在中國(guó)漫畫的百年圖景中，華君武的創(chuàng)作猶如一部用幽默寫就的社會(huì)處方箋。他秉持“藝術(shù)為人民”的信念，踐行“漫畫一生”，生動(dòng)詮釋了習(xí)近平總書記提倡的“擇一事，終一生”的崇高精神。

近日，由深圳美術(shù)館策劃推出的“幽默療愈場(chǎng)——華君武先生誕辰110周年深圳美術(shù)館特藏展”，精選110幅館藏原作，展現(xiàn)華君武的藝術(shù)成就。這些承載著時(shí)代體溫的漫畫，不僅記錄了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的集體記憶，更蘊(yùn)含著超越時(shí)空的精神治療密碼。當(dāng)觀者凝視這些線條簡(jiǎn)練卻意蘊(yùn)豐沛的畫面，仿佛能聽見這位“社會(huì)醫(yī)師”的輕聲提醒：真正的治愈，往往始于會(huì)心一笑的頓悟。

華君武（1915—2010），原名華潮，祖籍江蘇無錫，出生于浙江杭州。自幼喜歡繪畫，13歲時(shí)便在浙江省立一中的?？习l(fā)表了第一幅漫畫。在進(jìn)入中學(xué)后便開始向《時(shí)代漫畫》等刊物投稿漫畫，并逐漸在漫畫界嶄露頭角。1936年，他被選為第一屆全國(guó)漫畫展覽的籌備委員。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，華君武投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年奔赴延安，進(jìn)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)，后在魯迅藝術(shù)文學(xué)院擔(dān)任創(chuàng)作員和教員。1940年4月，他加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在延安期間，他為《解放日?qǐng)?bào)》創(chuàng)作時(shí)事漫畫，并與蔡若虹、張諤合辦“諷刺畫展”，受到毛澤東同志接見。他的漫畫作品在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了重要的宣傳鼓舞作用。

新中國(guó)成立后，華君武先后擔(dān)任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、文藝部主任等職，1979年當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，曾任全國(guó)人大代表、政協(xié)委員。

從烽火中走來的華君武，早年長(zhǎng)于政治時(shí)事漫畫，以筆為刀，富有戰(zhàn)斗性。改革開放后，華君武的創(chuàng)作繼續(xù)保持著對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的犀利洞察，又增添了對(duì)市井百態(tài)的有趣觀照。他的漫畫里那些夸張卻不失溫情的造型，戲謔而暗藏機(jī)鋒的題跋，構(gòu)成了一套完整的“社會(huì)針灸術(shù)”。

20世紀(jì)80年代，華君武曾在《文匯報(bào)》連載《疑難雜癥》系列漫畫，以藝術(shù)化的方式諷喻社會(huì)不正之風(fēng)，通過善意的批評(píng)傳遞深刻思考，縱觀其漫畫創(chuàng)作，無不體現(xiàn)著他對(duì)社會(huì)“疑難雜癥”的深刻剖析與人文關(guān)懷，彰顯出一位漫畫家的社會(huì)責(zé)任感與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。

深圳美術(shù)館典藏部主任、本次展覽策展人李原原解讀展覽時(shí)，以筆似刀的比喻，向觀眾展示華君武那黑色線條切開的一個(gè)個(gè)社會(huì)“疑難雜癥”?！氨敬握褂[旨在進(jìn)一步挖掘華老經(jīng)典作品的時(shí)代延展性——從諷刺批判到心靈療愈，激活經(jīng)典作品的當(dāng)代意義。在快節(jié)奏的都市生活中，療愈直擊公眾情緒痛點(diǎn)，而幽默是跨時(shí)代的溝通工具，易于引發(fā)共鳴，增強(qiáng)感染力和傳播力?！崩钤f。

華君武對(duì)社會(huì)癥候的深刻剖析與人文關(guān)懷超越時(shí)空與社會(huì)發(fā)展，在記錄現(xiàn)象的背后是對(duì)人本身生活狀態(tài)的關(guān)注與體恤，也源自其深入群眾生活的觀察之法。

某君賞月圖（漫畫） 1985年 華君武 深圳美術(shù)館藏

“他的創(chuàng)作都是源于生活的褶皺，他很喜歡觀察，有專車接送他也不坐，就是喜歡騎自行車，這樣就方便觀察。”在華君武的兒媳張恂看來，華君武的每一幅作品都非常接地氣，讓觀者看著、想著，不自覺成了畫中人。如《某君賞月圖》將月亮變成了錢幣的符號(hào)，展陳墻上特地放大了這一意象，觀眾隨著月光的方向發(fā)現(xiàn)原來這是輝煌的金幣，不免會(huì)心一笑，不只是笑畫中人，也是笑自己是否也是追名逐利之人。

