覺(jué)圣在斯洛伐克首都老城寫生

《歐洲寫生隨筆》

（一）

文/張偉（覺(jué)圣）

訪歐十幾天，匆匆忙忙，時(shí)差和各種原因，沒(méi)有及時(shí)記錄，文章、鏈接、視頻都來(lái)不及做，每天雖有些記錄文字，也是片段式的，但多個(gè)片段加起來(lái)就形成了每一次完整的寫生游記，此次也不例外。

如果說(shuō)生命有意義，生命的過(guò)程就是一種感受，感受親情和友情，感覺(jué)四季的冷暖交替，感受生命中各種不同的感受。今天聽(tīng)到一個(gè)人說(shuō)，生命的過(guò)程中應(yīng)該做好兩件事，一件是該做的，一件是想做的。我的理解該做的部分是履職，比如做好兒子，做好父親；想做的事情就是自己喜歡的，比如熱衷的繪畫和極少的愛(ài)好。歐洲來(lái)過(guò)多次，這一次，時(shí)差倒的時(shí)間最長(zhǎng)，用了四天時(shí)間，一旦生物鐘打亂，恢復(fù)起來(lái)很費(fèi)勁，身體也會(huì)不同程度地受損，所表現(xiàn)出來(lái)的，就是極度疲勞，大大影響著每天的出行和各種活動(dòng)以及寫生。

出行歐洲對(duì)于我而言最大的意義仍是與藝術(shù)有關(guān)的事情，美術(shù)館、博物館、美術(shù)學(xué)院是必不可少的場(chǎng)所，藝術(shù)交流與國(guó)外畫廊機(jī)構(gòu)的接觸與合作也是此行的重點(diǎn)，再者就是與大學(xué)合作的畫展以及和各方深度交流的一系列活動(dòng)，包括中國(guó)各地商會(huì)在歐洲各地對(duì)他們的了解接觸，用畫展和筆會(huì)形式讓更多人知道中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)藝術(shù)家在當(dāng)下的各種情況。

《中歐藝術(shù)對(duì)話》此行的四個(gè)國(guó)家，之前我曾到過(guò)三個(gè)，只有匈牙利的布達(dá)佩斯沒(méi)有來(lái)過(guò)，所以到了奧地利，斯洛伐克和捷克算是故地重游，唯一不同的是，這次帶著水墨寫生的工具，想著只要時(shí)間允許，我就要現(xiàn)場(chǎng)畫上一幅，過(guò)過(guò)癮，雖然畫得不多，但也實(shí)現(xiàn)了自己的一個(gè)小小心愿。寫生大都是抽出時(shí)間完成的，與不帶那么沉重的水墨寫生工具相比，隨處可操作的速寫工具就會(huì)輕松、容易很多。

美術(shù)館方面我還是想看些現(xiàn)當(dāng)代的東西，很遺憾幾個(gè)國(guó)家級(jí)的美術(shù)館，這方面的作品幾乎是沒(méi)有，少之又少，陳列著的大都是宗教故事類的寫實(shí)作品，這些作品在我這個(gè)年齡段，不在我關(guān)注之列，此類的作品往往技術(shù)性超過(guò)了思想性，少了一些自然生態(tài)的味道，加入了太多當(dāng)時(shí)不論政治還是宗教方面的人為因素，少了藝術(shù)性，這類作品技術(shù)、技能、技法都很嫻熟，可以說(shuō)高超，就因?yàn)樗奶昝溃鄙倭藙?chuàng)作中繪畫的偶發(fā)性、生動(dòng)性和表現(xiàn)人本性的東西。

