“熱烈慶祝，國產劇經典人物顧佳女士，第10086次重演謝幕?！?/p>

什么，難道《三十而已》已經翻拍了這么多次？

不不不，不用這么麻煩。

畢竟“顧佳”早已經變成一種必備要素，可以“完美融入”任何一部狗血國產家庭劇。

比如近來熱播的《四喜》。

童瑤、蔣欣、許娣、岳紅、林曉杰……只看這些演員，就已期待值拉滿，想必效果不錯。

事實也的確如此，一經開播，半個小時收視率就破3%，直接創(chuàng)下收視記錄。

但奈何，收視率與口碑割裂的現實，也在上演。

為什么，又是一場酣暢淋漓的狗血疊加戲碼？

觀眾已經無奈了。

“這幾個演員也是挺可憐的，組合來組合去，在限定的死死的劇本里，靠點無腦劇情上得臺面?！?/p>

不過這事，想必還是屬“顧佳”最郁悶。

《四喜》，顧名思義，講的是喜事。

可當新婚、懷孕、與親生父母團聚……

這幾樁人生之“喜”，同時落在主角沈明珠（童瑤飾）身上時，她有點笑不出來。

剛和心愛之人結婚，還沒來得及享受甜蜜，丈夫就因見義勇為而犧牲。

留下她和不對付的婆婆，還有肚中來的“不是時候”的孩子。

丈夫的英勇事跡被新聞大肆報道，恰巧讓親生父母瞧見，急著要上門認親。

——是的，苦瓜如她，還不是父母親生的，是不知道從哪里抱養(yǎng)來的孩子。

于是，“還沒過門就變孤兒寡母”的沈明珠陷入混亂境地。

孩子要不要？父母認不認？未來怎么辦？

還沒等她決定，周遭就炸開了鍋。

醫(yī)生告訴她，她是“宮角妊娠”，懷孕有風險；

輿論“綁架”她，不生下“遺腹子”不配做英雄家屬；

公婆求她，想給兒子留個后；

對她視如己出的養(yǎng)父母一家，只想她幸福；

摸不清底細、突然上門的親生父母一心想認女兒，還有姐姐弟弟也攪進來……

沈明珠，突然就變成了“爭奪大戰(zhàn)”中的核心人物

不得不說，在打造一地雞毛，引發(fā)極致矛盾這塊，國產家庭劇已然登峰造極。

劇情到這，別說“四喜”，一個“喜”，也沒看見呢？

初看《四喜》時，觀眾的難受點，大多集中在飾演沈明珠的童瑤身上。

這次終于不姓“顧”了，也沒有和丈夫的婚后戲碼了，但怎么還是另一個“顧佳”？

你能看出來這三張動圖，其實并不是同一個角色嗎？

就說這個表情走向、講話節(jié)奏，還有萬年不變的干練發(fā)型，未免也太過熟悉。

不知道是不是現實里，大家都有著這樣那樣的煩惱與困惑，總期望自己可以變得無所不能。

于是，國產劇也學聰明了。

開始創(chuàng)造一個又一個“顧佳”出來——

有主見、冷靜、聰明，文能平衡事業(yè)與家庭，武能斗小三戰(zhàn)公婆。

而童瑤，似乎成了最保險的演員選擇。

從《三十而已》一心幫扶丈夫、手撕小三的顧佳（童瑤飾）；

到《心居》被公公婆婆看不起、“又”經歷丈夫出軌的顧清俞（童瑤飾）；

再到《小日子》被雙方父母侵擾、和丈夫過不下去的顧茉莉（童瑤飾）。

到沈明珠，已然是“顧佳”的第四代化身。

這是沈明珠

連人設底色，甚至也是一樣。

沈明珠，雖不是“顧佳”那樣江浙滬獨生女的配置，甚至都不是爸媽親生的孩子。

可因為懂事聰明，她得到的寵愛比親生兒子還要多。

這也是“顧佳”式國產家庭劇女主的兜底配置，原生家庭還是給足了愛的底氣的。

不過經?？磩〉娜硕贾?，沒有原生家庭的痛，不代表就能在國產家庭劇里一路順遂。

真正的糟心事都在婚后。

馮建奇死后，沈明珠決定生下孩子，開始和婆婆一家生活在一起。

本來自詡“我們這種家庭”的婆婆就瞧不上她，她還要維護這一大家子的關系。

要是能維護也就算了，可劇情急轉直下。

突然去世的公公，打上門的債主，分遺產的第三者和私生子（是公公的想不到吧），進ICU的婆婆，崩潰的小姑子……

身為旁觀者都疑惑了：編劇大人，堂下沈明珠何罪至此?。?/p>

她要挺著大肚子為小姑子處理感情瑣事，幫婆婆籌集每天幾萬塊的醫(yī)用支出。

要考慮怎么不讓房子被拿去抵債，還債，好給婆婆和小姑子，更為孩子留個住處。

編劇你應該為她改名“沈小草”

