1. 《得閑謹(jǐn)制》尚未正式公映，預(yù)售階段票房已強(qiáng)勢(shì)突破億元大關(guān)，上映僅四天便逼近兩億關(guān)口，市場(chǎng)反響熱烈，后續(xù)走勢(shì)令人期待。

2. 回顧過(guò)往戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，諸如《志愿軍》系列三部曲，雖場(chǎng)面恢弘、情緒激昂，但部分情節(jié)設(shè)計(jì)偏向刻意渲染悲情，情感鋪墊略顯程式化。

3. 真正促使小編走進(jìn)影院的核心動(dòng)因，是“正午陽(yáng)光”這一金字招牌，以及曾打造多部經(jīng)典劇作的金牌制作人侯洪亮、導(dǎo)演孔笙與編劇蘭曉龍的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

4. 畢竟他們?cè)缜熬凸_表示過(guò)，希望傾力打造一部“有別于傳統(tǒng)敘事邏輯的戰(zhàn)爭(zhēng)片”，力求在類型表達(dá)上實(shí)現(xiàn)突破。

5. 另一個(gè)吸引觀眾目光的焦點(diǎn)，則是肖戰(zhàn)一人分飾“三個(gè)莫等閑”——跨越不同時(shí)空階段的成長(zhǎng)軌跡。

6. 未婚時(shí)期的他眼神朦朧、舉止憨直；新婚階段目光中透出堅(jiān)毅；為人父后則流露出守護(hù)家庭的責(zé)任感與生活重壓下的疲憊，角色層次清晰可辨。

7. 影片穿插了諸多令人啼笑皆非的情節(jié)設(shè)定，也存在明星資源未被充分釋放的現(xiàn)象，尹正的表演風(fēng)格亦呈現(xiàn)出某種奇特質(zhì)感。

8. 故事主線圍繞莫得閑攜太爺從南京輾轉(zhuǎn)逃難至宜昌，在渡輪上邂逅夏橙展開。

9. 頗具戲劇性的是，兩人得以成婚的關(guān)鍵條件，竟是夏橙提出要在宜昌安家落戶，而莫得閑起初毫無(wú)反應(yīng)，接連挨了幾記耳光后才恍然領(lǐng)悟，終成眷屬。

10. 然而這份來(lái)之不易的安寧并未持續(xù)太久，戰(zhàn)火再度燃起，一家人被迫踏上流亡之路。

11. 這一次離鄉(xiāng)背井，莫得閑肩上的擔(dān)子更沉了，不僅要照看年邁的太爺，還需保護(hù)妻兒周全。

12. 劇情設(shè)定略顯奇幻的一筆在于，他們之所以選擇在戈止鎮(zhèn)定居，竟是因?yàn)轳唏僦械膵雰耗乳e一聲啼哭所決定。

13. 例如在炮火連天的危急時(shí)刻，莫得閑幾乎喘不過(guò)氣，卻還要對(duì)著尚不懂事的兒子進(jìn)行情感輸出，此類橋段處理稍顯生硬，存在藝術(shù)加工過(guò)度的問(wèn)題。

14.

15. 正是在這段落腳期間，莫得閑與肖衍之間互不順眼、摩擦不斷的荒誕互動(dòng)逐漸展開。

16. 兩位演員之間的演技對(duì)比，也在這一階段悄然拉開差距。

17. 比如地處山谷的止戈鎮(zhèn)素有“朝天吼”之稱，當(dāng)肖衍喊出“重生了”三個(gè)字時(shí)，經(jīng)由山壁回音傳遞到劉木匠耳中，竟變成了“誰(shuí)生了”，令人忍俊不禁。

18. 而彭昱暢憑借其極具張力的大嘴造型，將肖衍那種吊兒郎當(dāng)、看似散漫實(shí)則內(nèi)心滾燙的人物神態(tài)精準(zhǔn)捕捉，演繹得恰到好處。

19.

