懸疑燒腦類型的電影，從來(lái)都是影迷們的心頭好，好的懸疑燒腦電影，通常具有三個(gè)特點(diǎn)，即主題深刻、結(jié)構(gòu)精妙、結(jié)局顛覆，區(qū)別于其他類型，懸疑燒腦電影不僅僅是在講故事，更是一場(chǎng)和觀眾的智斗，有些此類電影還會(huì)打破傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾在影片一開(kāi)始，便立馬陷入要破局的迷霧中，今天我們來(lái)推薦12部懸疑燒腦片，回味那些神反轉(zhuǎn)的影片，看看你當(dāng)初有沒(méi)有被震撼到。

一直以來(lái)，《非常嫌疑犯》都被冠以“影史上最偉大的反轉(zhuǎn)結(jié)局之一”的稱號(hào)，主角表面上是一個(gè)懦弱瘸子，被捕后他面對(duì)警方的盤(pán)問(wèn)，表現(xiàn)出不知所措的樣子，慌亂到坐立不安，期間還有好幾次，他激動(dòng)到情緒失控，嚎啕大哭。

待他慢慢平復(fù)下來(lái)后，或者說(shuō)他讓盤(pán)問(wèn)他的警官，慢慢平復(fù)下來(lái)后，一個(gè)天衣無(wú)縫的謊言，不緊不慢的從主角嘴里說(shuō)出，更讓人難以置信的是，這些話都是主角當(dāng)場(chǎng)現(xiàn)學(xué)現(xiàn)編，他目之所及，都是他謊言的素材，被他說(shuō)的活靈活現(xiàn)。

當(dāng)主角逃過(guò)盤(pán)問(wèn)走出警局，他的腿慢慢不“瘸”了，他左手握緊全金打火機(jī)，和影片開(kāi)頭黑衣人左手點(diǎn)煙的細(xì)節(jié)呼應(yīng)，揭示了他就是背后首腦凱撒蘇爾，而對(duì)很多影迷來(lái)說(shuō)，這位“魔王凱撒”的傳說(shuō)，至今仍在回響。

在今天的短視頻平臺(tái)上，《非常嫌疑犯》也是?？?，主要因?yàn)槠小把輪T放屁”導(dǎo)致笑場(chǎng)的戲，被剪進(jìn)了正片里，最后說(shuō)一句：2018年上映的香港懸疑燒腦片《無(wú)雙》，其靈感便是來(lái)自《非常嫌疑犯》。

喜歡懸疑燒腦電影的觀眾，基本都知道《搏擊俱樂(lè)部》的大名，本片又名《我要帶我的女朋友去看炸大樓》，作為一部懸疑燒腦類型的電影，它能和其他類型的電影競(jìng)爭(zhēng)經(jīng)典，常年盤(pán)踞在“經(jīng)典電影TOP榜”上，已足見(jiàn)其實(shí)力強(qiáng)大。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《搏擊俱樂(lè)部》早已出圈，使它出圈的并非“懸疑燒腦”類型，而是隨著時(shí)代發(fā)展，現(xiàn)代消費(fèi)主義社會(huì)對(duì)人的控制，和影片主角的反抗，最終促成的一個(gè)“身份認(rèn)同”問(wèn)題。

相比較男主角的人格分裂而言，影片中的經(jīng)典臺(tái)詞，無(wú)時(shí)無(wú)刻不指向身份認(rèn)同，比如：工作不能代表你，銀行存款并不能代表你，你開(kāi)的車也不能代表你，錢夾里的東西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡眾生中的其中一個(gè)。

《搏擊俱樂(lè)部》絕非簡(jiǎn)單的豁出去，而是探索人心，普通人的戰(zhàn)爭(zhēng)充其量不過(guò)是內(nèi)心之戰(zhàn)，我們最大的恐慌就是自己的生活，而這一切在消費(fèi)主義下，僅僅是廣告對(duì)人的誘惑，足以令人疲憊，在此種情況下必須牢記，搏擊俱樂(lè)部第一條規(guī)則：不能談?wù)摬珦艟銟?lè)部。

