12月9日，電視劇《超感迷宮》在騰訊視頻上線，正式首播。這部電視劇由段奕宏、竇驍?shù)妊輪T主演?；谀壳暗膭∏閮?nèi)容來講，這部戲大概率會播出數(shù)字和觀眾口碑雙撲街。原因則是，它的敘事節(jié)奏太慢了，作為懸疑劇，卻懸疑感嚴(yán)重不足，故事嚴(yán)重滯后等等。段奕宏的表演不錯(cuò)，但竇驍?shù)谋硌?，一言難盡。

這部電視劇敘事節(jié)奏慢的問題，表現(xiàn)在很多方面。最直觀的兩個(gè)方面則是，一集的內(nèi)容，并沒有講多少有效的故事。另一個(gè)直觀的方面則是，近乎每一個(gè)橋段，都采用了非常緩慢的拍攝方式。我不太理解導(dǎo)演為什么選擇這種極其緩慢的拍攝方式，難道想要通過這種方式構(gòu)建劇情的宏大感嗎？可是，這部電視劇并不宏大啊。

犯罪懸疑類的電視劇，本身就是靠節(jié)奏感和故事性取勝的，但這部電視劇用這么緩慢的方式講故事，放在當(dāng)下的快節(jié)奏時(shí)代當(dāng)中，它大概率上會瞬間喪失觀眾。我的直覺是，這部電視劇在第二集的棄劇率就會非常巨大。太多的劇迷，看到這種緩慢悠長的犯罪懸疑劇，都不會給第二集的機(jī)會的。

而這部戲另外的問題便是，犯罪懸疑內(nèi)容太少。開局的這幾集內(nèi)容，其實(shí)就一個(gè)有效的犯罪故事，有人死掉了，被做成了蠟像，刑偵人員開始找真兇。即便是就這么一個(gè)有效的犯罪內(nèi)容，依舊被這部電視劇嚴(yán)重滯后了。在開局的第一集當(dāng)中，甚至于找不到有效的鉤子，無法給觀眾們追劇的理由。

能夠看出來，這部電視劇的編劇采用了科班教學(xué)當(dāng)中最錯(cuò)誤的那個(gè)犯罪懸疑創(chuàng)作模板——通過訊息缺失的方式，給觀眾們制造懸疑。這個(gè)手法，屬于嚴(yán)重落伍的。我們來通過《超感迷宮》這部電視劇，認(rèn)真分析一下這個(gè)手法是什么，它為什么是落伍的。分析透徹了，以后的編劇導(dǎo)演們才會避免再次踏入這個(gè)創(chuàng)作上的雷區(qū)。

在《超感迷宮》當(dāng)中，雙男主之間的關(guān)系問題，屬于“訊息缺失”制造出來的所謂懸疑。在缺乏故事的時(shí)代當(dāng)中，這種通過隱藏部分訊息，從而制造謎團(tuán)，讓觀眾們感興趣，繼續(xù)追劇的模式，是走得通的。但是，放在一個(gè)故事泛濫的時(shí)代當(dāng)中，觀眾們是不會給編劇導(dǎo)演這個(gè)機(jī)會的——大家會覺得，你把故事藏著掖著，那好啊，你自己留著吧，我不看了還不行嘛。

像這部電視劇作品當(dāng)中，雙男主之間到底是個(gè)啥關(guān)系，竇驍飾演的男主出現(xiàn)到底是個(gè)啥目的，電視劇敘事當(dāng)中，把故事嚴(yán)重滯后，藏著掖著，那觀眾們索性就不看了，直接棄劇，愛講不講，你裝蒜，我不看。所以，這個(gè)通過部分訊息缺失來制造謎團(tuán)的創(chuàng)作手法，早就落伍了。劇本課上這么寫，老師都會批評的了。我前陣子在某傳媒大學(xué)當(dāng)劇本大賽的評委，但凡這么寫的，我都沒給高分。

沒啥故事，沒啥節(jié)奏，故弄玄虛之外，這部電視劇還存在竇驍“不會演戲”的問題。這么多年了，竇驍最大的問題便是，演什么都是演自己，尤其是演一個(gè)帥氣的自己。他在該劇當(dāng)中帶來的角色特征，和他以往的角色特征沒啥兩樣。而這種笑咪嘻嘻的方式，實(shí)在是對塑造角色有百害而無一利的。

其實(shí)，這部電視劇作品當(dāng)中，近乎每一個(gè)角色都是嚴(yán)重臉譜化的。顯然，該劇的創(chuàng)作者并未具備塑造原創(chuàng)角色的能力。尤其是對于角色進(jìn)入深度挖掘，從而讓他與眾不同的能力。當(dāng)每一個(gè)角色都帶上了傳統(tǒng)的角色面具的時(shí)候，觀眾們就必然知道角色和角色之間會發(fā)生什么，尤其是會發(fā)生爛俗的內(nèi)容。比如說，男主角和他前妻之間的那些對白橋段，便是索然無趣的。

好在，段奕宏會演戲，知道用自己的很多表演技巧來維系角色的鮮活度。如果沒有段奕宏的那些表演技巧在幫襯的話，那這部《超感迷宮》當(dāng)中的男主角也必然是死氣沉沉的?？梢哉f，這部電視劇是全員迷瞪的狀態(tài)。編劇差，真的是差一窩兒。（文/馬慶云）