11月26日下午

　　香港大埔宏福苑發(fā)生嚴(yán)重火災(zāi)?；饎?shì)在短時(shí)間內(nèi)迅速擴(kuò)大，多名居民被困，消防一度將火警級(jí)別提升至最高位。

　　多段現(xiàn)場(chǎng)視頻顯示，火焰并非只在室內(nèi)燃燒，而是沿著建筑外立面搭設(shè)的竹腳手架與綠色防護(hù)網(wǎng)一路向上蔓延，形成明顯的“豎向火道”。截至發(fā)稿時(shí)，火勢(shì)尚未被撲滅，傷亡人數(shù)還在上升中，深圳消防也趕赴現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行支援。

　　人們從現(xiàn)場(chǎng)視頻和圖片上看到這幾棟正在修繕的大樓被竹制腳手架包圍。許多人發(fā)出同樣的疑問(wèn)——

　　在高密度、高層化的現(xiàn)代香港，為什么建筑外墻施工仍大規(guī)模使用竹腳手架？

　　是的，在極度現(xiàn)代化的香港，最關(guān)鍵的施工效率，仍然建立在最“傳統(tǒng)”的材料之上。

　　那么，這種看似“傳統(tǒng)”的施工體系，究竟是什么？

　　
火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)

　　
火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)可以看到竹制腳手架在燃燒后解體

　　為什么是竹腳手架？

　　在高層建筑外墻施工中使用竹腳手架，是香港的一道獨(dú)特風(fēng)景。

　　竹腳手架是一種利用毛竹或楠竹制成的施工支架體系。它并非像金屬腳手架那樣由標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件拼裝，而是用竹竿交錯(cuò)成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，再以尼龍?jiān)鷰Щ蜃乩K綁扎而成。正是這種“編織”結(jié)構(gòu)，使它具有柔性與整體性。

　　香港的竹腳手架是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　建筑網(wǎng)站 ArchDaily 指出，竹腳手架作為臨時(shí)建筑體系，根源深厚、機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，香港政府將“棚戲搭建技藝”列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 。在香港繁忙的街區(qū)，五分鐘內(nèi)就能看到一處竹棚架 。它之所以能成為城市符號(hào)，源于幾個(gè)關(guān)鍵優(yōu)點(diǎn)：

　　材料易得、可持續(xù)。

　　香港附近地區(qū)盛產(chǎn)竹子，獲取和處理成本低。ArchDaily指出，竹腳手架因其**豐富、可持續(xù)、靈活、適應(yīng)性和最重要的“可擴(kuò)展性”**而被廣泛使用于建筑維修、舞臺(tái)和節(jié)慶搭建 。

　　強(qiáng)度高、重量輕。

　　英國(guó) Safeway Scaffolding 的說(shuō)明文章稱(chēng)，竹子的抗拉強(qiáng)度約為每平方英寸 28,000 磅，而普通鋼材約為 23,000 磅 。竹材自重輕，強(qiáng)度重量比高，是“用輕材料實(shí)現(xiàn)高承載”的典型代表。

　　效率高。

　　同一文章指出，竹腳手架的搭建和拆卸速度遠(yuǎn)快于鋼腳手架，搭建速度約為鋼架的六倍、拆除速度是十二倍 。SCMP 的評(píng)論文章也稱(chēng)竹腳手架“提供速度、成本效率和可持續(xù)性” 。

　　成本低。

　　竹子本地供應(yīng)，價(jià)格低廉。重量輕意味著運(yùn)輸和人工成本小，適合香港狹窄街道和密集工地。

　　柔韌性和適應(yīng)性。

　　由于每根竹子可以彎曲和剪裁，竹腳手架在不規(guī)則的建筑外立面也能緊貼包裹；遇到臺(tái)風(fēng)時(shí)，整體結(jié)構(gòu)通過(guò)輕微位移和受力分散來(lái)“卸力”，減少整體坍塌風(fēng)險(xiǎn)。

　　正因如此，竹腳手架不僅在香港高樓施工使用，在民間搭舞臺(tái)、燈棚、花車(chē)等臨時(shí)建筑中也廣泛出現(xiàn)，甚至成為具有象征性的城市景觀(guān)。

　　
竹制腳手架參與了香港很多建筑和維護(hù)工程

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代之爭(zhēng)

　　竹腳手架不僅是施工工具，也是香港文化的一部分。

　　這種技術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與“棚戲”等民間傳統(tǒng)相連。

　　戲棚是香港當(dāng)?shù)鼗I辦傳統(tǒng)節(jié)日時(shí)，演出神功戲或舉行各種儀式活動(dòng)的場(chǎng)所。搭棚師傅用竹子、杉木構(gòu)建主體結(jié)構(gòu)，以篾條做綁扎固定，頂部和四周覆蓋鋅鐵皮，既遮陽(yáng)又擋雨。

　　這種建筑材料簡(jiǎn)單、靈活環(huán)保，蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)建筑智慧令人贊嘆。2017年，戲棚搭建技藝被香港特區(qū)政府康樂(lè)及文化事務(wù)署列入“香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