但凡討論懸疑燒腦類電影，注定無(wú)法繞過(guò)《致命ID》，它是人格分裂題材的典范，此類電影的豐碑，在劇情方面，《致命ID》更像是阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》，劇本精妙，大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，值得反復(fù)觀影品味。

《致命ID》在敘事方面，采用了非常精妙的伏筆回收，影片大部分時(shí)間都在做層層推進(jìn)的工作，不斷的疊加懸念，直到最后10分鐘將“多重人格”的真相拋出來(lái)，漸漸收回伏筆，令觀眾有恍然大悟的感覺(jué)，十分暢快。

《記憶碎片》經(jīng)常被影迷拿來(lái)，和上面的《致命ID》做對(duì)比，事實(shí)上，兩部電影雖然同為懸疑燒腦類型，但本質(zhì)上有很大不同，要論思想深度和藝術(shù)價(jià)值的話，《記憶碎片》還是要略勝一籌。

從敘事結(jié)構(gòu)上講，《記憶碎片》采用了正敘、倒敘兩條線并行交織的手法，還頗用心思的用彩色和黑白兩種畫(huà)面，區(qū)分正序倒敘，最終兩條線索在關(guān)鍵情節(jié)處交匯。

可即便如此，此種前所未有的敘事方式，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)成為一種挑戰(zhàn)，這也是很多影迷樂(lè)此不疲的多刷《記憶碎片》的原因，可話又說(shuō)回來(lái)，不多刷的話，想完全理解《記憶碎片》是非常有難度的，甚至可以說(shuō)不可能。

因?yàn)樗枷肷疃?，《記憶碎片》同樣是破圈電影，往后大名鼎鼎的《恐怖游輪》，便是?duì)《記憶碎片》的致敬，此處既然提到了《恐怖游輪》，這也是一部懸疑燒腦必看佳作，后面就不再單獨(dú)介紹了。

著名的“黑幫片教父”馬丁斯科塞斯的作品，講述了由小李子萊昂納多飾演的聯(lián)邦警官泰迪，和其搭檔查克，一起前往波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄，去調(diào)查一樁離奇失蹤案，在調(diào)查過(guò)程中，小李子逐漸感覺(jué)到，整個(gè)禁閉島都在與他為敵。

和很多經(jīng)典的懸疑燒腦類電影一樣，《禁閉島》同樣能引發(fā)諸多聯(lián)想討論，比如精神分析、二戰(zhàn)啟示等等，但相比較這些而言，影片拋出的終極問(wèn)題，才讓觀眾難以選擇：人，是像個(gè)怪物一樣活著？還是像個(gè)好人一樣死去？

在我們看來(lái)，《禁閉島》有兩點(diǎn)不好：1、影片有點(diǎn)長(zhǎng)。2、絕對(duì)不能劇透。

近幾年，關(guān)于量子力學(xué)的話題越來(lái)越火，網(wǎng)友們也經(jīng)常用“遇事不決，量子力學(xué)”做調(diào)侃，在電影史上，對(duì)量子力學(xué)的話題，非常早以前就出現(xiàn)過(guò)，而真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ⅰ傲孔恿W(xué)”搬上大熒幕，并形成討論和影響力的電影，無(wú)疑是《彗星來(lái)的那一夜》。

《彗星來(lái)的那一夜》講述了，因一顆彗星接近地球引發(fā)的量子效應(yīng)，導(dǎo)致正在聚會(huì)的八位朋友，陷入平行時(shí)空，造成了混亂，每當(dāng)一個(gè)人走出屋子經(jīng)過(guò)黑暗，他就能穿越到另一個(gè)平行世界，結(jié)果是八個(gè)人的“不同版本”越來(lái)越多，場(chǎng)面越來(lái)越混亂，通俗的講，懸疑燒腦加量子力學(xué)，你說(shuō)有沒(méi)有搞頭？