中間，還穿插著其他成員的情感和個人事件。

給公公買保險、幫被醫(yī)鬧的醫(yī)生解圍，幫婚事危機的弟弟挽回婚事、處理小姑子未婚先孕事件……

光看這段文字，已經要暈過去了，我就說我的病都是讓這些國產劇氣出來的。

但沈明珠就仿佛打了雞血般，有條不紊地處理著N個家庭的糾葛。

進行到后半段，還有幫第三者帶孩子，第三者賣商鋪幫沈明珠婆婆治病，開始新事業(yè)……等情節(jié)。

她沒出現的地方也沒閑著，成了命硬的“有毒”之人

“你別說，除了顧佳式女主，真想不到國產劇還有誰適合處理這些事了……”

不過，量產“顧佳”這事，真不能全怪在童瑤身上。

畢竟劇情都是相似的雞毛蒜皮、剪不斷理還亂式家庭，和“在家庭中閃轉騰挪”的人物設定，演技再好的演員，也難演出多大的區(qū)別。

演員基于劇本演完角色，創(chuàng)作方利用投機取巧式沖突吸引觀眾。

只剩下最可憐的國產劇觀眾，又被當了“流量”的靶子，帶著一肚子火離去。

而類似的問題，不只出現在“顧佳”身上。

“只要狗血來得夠快，你就無法棄劇?！?/p>

《四喜》整個故事，就是圍繞著女主，展開三個家庭間的聯結與沖突。

不過如上文所述，大概也能發(fā)現——好像又走了國產家庭劇一貫的老套路。

婆婆，媽媽，女兒，媳婦，小姑子，姐姐，妹妹……都是女性角色在爭吵、嘶吼、承擔。

劇中年輕女性角色們——

除了尚未結婚的沈明珠閨蜜之外，要么在忙家里和男人們留下的事，都在“懷孕”。

沈明珠本人、姐姐許知夏、弟媳碧晨、小姑子馮美奇……

還有后面沈明珠養(yǎng)母被把出“喜脈”，給多少人嚇出一身冷汗，還好虛驚一場。

而男人們呢？

明珠的丈夫“360°好男人”馮建奇，游泳冠軍，為救溺水兒童死去。

DNA弟弟沈明輝，在校捉弄女同學、在家放蛇嚇姐夫，高五在讀。

大姐夫，也就是許知夏的丈夫，以窩囊見長，家里條件不支持還堅持生二胎。

還有一個弟弟許知冬，婚禮上一段發(fā)言又讓人眼前一黑。

劇情或許試圖討論女性的婚育問題和辛苦，偏偏又把真正的問題一筆帶過。

畢竟最后都是“家和萬事興”，再說就不禮貌，也顯得太“精神分裂”了。

三位“媽媽”的設定，更幻視無數國產家庭劇。

親媽喻靜香由許娣老師出演，簡直再現了《我的前半生》羅子君媽媽那股子咋呼勁兒。

重男輕女，為找回三十年沒見的女兒，各種折磨從小養(yǎng)在身邊的大女兒，日子搞得一團亂。

面對已懷孕的未來兒媳婦，又叫一個精明，企圖賴彩禮，先領證再辦事。

可說想要罵她兩句吧？偏偏鏡頭一轉。

她也不過是個苦命女人。

生產時丈夫在坐牢，母親騙她孩子出生便夭折；

差點攪黃了兒子婚事后，道歉補償把房子加上碧晨名字，和老伴回了老家；

操持家里一輩子，連節(jié)育環(huán)都忘了取，去小診所導致大出血，躺在醫(yī)院病床上，才吃到人生第一口雞腿。

這邊不斷的反轉，讓觀眾如鯁在喉，如芒在背，罵也不是，哭也不是。

那邊老戲骨岳紅飾演的“惡婆婆”何麗華也差不多。

出事前，對沈明珠這也看不上，那也瞧不上。

不是2025了，還有人這樣講話嗎？

說上班一點用沒有，不如在家待著：“你一個月掙那點工資，連孩子一雙鞋都買不起?！?/p>

她半輩子錦衣玉食，條件優(yōu)渥，從沒料到過人生境況隨時可能逆轉。

待到兒子意外去世，沈明珠腹中的孩子成了唯一的念想，立馬態(tài)度一百八十度大轉彎。

最后還是最瞧不上的兒媳婦，成了她生活的支柱，還要被她指責。

永遠挑事然后和解的婆婆、重男輕女/重女輕男兩極橫跳的媽、精明然后妥協的丈母娘……

直令人頭痛，拍了那么多年，中老年女性形象仍困在牢籠。

國產家庭劇就沒有正常點的老太太嗎？

有的，其實這部劇里就有。

