xué)經(jīng)典”的連接。

新書《我的大觀園》

《我的大觀園》書影

《我的大觀園》書影

越劇，這朵從浙江水土中生長出來的藝術(shù)之花，始終與這片土地血脈相連。浙江不僅是越劇的發(fā)源地，更是其不斷煥發(fā)新生的精神原鄉(xiāng)。從嵊州鄉(xiāng)間走向全國舞臺，越劇在傳承與創(chuàng)新中不斷拓展藝術(shù)的邊界，正如《我的大觀園》所呈現(xiàn)的——既扎根傳統(tǒng)，又面向當(dāng)代。

分享會上，浙江小百花越劇院黨委專職副書記李貞山以《我的大觀園》為例，講述了越劇演繹《紅樓夢》的悠久歷程與最新探索。他回顧了這部青春越劇從創(chuàng)排到首演，直至在全國11個城市完成58場巡演、吸引8萬余人觀看、創(chuàng)下傳統(tǒng)戲曲類演出票房新高的成果。李貞山說，同名書籍的出版，并非簡單重復(fù)舞臺，而是為了“超越舞臺”，完成從“瞬時驚艷”到“永恒經(jīng)典”的升華。李貞山表示，《我的大觀園》承載著三重意義——第一，它是一份系統(tǒng)的“藝術(shù)總結(jié)”，凝結(jié)了舞臺上的最美瞬間、主創(chuàng)團(tuán)隊的匠心以及專家的評論火花，既是對《紅樓夢》的莊嚴(yán)致敬，也是對未來越劇藝術(shù)發(fā)展的實踐報告；第二，它是一把“多維鑰匙”，通過“戲夢芳華”“霓裳幻影”“梨園聲情”三個部分，引導(dǎo)讀者從舞臺走入原著、從臺前探向幕后、從觀演升華為知音；第三，它更是一顆投向未來的“文化火種”，旨在點燃更廣泛的閱讀熱情，搭建“從一場青春越劇，回到一部文學(xué)經(jīng)典”的橋梁，引導(dǎo)觀眾從審美體驗深入生命思考。

“永不落幕的大觀園”——《我的大觀園》新書分享會

浙江旅游職業(yè)學(xué)院二級教授、浙江省戲劇家協(xié)會副秘書長葉志良曾見證越劇《我的大觀園》的立項過程，并多次觀摩該劇。他著重闡述了以下幾點：其一，越劇作為一門持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)，從嵊州鄉(xiāng)間的草臺班子起步，歷經(jīng)一百二十余年的積淀，逐步走向大上海乃至全國，始終在傳承中探索新路、追求創(chuàng)新；其二，經(jīng)典作品具備不斷被演繹與闡釋的開放空間，《紅樓夢》正是這樣的文本，為后世藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的想象維度，《我的大觀園》即是新時代對這部文學(xué)經(jīng)典的一次真誠致敬；其三，越劇乃至整個戲曲藝術(shù)，都具備獨一無二的藝術(shù)品格，而《我的大觀園》作為現(xiàn)象級的青春越劇，正展現(xiàn)了這種藝術(shù)形式的當(dāng)代魅力。

《我的大觀園》評析撰稿人沈宗宇從文學(xué)角度進(jìn)行了評析。他梳理了《紅樓夢》經(jīng)典橋段在劇中的創(chuàng)新呈現(xiàn)，指出這部劇完成了“一場跨越時空的青春應(yīng)答”。《我的大觀園》通過戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、人物形象的提純和主題表達(dá)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，讓經(jīng)典真正實現(xiàn)了“破土新生”。

浙江小百花越劇院新生代演員王欣妍、黃詩媛獻(xiàn)演新版越劇《梁?！贰笆讼嗨汀边x段。

活動現(xiàn)場，浙江小百花越劇院新生代演員王欣妍、黃詩媛獻(xiàn)演新版越劇《梁?！贰笆讼嗨汀边x段。兩位演員以清麗唱腔與細(xì)膩表演，將梁山伯與祝英臺離別時的纏綿情愫演繹得淋漓盡致。經(jīng)過青春化改編的經(jīng)典選段，既保留傳統(tǒng)韻味，又注入當(dāng)代審美，展現(xiàn)了越劇藝術(shù)在新時代的生命力。