　　幾十年來(lái)，香港世代工匠傳授扎棚技術(shù)，竹棚架包裹著高樓、商鋪和街市，成為“東方現(xiàn)代都市”與傳統(tǒng)手工藝并存的象征。很多市民和工人認(rèn)為，完全淘汰竹腳手架等于切斷一種文化記憶 。

　　
戲棚一角

　　
搭建戲棚的老師傅

　　效率與成本的現(xiàn)實(shí)考量

　　從效率和成本角度，竹腳手架仍有優(yōu)勢(shì)。

　　竹棚架在狹窄街道和密集工地中搭建迅速、成本低廉，而且具備環(huán)保性 。在一些舊樓維修或小型工程中，使用金屬腳手架意味著更高費(fèi)用和更復(fù)雜的運(yùn)輸與安裝，未必實(shí)際可行。

　　盡管竹腳手架有諸多優(yōu)點(diǎn)，但在現(xiàn)代城市環(huán)境中，其缺陷也越來(lái)越明顯，尤其在安全領(lǐng)域。

　　首先是易燃性。香港政府決定在公共項(xiàng)目中逐步減少竹腳手架使用，因?yàn)橹癫牡墓逃腥毕荨案叨纫兹?、隨時(shí)間老化、強(qiáng)度不均” 。

　　竹竿含有大量纖維素和油脂，高溫或火星可迅速點(diǎn)燃；腳手架外層常包覆尼龍或聚乙烯安全網(wǎng)，更容易助燃。一旦起火，腳手架構(gòu)成的“三維通道”會(huì)使火焰迅速向高層蔓延，形成類(lèi)似煙囪的效應(yīng)——這正是我們?cè)诖笃一馂?zāi)中看到的場(chǎng)景。

　　其次是結(jié)構(gòu)計(jì)算難、施工缺乏標(biāo)準(zhǔn)化

　　傳統(tǒng)竹腳手架依賴(lài)師傅經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行編織，每個(gè)節(jié)點(diǎn)的松緊、綁扎方式都因人而異。香港工程師學(xué)會(huì)期刊文章指出，竹腳手架難以進(jìn)行精確的力學(xué)計(jì)算，工地經(jīng)常在未經(jīng)授權(quán)的情況下擅自修改腳手架以方便其他工序，削弱了結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性 。文章還提到，2024 年在啟德發(fā)生兩宗嚴(yán)重的竹棚架倒塌事故，引發(fā)公眾對(duì)安全的擔(dān)憂(yōu) 。

　　但一些專(zhuān)家認(rèn)為，問(wèn)題不完全在于材料，而在于管理與培訓(xùn)。多數(shù)事故源于施工程序和安全文化，而不是竹材本身的強(qiáng)度。如果能強(qiáng)化工地監(jiān)管、嚴(yán)格審核綁扎質(zhì)量、定期檢查棚架老化狀況、禁止未經(jīng)批準(zhǔn)的改動(dòng)，并推廣現(xiàn)代安全裝備，如全身式安全帶和防墜裝置，竹腳手架仍可在低層或特殊工程中發(fā)揮作用。

　　與此同時(shí)，可以在易燃竹架上設(shè)置更多消防措施，如臨時(shí)噴淋系統(tǒng)、隔離防火布和專(zhuān)用消防通道，以降低火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)。

　　盡管如此，2025 年3 月，香港發(fā)展局宣布公共建設(shè)項(xiàng)目將至少有 50% 采用金屬腳手架 。按照 Perses 的報(bào)道，鋼腳手架雖然成本高兩到三倍，但更加穩(wěn)固、可靠，符合國(guó)際安全標(biāo)準(zhǔn) 。

　　政府希望在保留傳統(tǒng)的同時(shí)，降低事故率。

　　
香港某外墻修繕工程中的竹腳手架

　　竹腳手架是香港城市記憶的一部分，它見(jiàn)證了街道狹窄而繁忙的歲月，也支撐了無(wú)數(shù)高樓的崛起。

　　它的優(yōu)點(diǎn)在于材料環(huán)保、成本低廉、搭建迅速、柔性靈活等；但其缺點(diǎn)也不容忽視：易燃、老化、強(qiáng)度波動(dòng)大，不易標(biāo)準(zhǔn)化，難以滿(mǎn)足現(xiàn)代高層建筑的安全需求。

　　對(duì)于我們公眾而言，大埔火災(zāi)是令人心碎的悲劇，同時(shí)也提醒了我們——任何傳統(tǒng)工藝只有在融入現(xiàn)代安全體系后才能繼續(xù)存續(xù)。

　　或許，未來(lái)會(huì)出現(xiàn)“竹+金屬”混合腳手架或采用新型阻燃涂層的技術(shù)。

　　也可能在低層、短期工程和節(jié)慶活動(dòng)中保留竹棚架，在高層建筑及長(zhǎng)周期工程中使用金屬架。

　　無(wú)論路徑如何，只有讓技術(shù)進(jìn)步與文化傳承相互支持，才能在現(xiàn)代城市中延續(xù)這項(xiàng)古老技藝，也才能防止下一場(chǎng)悲劇再次發(fā)生。