網(wǎng)絡(luò)文學(xué)于我來(lái)講已經(jīng)是血脈中的一部分，我很難做到不談從前只談今天。

二十年前，我離開(kāi)吉林省作協(xié)《作家》雜志進(jìn)入中國(guó)作協(xié)《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》雜志工作，我是帶著一個(gè)隱秘的使命到北京來(lái)的，這是一場(chǎng)奔赴。我的行李箱里裝著一疊厚厚的文稿和資料——《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》，我已經(jīng)做好全身投入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的準(zhǔn)備，到北京之后必須完成這一任務(wù)。

臨行前我和《作家》雜志主編宗仁發(fā)老師有過(guò)一次交談，我跟他說(shuō)了自己的想法，大意是說(shuō)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有可能在將來(lái)改變當(dāng)代文學(xué)”，他其實(shí)是知道的，我在長(zhǎng)春四年，幾乎獨(dú)占了他辦公室里的那臺(tái)486電腦，那時(shí)候還是撥號(hào)上網(wǎng)，我花了雜志社不少上網(wǎng)費(fèi)。

宗老師未置可否，只是笑著說(shuō)，你去試試，不行再回來(lái)。一晃便是二十年。

《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》書(shū)稿的大部分章節(jié)我發(fā)給了《紅豆》雜志當(dāng)時(shí)的副主編黃土路，他很感興趣，決定在《紅豆》雜志連載，我迅速做了修訂交給他，2006年，文學(xué)期刊以差不多8萬(wàn)字的篇幅對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行介紹，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)這應(yīng)該是頭一回。

此后我又補(bǔ)充了一些新的內(nèi)容，于2007年7月完稿交付工人出版社，四個(gè)月之后《讀屏?xí)r代的寫(xiě)作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》出爐了，版權(quán)頁(yè)上雖然寫(xiě)的是2008年1月，其實(shí)這本書(shū)2007年11月就面世了。

有了這本書(shū)墊底，我有了信心，很快便迎來(lái)了2008年至2009年的那一場(chǎng)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”。我的人生也因此被徹底改變了。

也是從2006年開(kāi)始，我給白燁老師主編的《中國(guó)文情報(bào)告》（文學(xué)藍(lán)皮書(shū)）撰寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度綜述，直到2019年該項(xiàng)目暫告一段落，整整14年時(shí)間，我對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的所見(jiàn)所聞所想所思，盡在其中。

后來(lái)我去了杭州，雖然始終關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向，也寫(xiě)了不少文章，但生存方式類似閉關(guān)，有許多問(wèn)題在心里逐漸沉淀下來(lái)。

二十年后的今天，我開(kāi)始梳理這些年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究過(guò)程中產(chǎn)生的重要觀點(diǎn)，并逐漸認(rèn)識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引發(fā)的當(dāng)代文學(xué)變革、中國(guó)文學(xué)向何處去、如何看待文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否有可能經(jīng)典化等各種討論，實(shí)際上是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)必須經(jīng)歷的一場(chǎng)涅槃，這已經(jīng)不單單是文學(xué)內(nèi)部機(jī)制的變革，而是一場(chǎng)文化狂飆，其史學(xué)意義不遜于上世紀(jì)八十年代文學(xué)爆炸。

在2024年9月13日舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的雙創(chuàng)發(fā)展暨白金作家血紅現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作研討會(huì)”上，我提出了一個(gè)觀點(diǎn)，我們應(yīng)該重新解讀文學(xué)的時(shí)代性與經(jīng)典性。

這個(gè)問(wèn)題我已經(jīng)思考了很久，在一些文章里面也有隱約提及，但一直沒(méi)有找到完整的表達(dá)方式。

我是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)八十年文學(xué)黃金時(shí)代的文學(xué)工作者，在跟蹤和記錄網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的二十多年時(shí)間里，內(nèi)心深處的自相矛盾時(shí)常出現(xiàn)，精神上的自我博弈始終存在。

