香樟木x彩繪“水月觀音”

規(guī)格：49*23*70cm 22.6斤

美國納爾遜 - 阿特金斯藝術(shù)博物館藏有的水月觀音造像，是海外藏中國佛教藝術(shù)珍品中的經(jīng)典之作，其原型相傳源自中國古代佛教造像巔峰時(shí)期的風(fēng)格，以 “游戲坐姿” 的靈動姿態(tài)、細(xì)膩傳神的細(xì)節(jié)刻畫，成為展現(xiàn)水月觀音 “觀水中月悟禪理” 意境的標(biāo)桿。

該館藏款打破傳統(tǒng)觀音造像的莊嚴(yán)規(guī)整，將 “柔美” 與 “莊嚴(yán)” 完美融合，衣紋線條流暢如流水，神情靜穆中透著自在，不僅是研究中國佛教藝術(shù)演變的重要實(shí)物，更成為全球藝術(shù)界認(rèn)知水月觀音文化內(nèi)涵的重要窗口，其傳遞的 “于自在中見慈悲，于恬淡中悟禪心” 的精神，影響著后世對水月觀音題材的創(chuàng)作與解讀。

此次復(fù)刻的香樟木彩繪 “水月觀音”，便以這一經(jīng)典藏款為藍(lán)本，依托香樟木堅(jiān)韌與防蟲香氣的天然優(yōu)勢，讓經(jīng)典造像在當(dāng)代重現(xiàn)魅力，成為兼具文化傳承意義、收藏價(jià)值與宗教內(nèi)涵的藝術(shù)珍品。

造像姿態(tài)嚴(yán)格遵循館藏款 “游戲坐姿” 的范式：觀音身軀微微側(cè)倚，重心偏向一側(cè)，不似全跏趺坐的肅穆，也不似立姿的昂揚(yáng)，反倒透著 “觀月賞水” 的閑適恬淡，恰合水月觀音 “于水中月觀自在” 的核心意境。

頭部細(xì)節(jié)復(fù)刻得尤為精妙：面容沉靜如水，眉如遠(yuǎn)山含黛，雙目微垂似凝視水中月影，眼神澄澈無波，不見塵世紛擾；頂束工整高髻，發(fā)絲以細(xì)刀雕刻得根根分明，絲毫不顯雜亂，盡顯對館藏款工藝的致敬；頭戴的寶冠紋飾繁復(fù)華麗，珠寶瓔珞點(diǎn)綴其間，通過彩繪的色彩層次與線條勾勒，精準(zhǔn)還原館藏款中金屬與珠寶的質(zhì)感；兩條發(fā)髻自然垂落肩頭，發(fā)絲弧度流暢，仿佛隨觀音的姿態(tài)輕輕飄動，為靜態(tài)造像注入動態(tài)生機(jī)。

觀音的肢體動作與服飾細(xì)節(jié)，更是延續(xù)了館藏款 “靜穆恬淡” 與 “靈動自如” 的平衡感：右手自然垂搭于右膝之上，手指姿態(tài)舒展柔和，似輕觸衣料，又似欲拂去膝上微塵；左手倚靠于臺座，手臂線條圓潤流暢，盡顯體態(tài)的松弛感。

上身袒露處肌膚以彩繪勾勒出細(xì)膩質(zhì)感，佩戴的瓔珞與腕釧紋飾精致 —— 瓔珞由多顆 “寶珠” 串聯(lián)而成，顆顆飽滿立體，色彩從金黃到赤紅漸變，復(fù)刻出館藏款中珠寶的光澤；腕釧環(huán)繞手腕，花紋以纏枝蓮紋為主，線條纏繞交錯，與瓔珞形成紋飾呼應(yīng)。

肩披的帔帛與下身衣裙衣紋繁縟卻不雜亂，線條順著身體曲線自然垂落，或堆疊于膝間，或垂墜于臺座，通過彩繪深淺變化，還原館藏款中衣物的褶皺與垂墜感，仿佛下一秒便會隨微風(fēng)輕輕擺動，讓造像多了幾分 “衣袂翩躚” 的仙氣。

無論是供奉于佛堂，在香煙繚繞中感受館藏款傳遞的慈悲與自在；還是陳列于博古架，作為復(fù)刻名館珍品的藝術(shù)范本欣賞，這尊香樟木彩繪 “水月觀音” 都能以對經(jīng)典的精準(zhǔn)還原、香樟木與彩繪工藝的獨(dú)特魅力，讓觀者在凝視間，體悟水月觀音 “于水中月見本心” 的禪理，感受中外文化交流中，中國佛教藝術(shù)的不朽生命力。

說明｜本文為詩意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。