20. 在肖衍模仿戰(zhàn)術(shù)布局的過(guò)程中，莫得閑那副憨態(tài)可掬、彎腰駝背且畏首畏尾的模樣，貢獻(xiàn)了大量喜劇高光時(shí)刻。

21. 這也證明肖戰(zhàn)并非只能駕馭帥氣冷酷型角色，即便飾演智力設(shè)定偏低、行為笨拙的小人物，同樣能拿捏到位。

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23. 值得一提的是，影帝廖凡竟然被安排出演一名賣貨郎，戲份短暫到近乎“秒下線”，堪稱大材小用。

24. 觀眾早已習(xí)慣他在銀幕上扮演鐵面警察的形象，如今看到他滿臉市儈、裝腔作勢(shì)又帶著幾分怯懦的神情，反倒帶來(lái)一種新鮮觀感。

25. 由此也能看出導(dǎo)演在選角方面眼光獨(dú)到，善于打破常規(guī)印象。

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27. 尹正飾演的角色名為“大河原”，表面看似未死實(shí)則精神失常，本質(zhì)上與死亡無(wú)異的日本士兵。

28. 當(dāng)他誤將戈止鎮(zhèn)當(dāng)作武鎮(zhèn)時(shí)，面部扭曲猙獰，眼球暴突，下巴布滿坑洼痕跡，整體形象頗為怪異。

29. 在自鳴得意奔赴所謂“武鎮(zhèn)”的途中，表現(xiàn)出明顯智力不足的狀態(tài)，表演力度似乎超出合理范圍。

30. 并非否定尹正的演技功底，而是其呈現(xiàn)方式過(guò)于偏離常態(tài)，缺乏真實(shí)人物應(yīng)有的心理基礎(chǔ)，更像是在扮演一個(gè)傻子。

31. 面對(duì)莫得閑發(fā)出威脅時(shí)，眼神渙散失焦，狀態(tài)如同嚴(yán)重精神障礙患者。

32.

33. 即便是在假裝逃跑的情境下，肢體語(yǔ)言也顯得空洞乏力，難以感知內(nèi)在情緒支撐。

34. 盡管五官極力夸張，嘴唇內(nèi)縮凹陷，但仍給人一種違和感，仿佛角色脫離劇本獨(dú)立存在。

35. 最終陷入徹底瘋癲狀態(tài)，搖晃著逃離小鎮(zhèn)的畫面，瞬間讓人聯(lián)想到喜劇演員潘長(zhǎng)江的經(jīng)典姿態(tài)。

36. 喜劇效果確實(shí)達(dá)成，但整體觀感仍難以擺脫“怪異”二字的評(píng)價(jià)。

37.

38. 肖戰(zhàn)的表演偶有斷檔，而斯琴高娃弟子阿如那的表現(xiàn)則令人刮目相看。

39. 同樣處于精神恍惚狀態(tài)，楊新鳴飾演的“老太爺”一角令無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下。

40. 片尾處，他衣衫襤褸，手中緊握一件壽衣，口中反復(fù)呢喃“曾孫呢”，沒(méi)有刻意煽情，卻直擊人心。

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42. 面龐不見(jiàn)淚水滑落，唯有肌肉緊繃的擰巴感，但就在望見(jiàn)莫等閑的剎那，“血脈延續(xù)”的深層共鳴油然而生。

43. 如同此前誤以為孫子已逝，憤怒捶打肖戰(zhàn)那一幕，鏡頭語(yǔ)言充滿力量，傳遞出真摯濃烈的情感沖擊。

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45. 同時(shí)參演《志愿軍》與《得閑謹(jǐn)制》的彭昱暢，前后狀態(tài)判若兩人。

46. 前者中目光銳利、氣質(zhì)威嚴(yán)，展現(xiàn)出正規(guī)軍人的專業(yè)風(fēng)范；后者則化身無(wú)組織紀(jì)律約束、野性未馴卻熱血澎湃的民間戰(zhàn)士。

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48. 沖鋒陷陣之時(shí)，既有狠勁，更多是源自本能的熱情，整體表現(xiàn)極為貼近普通人的真實(shí)反應(yīng)。

49. 后續(xù)肖衍扇打日軍耳光的場(chǎng)景，動(dòng)作輕佻甚至帶點(diǎn)做作，但細(xì)品之下實(shí)則是心理防線被徹底擊潰后的釋放。

50. 結(jié)合肖衍本身浮夸膽小卻又深懷愛(ài)國(guó)情懷的人設(shè)設(shè)定，彭昱暢的詮釋可謂精準(zhǔn)到位。

51.

