編輯|小喬

“這陣容閉眼追！”

11月7日《四喜》登陸央視八套時，彈幕里的歡呼還此起彼伏。

騰訊視頻百萬預(yù)約量打底，開播37分鐘收視狂飆破3%，沈嚴(yán)導(dǎo)演+藍(lán)小汐編劇的金牌班底。

童瑤、蔣欣雙女主加持，再配上許娣、岳紅等一眾國家一級演員壓陣，這配置可以說是“年度劇王預(yù)定”毫不夸張。

可誰能想到，開播前三天風(fēng)向驟轉(zhuǎn)。

“劇情太折磨人”的評論被頂?shù)角芭?，開播后豆瓣熱評一半是差評。

就連手握飛天獎提名的許娣都被罵“戲混子”。

一邊是央視黃金檔的收視爆表，一邊是全網(wǎng)鋪天蓋地的吐槽，這部劇到底捅了什么“馬蜂窩”？

劇情狗血，為虐而虐

《四喜》的爭議早在定檔前就埋了伏筆。

當(dāng)官方放出30秒預(yù)告片時，“狗血濃度超標(biāo)” 的吐槽就沒斷過。

童瑤飾演的女主沈明珠，人生像被按下“災(zāi)難連播鍵”。

剛領(lǐng)證懷孕，丈夫救人意外離世；葬禮上還沒擦干眼淚，親生父母帶著二十多年的愧疚找上門。

養(yǎng)父母怕失去女兒百般阻撓，婆家盯著她肚子里的“獨苗”步步緊逼，丈夫生前的債務(wù)還突然冒出來。

“這不是家庭劇，是苦難流水線吧？”有網(wǎng)友精準(zhǔn)吐槽。

現(xiàn)實里的家庭變故，從來不是狗血橋段的堆砌，可《四喜》偏要把孕期喪偶、身世之謎、債務(wù)危機、三方親情博弈全塞給一個人，為了制造沖突徹底放棄了邏輯。

短短兩集內(nèi)，11場激烈爭吵密集上演，平均每10分鐘就有一處“狗血名場面”。

婆婆闖靈堂逼保胎、親生父母下跪許諾“買大房子”等情節(jié)，完全脫離現(xiàn)實生活的情感邏輯。

更讓觀眾窩火的是，這種“為虐而虐”的套路早被玩爛了。

從《雙面膠》到各類倫理劇，婆媳干架、親情拉扯的戲碼觀眾看了十幾年，編劇非但沒挖新深度，反而在狗血程度上“加碼”。

如果說劇情是“導(dǎo)火索”，那么國家一級演員許娣的表演爭議，便是點燃輿論的“汽油桶”。

許娣演技惹爭議

當(dāng)全陣容海報公布時，“有她在直接勸退”的評論刷滿社交平臺。

這位曾獲飛天獎提名的老戲骨，如今成了觀眾眼中的“戲混子”代名詞。

這可不是觀眾惡意攻擊，翻看她這幾年演的戲就能發(fā)現(xiàn)，不管是《我的前半生》里風(fēng)風(fēng)火火的薛甄珠，還是《我的后半生》里咋咋呼呼的孫寶琴，又或者《小歡喜》里強勢的家長，演法都差不多。

