坐在吉林省音樂(lè)廳里，當(dāng)交響樂(lè)團(tuán)的排練聲響起，你會(huì)感到自己被純凈而清晰的聲音輕柔包裹。無(wú)論身處第一排的沉浸，還是最后一排的凝聽(tīng)，弦樂(lè)的細(xì)膩、管樂(lè)的輝煌、打擊樂(lè)的力道，都如潮水般均衡而飽滿地漫入耳中。

這，并非偶然。

從偽滿時(shí)期最豪華的影劇院之一，到專業(yè)演奏交響樂(lè)的藝術(shù)殿堂，原偽滿時(shí)期的豐樂(lè)劇場(chǎng)的蛻變，發(fā)生在我們看不見(jiàn)、卻每一刻都能感知的領(lǐng)域——聲音。

如何在這座承載歷史記憶的老建筑里，雕琢出純凈、均衡的頂級(jí)聲場(chǎng)？

這背后，是一場(chǎng)關(guān)于聲音的匠心打造。

“這個(gè)建筑改造成音樂(lè)廳，是對(duì)建筑聲學(xué)要求的極大提升?！比A東建筑設(shè)計(jì)研究院聲學(xué)及劇院專項(xiàng)設(shè)計(jì)研究所副所長(zhǎng)夏媛表示，“影劇院只需要保證場(chǎng)內(nèi)的清晰度，混響時(shí)間短。但交響樂(lè)廳，聽(tīng)眾要感受整個(gè)樂(lè)團(tuán)的自然聲流淌，它需要一個(gè)更悠長(zhǎng)、更豐滿的混響環(huán)境，這中間的差距很大?！?/p>

混響，是音樂(lè)廳的靈魂。它決定了聲音發(fā)出后，在廳堂內(nèi)縈繞、融合、衰減的時(shí)間與質(zhì)感。

毛星尹/攝

然而，劇場(chǎng)整體體積已定，在“不改變文物原狀”的原則下，如何延長(zhǎng)混響？聲學(xué)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)抓住了兩個(gè)關(guān)鍵：一是“向上要空間”，盡量提升觀眾廳吊頂?shù)母叨?，挖掘每一寸可能的體積；二是在舞臺(tái)加設(shè)專業(yè)的音樂(lè)反聲罩，將樂(lè)器的自然聲高效反射至觀眾席，并增強(qiáng)舞臺(tái)上的樂(lè)手彼此聆聽(tīng)的效果。

“觀眾廳所有的墻面、頂面，在結(jié)構(gòu)荷載允許的極限內(nèi)，我們都采用了最厚重的聲反射材料。”夏媛解釋，這些材料如同聲音的“反光板”，目的是盡量減少聲音能量被吸收，讓珍貴的自然聲在廳內(nèi)充分回蕩，滋養(yǎng)每一個(gè)角落的聽(tīng)覺(jué)。

如何在“方寸之間”讓聲音更加豐富飽滿？

僅有悠長(zhǎng)的混響還不夠。優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)廳，還需讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的豐滿度與力度?！澳悴荒苤宦?tīng)到從舞臺(tái)直線傳來(lái)的‘直達(dá)聲’，還需要來(lái)自側(cè)墻、頂棚的‘反射聲’層層疊加，這就像給聲音注入了立體感和血肉。”夏媛說(shuō)。

為此，團(tuán)隊(duì)展開(kāi)了一場(chǎng)極其精細(xì)的“聲音導(dǎo)航”設(shè)計(jì)。

第一步，是在圖紙上定性分析：每一面墻、每一塊頂板的傾斜角度是否合適？如何調(diào)整才能將聲音精準(zhǔn)反射到聽(tīng)眾耳中？

第二步，動(dòng)用自行研發(fā)的三維聲線分析插件，在虛擬模型中，一塊界面、一塊界面地模擬聲波軌跡，確保每一束反射聲都“物盡其用”，覆蓋預(yù)設(shè)的座位區(qū)域。