但我確實(shí)看到了變化，看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為闖入者從表現(xiàn)形式到思想內(nèi)容的生動(dòng)形態(tài)，而這些變化無(wú)疑是時(shí)代的產(chǎn)物。

文學(xué)的時(shí)代性是一個(gè)歷久彌新的話題，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，可以說(shuō)百分之九十的作家未能跟上時(shí)代的步伐，創(chuàng)新之難在于作家面對(duì)快速變化的現(xiàn)實(shí)“囊中羞澀”，通常意義上的生活積累和思想積淀，在時(shí)間的激流中顯得蒼白無(wú)力，這說(shuō)明時(shí)代對(duì)作家的要求比以往任何歷史時(shí)期都要高。

以往我們認(rèn)知文學(xué)經(jīng)典是需要時(shí)間來(lái)做標(biāo)尺的，不經(jīng)歷一百年起碼也要經(jīng)歷五十年，才敢做出判斷，而今天，我們發(fā)現(xiàn)在某種程度上，對(duì)于經(jīng)典的認(rèn)定正悄悄變換為以空間換取時(shí)間。

這當(dāng)然和互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度有關(guān)，一部作品在短時(shí)間內(nèi)有可能達(dá)到天文數(shù)字的傳播量，有可能跨越不同民族和語(yǔ)種，獲得廣泛的讀者認(rèn)同，經(jīng)典的確認(rèn)不再需要漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度，轉(zhuǎn)而顯現(xiàn)在傳播過(guò)程中對(duì)同時(shí)代寫(xiě)作者和讀者的巨大影響力等方面。

這就引發(fā)了我的思考，文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化是否已經(jīng)成為推助新時(shí)代文學(xué)經(jīng)典產(chǎn)生的重要力量？

由此，我得出了自己的結(jié)論：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制正在發(fā)生結(jié)構(gòu)性變化，產(chǎn)業(yè)化是大勢(shì)所趨，全球文化傳播成為衡量一部作品的新的標(biāo)尺。

換言之，一部經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的文學(xué)作品有可能不是經(jīng)典，但未經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的文學(xué)作品，一定是存疑的。

這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域下，我對(duì)當(dāng)代文學(xué)的重新認(rèn)識(shí)，也是一個(gè)文學(xué)研究者的自我反思。

其他思考：

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引發(fā)的當(dāng)代文學(xué)變革、中國(guó)文學(xué)向何處去、如何看待文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否有可能經(jīng)典化等各種討論，實(shí)際上是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)必須經(jīng)歷的一場(chǎng)涅槃。

一部經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的文學(xué)作品有可能不是經(jīng)典，但未經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的文學(xué)作品，一定是存疑的。

一部作品在短時(shí)間內(nèi)有可能達(dá)到天文數(shù)字的傳播量，有可能跨越不同民族和語(yǔ)種，獲得廣泛的讀者認(rèn)同，經(jīng)典的確認(rèn)不再需要漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度，轉(zhuǎn)而顯現(xiàn)在傳播過(guò)程中對(duì)同時(shí)代寫(xiě)作者和讀者的巨大影響力等方面。

作者簡(jiǎn)介：

馬季，一級(jí)作家，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾任中國(guó)作協(xié)《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》執(zhí)行主編，中國(guó)作家網(wǎng)副主編。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)主持人。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《大海商》《海上風(fēng)云》，短篇小說(shuō)集《月光奏鳴曲》《我們?yōu)槭裁捶质帧?，?shī)集《馬季詩(shī)選》《我的界限》等。出版理論評(píng)論專著《讀屏?xí)r代的寫(xiě)作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》《從傳承到重塑》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透視與備忘》《有限的完美》《網(wǎng)開(kāi)一面看文學(xué)——中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)批評(píng)》《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡(jiǎn)史》等。曾獲社科院中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，中國(guó)文聯(lián)“啄木鳥(niǎo)杯”文藝評(píng)論獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)簿記——讀馬季的《讀屏?xí)r代的寫(xiě)作：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》