我一貫主張東西方繪畫可以相互借鑒，相互學(xué)習(xí)，以往前輩們也有很多東西方繪畫相融合的試驗(yàn)，有成功的，也有不成功的，這些都很正常，畢竟是兩種審美體系。隨著到了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，這些問(wèn)題可能越來(lái)越不是問(wèn)題，因?yàn)樗袉?wèn)題和外在的生態(tài)及各種藝術(shù)形式都是人為制造出來(lái)的，就是東西方社會(huì)形態(tài)和文化藝術(shù)方面的這些差異，才讓我去思考這些差異是否在藝術(shù)層面，能不能給我?guī)?lái)藝術(shù)樣式的更多的變化，讓藝術(shù)形式有更多的可能性，我的繪畫一直在變化，除了人本能的因素，我認(rèn)為這是常常思考的結(jié)果，眾多畫家早已失去了思考這個(gè)功能，大都人云亦云，邯鄲學(xué)步，畫的是古人是別人，而不是自己，更談不上靈魂與現(xiàn)實(shí)碰撞出的藝術(shù)作品會(huì)在這些人身上產(chǎn)生。

（2025/11/12凌晨1點(diǎn) 覺(jué)圣）

歐洲寫生隨筆

（二）

文/張偉（覺(jué)圣）

十三年前的2013年在布拉格與Galerie Zdeněk Sklená?畫廊的老板Zdeněk Sklená?先生就見(jiàn)過(guò)面，還一起吃過(guò)飯，從舊照中知道我們應(yīng)該是早已相識(shí)，只是時(shí)間太久，沒(méi)有了太多的印象，再次見(jiàn)面，總有似曾相識(shí)的感覺(jué)，后來(lái)證實(shí)果不其然。史克納先生去過(guò)中國(guó)168次，據(jù)他介紹，他小的時(shí)候，他睡的床上面就掛著齊白石的畫，他有16幅齊白石的畫，旁邊就是李可染、傅抱石、吳作人的作品，這些畫對(duì)他影響很大，于是乎他上世紀(jì)90年代就去了中國(guó)，1955年他的叔叔更早就去過(guò)中國(guó)，當(dāng)時(shí)機(jī)場(chǎng)接機(jī)的是李可染，李可染曾邀請(qǐng)他叔叔一起去畫猴子，這些作品后來(lái)都留下了，在此期間，他們結(jié)識(shí)了艾青、傅抱石、吳作人，艾青為他叔叔還畫過(guò)畫，這些有紀(jì)念意義的作品都保留了下來(lái)，在京期間他叔叔有幸和毛澤東主席見(jiàn)過(guò)面、合過(guò)影，他叔叔從中國(guó)回來(lái)，回到了當(dāng)時(shí)捷克斯洛伐克后，就開(kāi)始了他叔叔的中國(guó)時(shí)代，以中國(guó)元素創(chuàng)作了很多作品，如西山、如古玩，持續(xù)最長(zhǎng)的是他用歐洲人的視覺(jué)創(chuàng)作了一系列西游記中的人物，現(xiàn)場(chǎng)觀看后不得不贊嘆他對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)與持續(xù)深度的探索。他對(duì)中國(guó)藝術(shù)的熱愛(ài)自然地影響到斯克納先生的身上，以至于后來(lái)幾十年，斯克納先生對(duì)中國(guó)及中國(guó)人和中國(guó)繪畫有著一種難解的情緣。此行斯克納先生收藏了我的歐洲寫生作品也是因十三年前那一面之緣的相續(xù)，更是因兩個(gè)國(guó)家的藝術(shù)的緣分而架起的一座橋梁。

（2025/11/13凌晨1:30）

覺(jué)圣在維也納寫生

張偉覺(jué)圣作品入藏布拉格先驅(qū)畫廊

第28屆“中歐藝術(shù)對(duì)話”再譜新篇

2025年11月5日，捷克布拉格米庫(kù)蘭斯卡街135/7號(hào)的茲德涅克·斯克萊納爾畫廊（Galerie Zdeněk Sklená?）內(nèi)掌聲響起——國(guó)韻文華書畫院第28次訪歐代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席張偉（覺(jué)圣）的作品被該畫廊正式收藏。正值國(guó)韻文華書畫院“中歐藝術(shù)對(duì)話”品牌活動(dòng)成功舉辦第28屆之際，這一收藏事件既是對(duì)藝術(shù)家個(gè)人造詣的國(guó)際認(rèn)可，更成為中歐文明互鑒的生動(dòng)見(jiàn)證，而策展人余根暉多年來(lái)對(duì)中歐藝術(shù)交流的深耕，也讓這場(chǎng)對(duì)話更具深度與活力。

