第二屆中國書法大廈杯書法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)均已出爐，隨著信息的公示，各種爭議、話題、八卦都漸漸消退，一場文化盛會完成了他的歷史使命。

近幾年隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，富足的人們有了更多的精力關(guān)心傳統(tǒng)文化藝術(shù)，書法也成為熱議的話題。

當(dāng)然，更多的人對書法的關(guān)注更多的基于傳統(tǒng)審美，對于當(dāng)代書法缺乏認(rèn)同感，特別是楷書領(lǐng)域，更青睞唐楷碑刻，推崇規(guī)范、整齊、端正、均衡的作品，對于當(dāng)代融合多元的楷書頗多爭議。

本次大廈杯楷書作品同樣受到廣泛的關(guān)注，然而卻沒能引發(fā)大的議題，這在當(dāng)今書法輿論中實(shí)屬令人意外。

不過看過投展的幾件楷書作品后，似乎找到了一些答案，其中不乏作者的苦思，也顯示出當(dāng)今展覽機(jī)制的弊端。

僅從獲獎(jiǎng)的幾幅作品就看出問題所在，中楷長篇章構(gòu)筑的巨幅作品，雖然頗顯功力，但是在整個(gè)巨大的展廳里，字顯得太小了，一般的手機(jī)拍照能力根本看不清，這也許就是本屆楷書展逃過網(wǎng)友吐槽的主要原因。

對于字小，字多，篇幅卻很大的布局樣式，很多書法家也非常不習(xí)慣，甚至有人認(rèn)為這是出于作者的一種投機(jī)心態(tài)：寫了這么多的字，沒有功勞也有苦勞，總能令評委有些感動吧。

看看其他書體的展覽，篆隸草行的作品基本都是大字，字型都不小于150公分，這種大小的字非常適合在遠(yuǎn)距離觀賞，也特別適合在巨大的展廳布置，能夠烘托出宏大的氣勢。

相比之下，中小楷的作品就顯得太小了，特別是用整張宣紙懸掛起來看，真是近看不全，遠(yuǎn)看不清，非常尷尬。

從評審過程也能看出些許不足，很多評委要踮著腳努力看上面的字，又要將作品掀起來看下面的字，難以通讀全貌。

其實(shí)中小楷長篇作品更適合冊頁和手卷的形式，在展柜中平鋪展示，供大家近距離觀賞，既能看清作品全貌也能顧及筆法細(xì)節(jié)。

崔寒柏先生在投展第七屆蘭亭獎(jiǎng)時(shí)就使用了小楷冊頁的形式，目的就是希望評委能夠近距離觀看，充分欣賞作品的細(xì)節(jié)，最終他的巧思得到了滿意的回報(bào)，斬獲金獎(jiǎng)而歸。

當(dāng)今仍然流行著楷書是書法基礎(chǔ)的觀念，認(rèn)為楷書寫不好其它書體也無法寫好，堅(jiān)實(shí)的楷書基礎(chǔ)是步入書法大門的第一道坎。

從參展的作品當(dāng)中可以看出作者更多的是在展示楷書功力，而非楷書藝術(shù)。這些小字長篇巨幅作品如果鑿刻上石，也許不會遜于古代名刻。

然而這種理念在崇尚藝術(shù)性的今天，就顯得過于傳統(tǒng)和守舊?？瑫鳛闀ㄎ弩w之一，雖然具有濃厚的實(shí)用性，但是作為書法創(chuàng)作載體，依舊要注重其藝術(shù)性，要表達(dá)獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)感，更要緊追時(shí)代發(fā)展。

在當(dāng)前展廳模式下，如果是懸掛展示，只有大字或者榜書才能夠契合宏大的場景，并且也更能展現(xiàn)作者的書寫功力和藝術(shù)水平。

相比于謝興華先生十四個(gè)字的行書楹聯(lián)斬獲特等獎(jiǎng)，一整張的小字楷書就顯得性價(jià)比太低，并且對于展廳模式也不太友好，不知道網(wǎng)友對于大廈杯的楷書作品有何觀感，歡迎在評論區(qū)留言。