白燁

無(wú)論是從１９９５年的“水木清華”網(wǎng)站建立ＢＢＳ算起，還是由隨后的“榕樹(shù)下”文學(xué)網(wǎng)站的登場(chǎng)亮相算起，依托于互聯(lián)網(wǎng)、生成于文化、文學(xué)網(wǎng)站的中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，迄今已有１０年多的發(fā)展歷史了。但是，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生與發(fā)展的整體考察與走勢(shì)跟蹤，在文學(xué)批評(píng)與研究領(lǐng)域里卻難得一見(jiàn)。究其原因，一是具體從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人們比較缺乏宏觀把握與理性梳理的功力，二是主流文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域里的人們又對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏切實(shí)的了解，甚至缺乏應(yīng)有的熱情。因此，在這樣兩不相顧的情形之下，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的宏觀考察與深度審視，就這樣被擱置起來(lái)了。身處主流文壇又長(zhǎng)期關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的馬季，給我們及時(shí)彌補(bǔ)了這個(gè)不應(yīng)有的空缺，他積多年來(lái)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察與追蹤，并從主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相銜接的視角，撰著了這部《讀屏?xí)r代的寫(xiě)作：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)１０年史》，向人們報(bào)告了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成與發(fā)展、現(xiàn)狀與前景、矛盾與問(wèn)題，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當(dāng)代文壇新生板塊的必要性與重要性，都更為清晰而突出地顯現(xiàn)了出來(lái)。

我覺(jué)得最引人注目或很值得稱道的，是作者馬季在這部論著里所表現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)理態(tài)度與雙向交叉的研究視角。他沒(méi)有帶著什么既定的看法，也沒(méi)有預(yù)設(shè)什么先驗(yàn)的立場(chǎng)，只是從一個(gè)研究者的身份，旁觀者的角度，去搜集信息，梳理資訊，在占有比較充分的資料和了解全面的情況之后，再來(lái)?xiàng)l分縷析和論述闡說(shuō)；而他的視角，也選取在了主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交叉點(diǎn)上，多從傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較的角度，講其異同性、互補(bǔ)性，這樣的一個(gè)姿態(tài)和視角，就使得這本論著在述中帶論、論中見(jiàn)史之中具有了多重的價(jià)值與多樣的功用。

其一，它對(duì)中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成過(guò)程的追根究底和探賾索隱，使得這部論著首先構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展的忠實(shí)記錄。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非一蹴而就，它經(jīng)歷了一個(gè)由無(wú)到有、從小到大的發(fā)展過(guò)程。在開(kāi)首第一章里，作者馬季就給人們?cè)敿?xì)描述了它的生成之起始和成長(zhǎng)之沿革：它最早是在海外留學(xué)生網(wǎng)站和臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的影響之下，由一些文學(xué)頻道、文學(xué)網(wǎng)站逐步演化而來(lái)，一些門戶網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，以及一些主流作家的不斷介入，都對(duì)其發(fā)展起到了推波助瀾的有力作用；而它自身，又經(jīng)歷了由“自我游戲”到“大眾參與”的過(guò)渡，走過(guò)了“蒙面交心”和“自我表現(xiàn)”的階段，又由一撥又一撥的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的探索與打造，日漸成為具有自身特點(diǎn)的新興文學(xué)形式與文學(xué)領(lǐng)域。通過(guò)這樣一個(gè)具體而微的追溯和以點(diǎn)帶面的敘述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗不尋常的發(fā)展歷史便清晰而鮮明地呈現(xiàn)了出來(lái)。這樣的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡(jiǎn)史，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的人們回顧過(guò)去、反思自身，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之外的人們走近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，了解基本狀況，都很有切實(shí)的助益。