作為此次收藏方，茲德涅克·斯克萊納爾畫廊自20世紀(jì)90年代初運(yùn)營(yíng)以來(lái)，已成為布拉格乃至歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的重要標(biāo)桿。作為1989年后捷克斯洛伐克當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的奠基者之一，畫廊在布拉格和利托米斯?fàn)柕膬蓚€(gè)空間推廣高品質(zhì)捷克美術(shù)作品，由建筑師約瑟夫·普萊斯科特設(shè)計(jì)的場(chǎng)館更暗藏巧思：2011年開(kāi)放的首個(gè)空間含世界第二小的公共私人公園，2017年開(kāi)放的第二個(gè)空間則設(shè)有禪意花園，藝術(shù)氣息與自然景致交融。截至目前，畫廊已舉辦超200場(chǎng)個(gè)展及眾多國(guó)際聯(lián)展，并出版100多種藝術(shù)出版物、電影及藝術(shù)家作品集，形成展覽與出版互補(bǔ)的完整藝術(shù)推廣體系。

十三年前覺(jué)圣與斯克納先生（左）的合照

梁文欽先生（左一）

尤為值得關(guān)注的是，該畫廊在中捷藝術(shù)交流中堪稱先驅(qū)。其創(chuàng)始人作為捷克著名畫家茲德涅克·斯克萊納（1910—1986）的侄子兼同名者，自幼對(duì)中國(guó)心懷向往，推動(dòng)畫廊將“在捷克推廣中國(guó)藝術(shù)、在中國(guó)傳播捷克藝術(shù)”列為核心使命，成為兩國(guó)文化交流的榜樣機(jī)構(gòu)。中國(guó)美術(shù)界的著名人士如美術(shù)理論泰斗邵大箴先生，國(guó)韻文華書畫院首任院長(zhǎng)、著名山水畫家李寶林先生等都曾先后訪問(wèn)該畫廊，為中捷藝術(shù)交流奠定了深厚基礎(chǔ)。此次選擇收藏張偉作品，正是畫廊延續(xù)這一傳統(tǒng)的有力實(shí)踐，也讓第28屆“中歐藝術(shù)對(duì)話”在策展人余根暉的統(tǒng)籌下，交流成果得以落地生根。

“中歐藝術(shù)對(duì)話”歷經(jīng)28屆深耕，已成為連接中歐藝術(shù)界的重要橋梁，策展人余根暉始終以“搭建文明互鑒平臺(tái)”為理念，從展覽主題策劃到藝術(shù)家資源對(duì)接，全程推動(dòng)中歐藝術(shù)從表層交流走向深度對(duì)話。而張偉的藝術(shù)實(shí)踐恰是這一對(duì)話精神的生動(dòng)載體。這位先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系的藝術(shù)家，2017至2019年在國(guó)家畫院首屆人物畫課題班專攻水墨人物，扎實(shí)功底孕育出獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。他以線條為核心創(chuàng)作密碼，在二維空間中構(gòu)建出兼具東方禪意與人文溫度的意境，其《獻(xiàn)壽圖》《龍?zhí)熳o(hù)佑》等作品中，縱橫跌宕的筆墨與夸張傳神的造型彰顯傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，這種表達(dá)既扎根中華文化土壤，又具備跨文化審美張力，與畫廊“匯聚傳統(tǒng)與當(dāng)代頂尖藝術(shù)家”的理念及余根暉的策展思路高度契合。

