1950年上映的《太平春》作為桑弧與石揮等主創(chuàng)在建國后的轉型之作，拍攝過程里藏著不少貼合角色與劇情的用心細節(jié)，

主演石揮要飾演老裁縫劉金發(fā)，為貼合角色的職業(yè)特質，他特意去請教當?shù)氐牟每p，學習裁縫相關的手藝和姿態(tài)，力求呈現(xiàn)出真實的匠人形象。而上官云珠此前常演繹風月場所女子，此次轉型扮演貧苦人家的劉鳳英，也靠著對角色的揣摩完成了風格突破。

導演?；τ捌毠?jié)要求很高，不僅親自為石揮、上官云珠等核心演員挑選服裝，助力他們更快融入角色；還著力打磨關鍵過渡鏡頭。片中張根寶和劉鳳英從幼年到成年的過渡戲，拍攝耗時較長，飾演幼年角色的小演員馮繼雄和于復瑛一度想要罷演，最后經家長安撫才順利完成拍攝，這才有了流暢的時光跳轉片段。

影片于1950年3月6日正式開機，拍攝期間還遇上演員的個人重要節(jié)點——3月19日飾演劉鳳英的上官云珠與程述堯舉行婚禮，不過她僅短暫休整，3月21日就回到劇組繼續(xù)拍戲?？恐鴪F隊的高效配合，影片僅用一個月就完成了全部拍攝工作，4月6日便順利殺青。

這部影片是?；∨c石揮在建國后的再度合作，創(chuàng)作思路貼合了當時的時代語境，屬于主創(chuàng)團隊適應新創(chuàng)作模式的作品。影片以浙東小鎮(zhèn)為背景，借普通百姓的命運折射新舊社會的變遷，上映后收獲不少好評，還有觀眾在觀影時因劇情頻頻共情，出現(xiàn)輕聲催促角色逃跑等代入感極強的反應。

作為文華影業(yè)在建國初期拍攝的影片，《太平春》的創(chuàng)作緊扣新舊社會交替的時代背景。?；『褪瘬]此前合作多聚焦都市人情，此次轉型拍攝鄉(xiāng)村階級矛盾題材，是特意貼合當時的創(chuàng)作導向。而且劇組集結了文華影業(yè)的核心陣容，像飾演惡霸趙老爺?shù)拇蕹?、飾演張根寶的沈揚等，都是當時業(yè)內實力演員，大家熟悉彼此的創(chuàng)作節(jié)奏，這也為影片快速拍攝完成提供了助力。

導演?；]有采用復雜的拍攝手法，反而刻意追求民間藝術的簡約風格。影片的鏡頭語言和敘事線條都很簡潔，色調對比鮮明，比如拍攝趙老爺家的場景時多用暗沉光影凸顯其陰森，拍攝百姓日常則用明亮光線體現(xiàn)生活氣息。這種設計讓影片雖非嚴格寫實，卻多了民間故事般的親切感，契合普通觀眾的審美，張愛玲也評價該片手法有民間藝術特色，不失真實性與親切感。

?影片上映后并未只收獲好評，反而陷入了兩極化的輿論討論。《文匯報》的梅朵批評影片有溫情主義問題，覺得對反派趙老爺?shù)乃茉觳粔蛏羁?，違背階級屬性，還指責劇情有商業(yè)噱頭，偏離了教育小市民的目標；但夏衍等業(yè)內人士則力挺該片，認為相較于?；∫酝髌?，這是一次明顯的進步，作為私營電影公司的作品已是很大的成功，這場爭議也讓《太平春》成為建國初期電影創(chuàng)作理念碰撞的典型案例之一。