其二，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起和興盛，從多個(gè)角度給出了令人信服的解說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生不是偶然的，它有著復(fù)合性的構(gòu)成與綜合性的原因。從互聯(lián)網(wǎng)的受眾上說(shuō)，網(wǎng)民們一直成幾何數(shù)字的大幅發(fā)展，而其中的文學(xué)網(wǎng)民也勢(shì)必越來(lái)越多，他們需要構(gòu)建屬于他們自己的文學(xué)天地；從傳播形式上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)的無(wú)疆界性與互動(dòng)性，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播迅即而廣大，使它比傳統(tǒng)文學(xué)更具影響力與誘惑力；從寫(xiě)作和寫(xiě)手的角度說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“無(wú)門檻”與“自發(fā)性”，既切合了文學(xué)創(chuàng)作“我手寫(xiě)我心”的要義，又比傳統(tǒng)文學(xué)具有更大的靈活性與自由度；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本，其依托于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，又具有多媒體演示、超文本鏈接等特點(diǎn)，而這又是傳統(tǒng)文學(xué)所無(wú)法比擬的。在對(duì)這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外動(dòng)因與成因的挖掘中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的種種特點(diǎn)一一顯現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別也一目了然。這在根本上也進(jìn)而表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際上是科技與文學(xué)發(fā)展到這個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物。從這樣的意義上，也可以說(shuō)它是應(yīng)運(yùn)而生，適時(shí)而來(lái)。

其三，作者在論著中還如實(shí)坦露了自己對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在問(wèn)題的種種思索。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物，一個(gè)新興板塊，它還處于成長(zhǎng)過(guò)程之中，行進(jìn)在完善的路途之中，因而，它自身難免還存在不少的問(wèn)題，自然還面臨著不小的挑戰(zhàn)，在這一方面，馬季也說(shuō)長(zhǎng)論短，洞若觀火，在論著的許多章節(jié)都不同程度地涉及到了問(wèn)題所在。比如，創(chuàng)作題材的相對(duì)狹窄，９０％的作品都屬于類型化寫(xiě)作；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在借助傳統(tǒng)出版手段以擴(kuò)大影響的同時(shí)，又面臨一個(gè)在遷就和適應(yīng)傳統(tǒng)出版、于傳統(tǒng)文學(xué)中失去自身特點(diǎn)的危險(xiǎn)；而在創(chuàng)作與批評(píng)的不夠平衡上，問(wèn)題尤其嚴(yán)重，各類作品可謂汗牛充棟，但相應(yīng)的文學(xué)批評(píng)與評(píng)論卻是鳳毛麟角，甚至基本缺席。這樣一些問(wèn)題的存在，無(wú)一不關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的健康發(fā)展，委實(shí)值得從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人們切實(shí)加以關(guān)注。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)存在，已不可阻遏和不可回避。我曾在一篇文章中論及當(dāng)下文壇“三分天下”的基本格局，即以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)或主流文學(xué)，以出版營(yíng)銷為依托的圖書(shū)運(yùn)作或市場(chǎng)文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)信息為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三分天下”有其一的情形，現(xiàn)在更是毋庸置疑。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅與傳統(tǒng)文學(xué)分離、并立，而且還呈現(xiàn)出方興未艾的情形，大有在未來(lái)的發(fā)展中后來(lái)居上的勢(shì)頭。但總的來(lái)說(shuō)，有關(guān)這一文學(xué)板塊的狀況與內(nèi)情，我們因?yàn)殛P(guān)注不夠，了解無(wú)多，使它在總體上與傳統(tǒng)文學(xué)沒(méi)有形成必要的互動(dòng)和良性的互補(bǔ)。正是在這樣的一個(gè)意義上，我看重馬季這部有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的論著，并希望這只是我們高度關(guān)注和加強(qiáng)研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)前奏與序幕。

原載：《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2008-04-24