第三步，用國(guó)際通用聲學(xué)Odeon軟件進(jìn)行定量分析，模擬最終的混響時(shí)間、聲場(chǎng)明晰度、聲場(chǎng)力度、反射聲序列等關(guān)鍵指標(biāo)。

“我們就是一個(gè)面一個(gè)面地疊加保障，定量地確保場(chǎng)內(nèi)每個(gè)座位都能獲得相對(duì)均勻、豐富的反射聲?！闭沁@份反復(fù)推敲，讓最后一排的聽(tīng)眾，也能感受到撲面而來(lái)的音樂(lè)層次與細(xì)節(jié)。

如何讓百年建筑學(xué)會(huì)“靜默”與“隔絕”？

音樂(lè)廳的純凈，始于極致的安靜。任何一絲多余的噪聲，如空調(diào)風(fēng)聲、外界雜音等，都會(huì)被干擾。

原有靜壓箱系統(tǒng)不完整，暖通送風(fēng)噪聲控制難度增加。聲學(xué)團(tuán)隊(duì)與暖通工程師開(kāi)始了反復(fù)的“拉鋸”與協(xié)作?！拔覀儼压艿雷呦騼?yōu)化，讓它繞行走廊再進(jìn)入觀眾廳，拉長(zhǎng)路徑以自然衰減噪聲，并在管道中加設(shè)合適的消聲器?！毕逆抡f(shuō)，這就像為噪聲設(shè)置了一道道迂回的關(guān)卡。

毛星尹/攝

另一挑戰(zhàn)則是隔聲。歷史建筑的墻體結(jié)構(gòu)荷載有限，無(wú)法采用現(xiàn)代劇院標(biāo)準(zhǔn)的厚重隔聲墻。團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新地采用了“輕重混合墻”構(gòu)造，以相對(duì)較輕的重量，實(shí)現(xiàn)了極高的隔聲量。所有觀眾廳入口，都增設(shè)了專業(yè)的“聲閘”，即兩道隔聲門構(gòu)成一個(gè)隔聲空間，堵上了隔聲中最薄弱的“門”這個(gè)環(huán)節(jié)，確保演奏時(shí)廳內(nèi)外互不干擾。

一個(gè)音樂(lè)廳，如何適配未來(lái)的無(wú)限可能？

匠心，不僅著眼于當(dāng)下，更預(yù)見(jiàn)未來(lái)。“我們核心定位是交響樂(lè)演奏，但這里未來(lái)也可能上演音樂(lè)劇、話劇等。”夏媛介紹，為此，他們?cè)谟^眾廳側(cè)墻、后墻巧妙隱藏了可升降的吸聲簾幕。當(dāng)上演以清晰度為主的劇目時(shí)，簾幕落下，吸收部分聲音，縮短混響，廳堂瞬間“切換”至更適合戲劇的模式。

這份對(duì)聲音的周全考量，甚至延伸至音樂(lè)廳之外。門廳頂面做了吸聲處理，避免觀眾聚集時(shí)人聲嘈雜；排練廳、錄音工作室均按專業(yè)聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)打造?！白寣I(yè)的演奏能夠演奏好，讓市民的聽(tīng)感更好?！毕逆碌莱隽怂袕?fù)雜技術(shù)背后的人文關(guān)懷。

這場(chǎng)由聲學(xué)設(shè)計(jì)牽頭，與建筑、結(jié)構(gòu)、暖通、室內(nèi)裝飾等專業(yè)反復(fù)打磨、協(xié)同的匠心之旅，最終讓原偽滿時(shí)期的豐樂(lè)劇場(chǎng)不僅重獲新生，更完成了一次聽(tīng)覺(jué)維度的躍升。

在這里，歷史磚石與現(xiàn)代聲學(xué)智慧共振，共同托舉起一個(gè)純凈、均衡、包容的聲場(chǎng)。

它靜候著樂(lè)章奏響，讓每一顆渴望藝術(shù)的心靈，都能在百年穹頂下，平等地收獲那份直抵人心的、通透而飽滿的感動(dòng)。

作者：郭悅

責(zé)編：秦楚越

編審：裴晶瑩

監(jiān)審：董杰