畫廊負(fù)責(zé)人茲德涅克·斯克萊納爾先生（Mr.Zdeněk Sklená?）在收藏儀式上表示：“張偉的作品讓我們看到中國(guó)水墨的當(dāng)代活力，其線條中的精神力量與歐洲藝術(shù)追求的人文價(jià)值形成深刻共鳴?！边@一評(píng)價(jià)呼應(yīng)了張偉長(zhǎng)期以來(lái)的藝術(shù)探索——他始終以寫生為創(chuàng)作根基，認(rèn)為寫生能賦予作品時(shí)代面貌，而東西方藝術(shù)的差異恰在于“東方意蘊(yùn)與西方寫實(shí)的審美分野”，這種認(rèn)知讓他的作品既保持民族特色，又能跨越文化邊界，也成為策展人余根暉將其納入此次訪歐交流核心陣容的重要原因。

張偉覺(jué)圣的藝術(shù)成就早獲業(yè)界公認(rèn)：2012年獲評(píng)“當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的人物畫家”，2018年在挪威和平獎(jiǎng)授獎(jiǎng)大廳獲“華人十位藝術(shù)界杰出人物”稱號(hào)，出版“大紅袍”等專輯30余種，作品被海內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏。此次入藏茲德涅克·斯克萊納爾畫廊，更是其藝術(shù)影響力的又一力證，也讓策展人余根暉堅(jiān)持的“以藝術(shù)為紐帶連接中歐心靈”的理念得到進(jìn)一步印證。

在第28屆“中歐藝術(shù)對(duì)話”的交流語(yǔ)境下，這場(chǎng)收藏意義非凡。正如畫廊多年踐行的交流理念，藝術(shù)是消弭隔閡的紐帶。張偉表示：“我和茲德涅克·斯克萊納爾畫廊的緣分始于2013年的訪歐活動(dòng)。至今28屆對(duì)話見(jiàn)證了中歐藝術(shù)從相遇走向相知，此次作品被收藏是新的起點(diǎn)，愿以筆墨為橋，讓更多東方藝術(shù)在互鑒中綻放光彩。”策展人余根暉則補(bǔ)充道，未來(lái)將繼續(xù)深化中歐藝術(shù)交流形式，讓更多優(yōu)秀藝術(shù)家通過(guò)這一平臺(tái)實(shí)現(xiàn)跨文化對(duì)話。從布拉格的禪意花園到中國(guó)的水墨課堂，這場(chǎng)跨越國(guó)界的藝術(shù)對(duì)話，正書寫著文明交流的新篇章。

覺(jué)圣為斯克納先生速寫

畫家覺(jué)圣在維也納金色大廳附近

張偉（覺(jué)圣）藝術(shù)簡(jiǎn)歷：

張偉（覺(jué)圣），山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)民主同盟中央委員會(huì)第十二屆、第十三屆文化委員會(huì)委員，中國(guó)民主同盟中央美術(shù)院副院長(zhǎng)、民盟中央山西美術(shù)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，五臺(tái)山佛教書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)佛教繪畫藝委員會(huì)主任。中國(guó)金融畫院水墨畫院院長(zhǎng)，李可染畫院研究員，國(guó)韻文華書畫院副院長(zhǎng)，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院客座教授，浙江省麗水市文聯(lián)中國(guó)畫名家工作室導(dǎo)師。

先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，2017—2019年就讀中國(guó)國(guó)家畫院首屆人物畫課題班專攻水墨人物畫。曾任教于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系、北京民族大學(xué)美術(shù)系。曾為《今日中國(guó)美術(shù)》副主編、百花文藝出版社副編審、《今日先鋒》美術(shù)總監(jiān)。

2012年被評(píng)為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的人物畫家，榮獲“2012年、2014年影響中國(guó)收藏界十大經(jīng)典人物藝術(shù)造像”十位著名國(guó)畫家創(chuàng)作提名獎(jiǎng)。

2018年5月在挪威和平獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大廳榮獲華人十位藝術(shù)界杰出人物稱號(hào)。

作品被多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。出版有大紅袍及個(gè)人專輯30余種。

多次隨中國(guó)藝術(shù)家代表團(tuán)應(yīng)邀在歐洲、美國(guó)、日本、泰國(guó)、馬來(lái)西亞等地舉辦畫展。