52. 女主角周依然的優(yōu)勢(shì)在于面容自然清新，但表演層面略顯單薄。

53. 明明是全家歷經(jīng)生死劫難的情節(jié)，她的面部表情卻波瀾不驚，缺乏應(yīng)有的情緒波動(dòng)，宛如木偶般呆板。

54. 與肖戰(zhàn)對(duì)手戲時(shí)，無(wú)法承受近景特寫考驗(yàn)。

55. 一旦鏡頭拉近，大面積暴露的白眼球使其眼神顯得詭異異常，整體觀感不適。

56. 明確是對(duì)抗共同敵人的緊張情境，肖戰(zhàn)眼中迸發(fā)出恨不得將阿如那刺穿的怒火。

57. 這種強(qiáng)烈憤懣的情緒投射，是否出現(xiàn)了錯(cuò)位？

58. 更令人不解的是，肖戰(zhàn)身著完整軍裝，而阿如那卻赤裸上身，視覺(jué)待遇差異顯著。

59. 切換至遠(yuǎn)景鏡頭后，莫得閑炮擊日軍的段落，肖戰(zhàn)的表現(xiàn)重回水準(zhǔn)。

60. 目光堅(jiān)定如炬，炮擊成功后嘴角微微后扯，流露出不屑與蔑視。

61. 急切尋找兒子時(shí)內(nèi)心的焦灼，透過(guò)細(xì)微表情傳達(dá)得淋漓盡致。

62. 不過(guò)，后期阿如那緊緊抱住肖戰(zhàn)的場(chǎng)面，徹底顛覆了小編對(duì)其過(guò)往形象的認(rèn)知。

63.

64. 過(guò)去阿如那多以反派身份登場(chǎng)，總是一副囂張跋扈、邪氣外露的模樣。

65. 即使不看劇情，僅憑炸毛般的外形狀態(tài)，便能判斷其為惡角。

66. 沒(méi)想到這位滿臉溝壑、相貌粗糲的演員，竟能將麻郭富這個(gè)既膽怯又英勇的角色刻畫得入木三分，完全褪去了以往玩世不恭的影子。

67. 最讓小編銘記于心的，是他以結(jié)實(shí)軀體硬扛槍械后坐力的畫面，展現(xiàn)出普通人在絕境中豁出一切的決心。

68.

69. 配合其粗獷豪放的嗓音，首次如此直觀地感受到什么叫“頂天立地男子漢”的真正分量。

70. 旁邊的肖戰(zhàn)雖咬牙切齒奮力演出，但在阿如那強(qiáng)大的氣場(chǎng)面前，光芒反而被掩蓋。

71. 此外，同樣是掌摑動(dòng)作，阿如那出手之際給人強(qiáng)烈的物理壓迫感，仿佛一巴掌就能把尹正扇飛數(shù)米遠(yuǎn)，氣勢(shì)十足。

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73. 觀眾熱議紛紛：“阿如那演技精湛，不僅能駕馭刑偵題材，也能勝任烈士形象?！?/p>

74. 這也印證了一個(gè)道理：外貌條件并不會(huì)真正限制演員的發(fā)展路徑，只要用心投入、情感真摯，就能超越外表局限。

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76. 實(shí)際上，在阿如那求學(xué)階段，表演并非他的初始興趣所在，真正熱愛(ài)的是歌唱藝術(shù)。

77. 即便考入上海戲劇學(xué)院，他仍一心想要轉(zhuǎn)修聲樂(lè)，甚至為此考慮轉(zhuǎn)入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造。

78. 直到某次偶然接觸無(wú)實(shí)物表演訓(xùn)練，才真正被戲劇的魅力吸引，從而點(diǎn)燃了表演熱情。

79. 正因這次轉(zhuǎn)折，他得以結(jié)識(shí)表演藝術(shù)家斯琴高娃，并拜入其門下成為親傳弟子。

80. 值得一提的是，阿如那還曾參與綜藝節(jié)目《披荊斬棘》，其粗獷嗓音另類獨(dú)特，形成鮮明個(gè)人風(fēng)格。

81. 也難怪這位外形并不出眾的演員，能在與肖戰(zhàn)同框時(shí)毫不遜色，甚至搶盡風(fēng)頭。

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