當(dāng)鄉(xiāng)村振興題材成為熒幕熱點(diǎn)，《烏蒙深處》跳出了套路化劇情，給觀眾帶來(lái)了不一樣的農(nóng)村劇。

還未開(kāi)播就被萬(wàn)眾期待，而且還是在央一上映，足以見(jiàn)得這部影視作品的含金量。

最重要的是，劇中的演員陣容非同小可，有毛曉彤等年輕實(shí)力派演員，還有號(hào)稱“國(guó)民奶奶” 的趙淑珍等老戲骨壓陣，甚至連國(guó)家一級(jí)演員都來(lái)了。

劇情很寫(xiě)實(shí)的農(nóng)村劇

雖然近年鄉(xiāng)村劇層出不窮，但 “懸浮化”“狗血化” 通病始終難破。

而《烏蒙深處》的突圍之道，始于對(duì) “真實(shí)” 的極致堅(jiān)守，從題材內(nèi)核到視覺(jué)呈現(xiàn)都透著誠(chéng)意。

作為聚焦貴州烏蒙山區(qū)發(fā)展的作品，劇集沒(méi)有將鄉(xiāng)村簡(jiǎn)化為 “世外桃源” 或 “矛盾修羅場(chǎng)”，而是以苗繡非遺傳承與返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)兩條主線，編織出一幅有溫度、有厚度的鄉(xiāng)村振興畫(huà)卷。

這種真實(shí)首先源于扎根土地的創(chuàng)作態(tài)度，為還原烏蒙山區(qū)的獨(dú)特風(fēng)貌，劇組全程在貴州畢節(jié)、黔西等地實(shí)景拍攝，將喀斯特地貌的雄奇、層疊梯田的規(guī)整、云霧繚繞的苗寨悉數(shù)收錄。

清晨薄霧漫過(guò)青山，落日余暉灑向依山而建的吊腳樓，田間地頭的勞作身影與節(jié)日里的蘆笙舞相映成趣，每一幀都美得像流動(dòng)的 “國(guó)家地理紀(jì)錄片”。

更難得的是，這些美景并非單純的背景鋪墊，而是與劇情深度融合 。

秦俊杰飾演的返鄉(xiāng)青年打造民宿時(shí)，苗寨的建筑特色成為文旅核心資源，毛曉彤演繹的繡娘采風(fēng)時(shí)，山水景致化作苗繡圖案的靈感來(lái)源，讓自然之美與人文之韻相得益彰。

題材的新穎性更體現(xiàn)在對(duì)非遺傳承的立體呈現(xiàn)，苗繡作為苗族文化的 “活化石”，在劇中不再是簡(jiǎn)單的裝飾元素，而是承載著生存與發(fā)展的核心矛盾。

而毛曉彤飾演的苗繡傳承人袞月亮，開(kāi)篇就面臨 “守藝還是謀生” 的兩難，閨蜜勸她外出打工擺脫貧困，年邁阿媽期盼她傳承祖業(yè)，而游客對(duì)傳統(tǒng)款式的拒絕更讓她刺痛。

除此之外，劇集沒(méi)有把鄉(xiāng)村振興寫(xiě)成 “男女主獨(dú)角戲”，而是通過(guò)村干部、苗族阿媽、返鄉(xiāng)青年等群像，展現(xiàn) “眾人拾柴” 的合力，讓 “鄉(xiāng)村振興” 從口號(hào)落地為可感的生活實(shí)踐。

讓 “鄉(xiāng)村振興” 從口號(hào)落地為可感的生活實(shí)踐。

實(shí)力派與老戲骨的演技共振

《烏蒙深處》的陣容配置，從青年演員到老戲骨都堪稱 “實(shí)力派集結(jié)”，每個(gè)角色都被賦予了鮮活的生命力。

青年演員的表現(xiàn)讓人眼前一亮，毛曉彤此前在《三十而已》《重啟之極海聽(tīng)雷》等作品中，已展現(xiàn)過(guò)駕馭不同類型角色的能力，此次飾演的袞月亮更是突破以往形象。

為貼近繡娘身份，她不僅提前學(xué)習(xí)苗繡針?lè)?，更在?xì)節(jié)處下足功夫 ，指尖的薄繭、穿針時(shí)的專注眼神等等，都讓這個(gè)堅(jiān)韌又靈動(dòng)的苗族姑娘躍然紙上。

預(yù)告片中的某個(gè)戲份中，毛曉彤從最初的委屈隱忍到后來(lái)含淚講解 “守藝也要?jiǎng)?chuàng)新” 的堅(jiān)定，情緒層次分明，將非遺傳承人的內(nèi)心掙扎演繹得淋漓盡致。

而秦俊杰則精準(zhǔn)拿捏了返鄉(xiāng)青年麻青蒿的理想與迷茫，這個(gè)在城市擁有自己公司卻毅然回鄉(xiāng)的角色，不是 “懸浮的救世主”，而是帶著闖勁與青澀的實(shí)踐者。

面對(duì)村民 “年輕人瞎折騰” 的質(zhì)疑，他眼神中的堅(jiān)定與急切，都讓觀眾看到返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者的真實(shí)狀態(tài)。

此前在《青云志》《天衣無(wú)縫》中積累的演技經(jīng)驗(yàn)，讓他將角色的成長(zhǎng)線刻畫(huà)得細(xì)膩可信。

林江國(guó)飾演的袞菖蒲則成為群像中的亮色，這個(gè)守護(hù)高粱種植的 “新農(nóng)人”，是 “烏蒙三顆草” 中的堅(jiān)實(shí)力量，延續(xù)了他在《覺(jué)醒年代》《井岡山》等紅色題材作品中塑造正面角色的扎實(shí)功底。

劇中他與秦俊杰、王宏飾演的吳艾草并肩創(chuàng)業(yè)，三人因理念不同爆發(fā)沖突時(shí)的對(duì)手戲張力十足，將年輕人的熱血與執(zhí)拗演繹得入木三分。

而老戲骨的加持更讓劇集質(zhì)感飆升，國(guó)家一級(jí)演員杜源作為特邀出演，雖未過(guò)多曝光角色細(xì)節(jié)，但從其過(guò)往在《玉觀音》《老酒館》等作品中塑造的基層干部、長(zhǎng)輩形象來(lái)看，必然能為劇集注入厚重感。

而有 “國(guó)民奶奶” 之稱的趙淑珍，此前在《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》《我在他鄉(xiāng)挺好的》中以細(xì)膩演技打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。

此次飾演的苗族阿媽，僅從片花中一句 “手藝不能斷” 的叮囑，就盡顯長(zhǎng)輩的慈愛(ài)與堅(jiān)守，有望成為新的 “催淚擔(dān)當(dāng)”。

從苗繡針線的細(xì)膩到鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)的壯闊，從山水美景的壯闊到人物情感的細(xì)微，《烏蒙深處》用真實(shí)打底，以演技護(hù)航，為鄉(xiāng)村劇創(chuàng)作提供了新的范本。