唯一正常的中老年女性角色，就是沈明珠的養(yǎng)母岳秀娥（林曉杰 飾），偏偏這樣的設定，卻很容易淪為女主背景板。

仿佛養(yǎng)母的存在，就為突出女主成長過程中得到的愛與安全感

為后來成為“女戰(zhàn)士”打下基礎，似乎是為了她才存在的人物。

我們上一輩人，尤其是母親，在養(yǎng)育子女的過程中，付出了很多的辛苦和犧牲。

但不代表一到中老年，除了當“媽”和添亂就沒別的事情干。

影視劇里，多年前的《閑人馬大姐》《家N次方》都以小見大，給觀眾展示了中老年女性的更多可能。

現實生活中也是一樣。

駕著自己的小車，走出人生新篇章的蘇敏；站上脫口秀舞臺，實現人生覺醒的房主任；55歲讀完本科，站上優(yōu)秀畢業(yè)生舞臺的張計玲。

她們的故事，不也都很精彩，很值得一看嗎？

《四喜》嘗試展示不同親緣下的“母親”角色，但最終落入“三個女人一臺戲”套路，實在可惜了母系群像的可能。

觀眾看完只剩下困惑：所以，到底誰在喜?。?/p>

說一千道一萬，這破舊的劇情套路，熟悉的人設結構，怎么還是有受眾的？

誠然，這部劇還是有可取之處。

飾演女兒的童瑤和蔣欣，一個在舒適圈里已然“無錯可出”，一個演技也是向來以穩(wěn)定出名。

何況還有三位“媽圈”頂梁柱，演技還是很爽的。

再者，《四喜》在一地雞毛中，試圖探討了幾個頗為新穎的現實話題：

一個是非婚生子繼承權。

非婚生子繼承權行管問題，這幾年屢屢登上熱搜。

法律規(guī)定“非婚生子女享有與婚生子女同等的權利”，錯綜復雜的人情，圍繞這一問題展開的爭議，始終是當今現實社會難解的命題。

另一個，是血緣、親緣關系。

親生父母的生育之恩更大，還是養(yǎng)父母的養(yǎng)育之情更深厚？

雖然肉眼可見，沒有探討出個所以然來，但好歹是邁出了新的一步。

突出臉譜式家庭劇情的重圍，講述一些與時代有關的、全新的家庭命題。

只是，或許如《四喜》一般的國產家庭劇們，還需要逃脫“狗血量大管飽，速來”的窠臼。

其實，早已經有很多家庭劇“前輩”做過成功的嘗試。

清新治愈的英劇《德雷爾一家》，當年沖著那“李子柒”式的畫風去看的，沒想到人物設定并不“治愈”。

單親媽媽帶著四個孩子搬到鄉(xiāng)下的一處破房子里，生活困窘。

大兒子整日做著當大作家的白日夢，二兒子是個頭腦單純的，三女兒則完全魔童轉世；

小兒子全身心沉浸于和小動物互動，他本人雖不搞什么幺蛾子，但把家弄得動物園一樣，雞飛狗跳。

就是這樣的一家人，卻呈現出令人滿足的幸福感。

媽媽并不是可以只手遮天的超人，她甚至大多數時候都管不住孩子，但她總是十分樂觀。

尊重孩子的天性與愛好，讓他們去找尋想要的人生。也不會因為帶著四個孩子，就放棄自己的生活。

她一直在找尋屬于自己的愛，但也不執(zhí)著于此，生活的驚喜會發(fā)生在任何一段時光。

瑣碎的家庭日常，其實也可以拍得很美好。

臺劇《有生之年》，一開始也是一地雞毛的設定。

出軌的父親，過早成熟的二兒子，吊兒郎當的小兒子，操持一切累得要命的媽媽。

結局沒有走向狗血的套路，媽媽的覺醒是劇情里最振奮人心的。

她不再被家庭瑣事與柴米油鹽所綁架，一家子明明都是可以照顧自己的年紀，她才不要再為他們的人生操心。

考駕照、去旅行、學樂器，認識新的朋友，找尋屬于自己的人生命題。

看吧，那些在刻板印象中過著乏味無聊生活的“媽媽”們，明明也有自己的精彩與驚喜。

許許多多的家庭“劇情”，也不是都只有一種包餃子的“家和萬事興”結局。

唯一缺少的，是創(chuàng)作者們那雙“發(fā)現的眼睛”。

別為了過分滿足觀眾被快節(jié)奏短視頻時代“喂撐”的情感閾值，就放棄做好劇的底線。

所謂戲如人生，人生如戲，這人生，可從來都不只由某一面而構成的。