幾乎全是“大嗓門+瞪眼+捶胸”的固定模板，連語氣神態(tài)都如出一轍。

要說最離譜的，還得是《我的后半生》那場葬禮戲。

張國立就靠著微微發(fā)抖的手指、泛紅的眼眶，把心里的難受演得特別到位。

再看許娣，扯著嗓子叫喊，還捂嘴演震驚，生生把悲傷的氣氛攪和沒了。

網(wǎng)友都吐槽說，別人演戲靠感染力，她全靠大嗓門撐場面。

這種套路化表演在《四喜》中再度“復(fù)制粘貼”。

預(yù)告及正片顯示，許娣飾演的親生母親，全程以嘆氣、皺眉、撇嘴“老三樣”應(yīng)對所有情緒場景。

得知女主懷孕時，她瞪著眼、跺著腳嘶吼“我的外孫子！”，肢體動作夸張到險些絆倒道具。

面對女主的抗拒時，又僅憑干嚎與翻白眼完成“悲情戲碼”。

諷刺的是，同劇組的一級演員岳紅以“輕拍后背+欲言又止的眼神”詮釋長輩關(guān)懷，兩相對比之下，許娣的表演被指“缺乏層次與誠意”。

值得注意的是，許娣并非始終如此。

上世紀(jì)90年代，她在《貧嘴張大民的幸福生活》中憑借細(xì)膩鮮活的表演斬獲飛天獎提名，那時的角色“每個都有獨特靈魂”。

但近年來，她保持著每年3-4部戲的高頻產(chǎn)出，數(shù)量攀升的同時質(zhì)量卻持續(xù)下滑，陷入“演什么都像許娣”的困境，印證了觀眾“以前演什么像什么，現(xiàn)在演什么都像自己”的評價。

可罵聲一片的《四喜》，真的一無是處嗎？倒也未必。

觀眾的“較真”是好事

劇中對女性互助的刻畫，就藏著難得的溫暖底色。

蔣欣飾演的姐姐，自己正被丈夫冷暴力，卻總在妹妹被婆家刁難時站出來：“我妹的事就是我的事”。

幾位懷孕的女性角色組成 “互助小團體”，分享產(chǎn)檢經(jīng)驗、吐槽生活壓力，沒有常見的“雌競” 戲碼，只剩困境中的彼此支撐。

更值得關(guān)注的是，劇集觸及的職場媽媽困境、親情邊界感等話題，也引發(fā)了真實共鳴。

有網(wǎng)友留言：“雖然劇情狗血，但婆家逼生那段，真的戳中了我的痛處”。

這些亮點雖不足以挽回口碑，卻證明只要扎根現(xiàn)實，家庭劇依然能打動人心。

而這場爭議最珍貴的地方，不是劇集本身的好壞，而是觀眾對“影視品質(zhì)”的較真。

從前，只要有老戲骨、大平臺加持，觀眾多半會“寬容”。

可現(xiàn)在，哪怕是一級演員，套路化表演也會被拆穿。

哪怕是央視力推，狗血劇情也會被吐槽。

這種“不看頭銜看實力，不看陣容看內(nèi)容”的態(tài)度，恰恰是影視圈最需要的正能量。

就像網(wǎng)友說的：“我們罵《四喜》，不是不愛家庭劇，是愛那些像《父母愛情》一樣有煙火氣的作品，我們吐槽許娣，不是不尊重老戲骨，是懷念李雪健、奚美娟那樣永遠(yuǎn)在突破的演員”。

觀眾的較真，本質(zhì)上是對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的期待，是在倒逼創(chuàng)作者放棄浮躁、回歸初心。

從《四喜》的罵聲中，我們看到的不是行業(yè)的沉淪，而是希望當(dāng)“較真”成為觀眾的普遍態(tài)度，“流量至上”“資歷為王”的浮躁風(fēng)氣終將被打破。

影視圈從來沒有“躺贏”的捷徑，無論是編劇、演員還是制作方，唯有敬畏觀眾、敬畏藝術(shù)，用真實的劇情、真誠的表演回應(yīng)期待，才能真正贏得市場認(rèn)可。

而這份來自觀眾的較真，正是中國影視行業(yè)最寶貴的正能量，是催生更多好作品的底氣。

結(jié)語：

《四喜》的口碑滑坡，給整個影視圈敲了記警鐘。

流量陣容撐不起爛劇本，頭銜資歷護不住懶表演。

如今的觀眾，早已練就“火眼金睛”，他們愿意為《覺醒年代》的厚重買單，為《山海情》的真實落淚，也會對敷衍的作品果斷說“不”。

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