不過(guò)準(zhǔn)備來(lái)說(shuō)，《彗星來(lái)的那一夜》還是在硬科幻加持下，對(duì)人性的討論，畢竟每次出現(xiàn)不同失控的自己，對(duì)本失控的自己來(lái)說(shuō)是不可控因素，隨著不同的選擇，人性在混亂中暴露出陰暗的另一面，最后影片留下了開(kāi)放式結(jié)局，供觀眾自己思考。

藝術(shù)和商業(yè)方面，2013年的《彗星來(lái)的那一夜》，成本僅5萬(wàn)美元，拍攝周期是5個(gè)晚上，設(shè)備是1臺(tái)手持?jǐn)z影，卻拿下了阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)黑郁金香獎(jiǎng)，影片票房雖然只有13.97萬(wàn)美元，卻開(kāi)啟了科幻片也能小投資大主題的先河，且影片后續(xù)商業(yè)價(jià)值穩(wěn)健，長(zhǎng)尾收益應(yīng)該十分可觀。

大衛(wèi)林奇驚世駭俗的作品，除了受很多懸疑燒腦迷們的喜歡外，《穆赫蘭道》更是影視學(xué)專業(yè)生，無(wú)論如何都繞不過(guò)去的一部必修電影，哪怕這部電影已經(jīng)快問(wèn)世25年，無(wú)數(shù)佳作涌現(xiàn)，它依舊風(fēng)采不減。

《穆赫蘭道》開(kāi)局故事非常簡(jiǎn)單，女人麗塔在穆赫蘭道遭遇車禍?zhǔn)?，遇上立志要成為好萊塢演員的女孩貝蒂，于是兩人圍繞所在城市洛杉磯，展開(kāi)一場(chǎng)尋找答案的冒險(xiǎn)，有些類似日本漫畫(huà)的設(shè)定。

隨著故事深入，《穆赫蘭道》逐漸變成了一個(gè)迷宮，觀眾非常肯定的知道，角色游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間，卻又分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，甚至片中的一些出場(chǎng)人物，他們的身份都逐漸變的詭異，于是，不少觀眾上網(wǎng)去查影片相關(guān)的解讀，結(jié)果是看了一圈下來(lái)，不僅弄不懂，反而更迷了。

那么《穆赫蘭道》究竟講了個(gè)什么故事？它的故事下又有什么深層的含義呢？只能回答，我們也不知道。

一部來(lái)自西班牙2016年的電影，當(dāng)時(shí)間進(jìn)入近10年后，電影類型逐漸走向了融合，比如《看不見(jiàn)的客人》，它的標(biāo)簽有懸疑燒腦和犯罪，不用于過(guò)去占有同樣標(biāo)簽的電影，它各方面的占比都比較平均，難的的是都異常出彩。

影片主要講述了，一位事業(yè)有成的企業(yè)家，正值其發(fā)展如日中天之際，突然卷入一場(chǎng)拋尸案中，他的情婦在駕車途中撞死了一個(gè)小青年，為了掩蓋罪行，企業(yè)家和情婦偽裝犯罪現(xiàn)場(chǎng)后拋尸，想以此躲避法律制裁，最終在和偽裝成律師的受害者母親對(duì)峙中，一步步被對(duì)方戳穿謊言，受到法律制裁。

乍一看，《看不見(jiàn)的客人》和上面幾部對(duì)比，好像不在一個(gè)檔次上，但正如我們之前所說(shuō)，隨著影片類型的高度融合，能在各個(gè)方面保持穩(wěn)定，已經(jīng)是不易，更不要說(shuō)做到突破，《看不見(jiàn)的客人》就是極其穩(wěn)定下的超常發(fā)揮。

一部影片在多重翻轉(zhuǎn)中非常容易翻車，有些電影出現(xiàn)bug導(dǎo)致各種解讀的出現(xiàn)，就是這個(gè)原因，保證影片質(zhì)感的同時(shí)，在許多小細(xì)節(jié)上下功夫，保證對(duì)解密部分牢牢把控，做到嚴(yán)絲合縫，簡(jiǎn)而言之，《看不見(jiàn)的客人》完成度非常高。