華君武喜歡京劇、評(píng)彈，會(huì)拉京胡，他的漫畫也常常通過改編大眾熟知的歷史、戲曲、民間故事，從而達(dá)到借古諷今、借物喻人的特別效果，這也是其漫畫民族化探索的方式之一。華君武還喜歡借助百姓喜聞樂見的動(dòng)物形象來塑造，他說：“我在漫畫里常用十二生肖做主角兒。因?yàn)橛行﹦?dòng)物富有人的性格、行為、七情六欲，漫畫上借動(dòng)物作褒貶更有趣些?！?/p>

20世紀(jì)90年代初，華君武在《大連日?qǐng)?bào)》連續(xù)發(fā)表《豬八戒》系列漫畫作品，大都用來諷喻社會(huì)上的不良現(xiàn)象?！独鲜蟠蹬！贰独鲜笕⒂H》等作品，也通過活靈活現(xiàn)的動(dòng)物形象來展現(xiàn)深刻的社會(huì)問題，鞭撻不正之風(fēng)。

科學(xué)分工（漫畫） 1962年 華君武 深圳美術(shù)館藏

漫畫“生活拾趣”系列是華君武退休后應(yīng)《天津日?qǐng)?bào)》之邀，歷時(shí)7年完成的一組社會(huì)生活漫畫。他像一個(gè)耐心的拾穗者，不放過市井巷陌間任何一塊映照時(shí)代變遷的碎片，這其中不僅有生活的趣味與溫情，也展現(xiàn)了時(shí)代的變遷與生機(jī)。如《爺爺分配了新工作》以極簡(jiǎn)的線條和風(fēng)趣的筆觸，描繪了一位退休干部送孫女上下學(xué)，象征著領(lǐng)導(dǎo)干部退休后新生活的開始?！哆h(yuǎn)眺舒懷》描繪的是市民遷入新居的場(chǎng)景。右側(cè)題詩為畫面注入靈魂“住房困難戶，今日遷新居，樓比景山高，天天度重陽”。畫面中“住房困難戶”變成“遷新房”很有時(shí)代感，華君武用陽臺(tái)方寸之地容納了社會(huì)變遷，在市井笑聲中回蕩時(shí)代的跫音。

“生活拾趣”中的每一幅畫面都像微縮的時(shí)間標(biāo)本，記錄了普通百姓的具體而日常的生活感受與處于變革浪潮中的波動(dòng)。這恰恰與深圳特區(qū)的成長(zhǎng)形成了一種奇妙呼應(yīng)：當(dāng)這座城市以拓荒牛的姿態(tài)破除陳規(guī)時(shí)，華君武的漫畫也正用幽默的筆觸解構(gòu)著思想堅(jiān)冰。

1991年，華君武曾在深圳美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。2004年他又將150幅畢生力作托付給這座年輕的城市。這份饋贈(zèng)包含著雙重期待：既希望這些作品能在改革開放最前沿繼續(xù)發(fā)揮“文化消炎片”的作用，也相信特區(qū)觀眾能理解其中破立并舉的創(chuàng)作哲學(xué)。這批漫畫作品作為深圳美術(shù)館公共教育項(xiàng)目多次在深圳中小學(xué)校、部隊(duì)、社區(qū)展出，也成為深圳美術(shù)館重要的館際交流項(xiàng)目在全國(guó)多地展出。

如今重溫華君武的這些作品，其現(xiàn)實(shí)意義愈發(fā)清晰。在信息過載的當(dāng)代社會(huì)，華式幽默顯得尤為珍貴：它既不制造廉價(jià)的快樂泡沫，也不沉溺于憤怒的批判，而是用智慧的火花照亮認(rèn)知盲區(qū)，為焦慮時(shí)代提供情緒減壓閥。從這個(gè)意義上說，此次展覽既是對(duì)大師的致敬，更是一次文化治療實(shí)驗(yàn)。當(dāng)觀眾在這些漫畫前駐足欣賞，實(shí)際上正參與著藝術(shù)家未完成的診療方案——用笑聲軟化現(xiàn)實(shí)硬度，以反思重建精神家園。讓我們穿越時(shí)光的密碼，重新發(fā)現(xiàn)幽默的治愈力量。

鍛煉體質(zhì)天天向上（漫畫） 1999年 華君武 深圳美術(shù)館藏

2025年11月23日《中國(guó)文化報(bào)》

第2版刊發(fā)特別報(bào)道

《發(fā)現(xiàn)幽默的治愈力量》