這是一部翻拍電影，原版是法國(guó)14分鐘的同名短片《調(diào)音師》，講述了鋼琴師阿卡什，為了修行感受不同的生活，平日假裝盲人通過(guò)私教賺錢，卻意外卷入一樁謀殺案，憑借“最后一擊”的神反轉(zhuǎn)，直接將影片推向新的高度。

以懸疑燒腦片的角度看《調(diào)音師》，它稱得上完美，只是有一點(diǎn)不足，那就是印度的電影普遍時(shí)間片場(chǎng)，將近140分鐘，超過(guò)2個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，對(duì)看慣了好萊塢快節(jié)奏電影的觀眾來(lái)說(shuō)，需要有足夠的耐心才能看完，才能感受最后的神反轉(zhuǎn)帶來(lái)的通暢。

最后介紹下原版，印度翻拍的《調(diào)音師》，在原版基礎(chǔ)上，對(duì)情節(jié)做了合理的擴(kuò)充，并將劇情設(shè)計(jì)的更加黑暗，最終印度版《調(diào)音師》在豆瓣拿下8.2分，比法國(guó)原版的9.2分低了1分，但同樣是此類型的佼佼者，足見(jiàn)原版功底之扎實(shí)。

對(duì)這部電影，我們一直再想，要不要將她放進(jìn)這個(gè)榜單，不同于電影里，或有“量子力學(xué)、熵增熵減”等概念，本片涉及一個(gè)并不復(fù)雜，但只有實(shí)踐出真章的“社會(huì)工程學(xué)”概念，它不僅懸疑燒腦，還需要學(xué)習(xí)。

整部《我是誰(shuí)：沒(méi)有絕對(duì)安全的系統(tǒng)》本身就是社會(huì)工程學(xué)的典范，以編劇的角度看，它幾乎沒(méi)有多余的情節(jié)，整個(gè)影片更像是《一級(jí)恐懼》和《搏擊俱樂(lè)部》的混合體，而且結(jié)合的相當(dāng)完美。

此處提到了《一級(jí)恐懼》，順便介紹下，《一級(jí)恐懼》非常經(jīng)典的懸疑燒腦片，本片主演諾頓當(dāng)時(shí)僅有17歲，他的演技之高超讓人折服，在本片3年后，諾頓和布拉德皮特，一起主演了經(jīng)典的《搏擊俱樂(lè)部》。

在目前的這份榜單上，《萬(wàn)能鑰匙》可以歸類為小眾電影，究其原因是，還是主演知名度有限，也同于《彗星來(lái)的那一夜》的小成本制作，本片缺乏話題性，倒是在某一段時(shí)間里，《萬(wàn)能鑰匙》曾在國(guó)內(nèi)論壇上，掀起過(guò)一陣討論浪潮，原因未知，但極大的增加了影片的知名度。

我們推測(cè)，《萬(wàn)能鑰匙》不同于其他懸疑燒腦類電影的原因，還是因?yàn)橛捌瑺可嫔衩刂髁x，這在榜單上其他靠科學(xué)手段致勝的懸疑燒腦片里，一開(kāi)始便落了下成，還有它的片名，為什么叫和主題全然沒(méi)有關(guān)系的《萬(wàn)能鑰匙》，我們也不得而知。

來(lái)自諾蘭大神的《信條》，和《彗星來(lái)的那一夜》引入量子力學(xué)一樣，《信條》首次將“熵”的概念引入電影，因?yàn)楦拍蠲鞔_，所以《信條》首次實(shí)現(xiàn)了“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”概念的視覺(jué)化，這和以往影片中的“回到過(guò)去、穿越未來(lái)、回到未來(lái)”等，完全不一樣，它是肉眼可見(jiàn)的逆時(shí)間流動(dòng)，讓觀眾看清每一個(gè)細(xì)節(jié)。

或許是“熵”的概念，極少出現(xiàn)在我們的日常生活中，所以觀眾對(duì)《信條》中的“穿越”一事，表現(xiàn)出難以理解，在眾多的電影評(píng)論網(wǎng)站上，《信條》至少是佳作一檔，但在日常的電影討論里，很少看到《信條》的身影，引入概念總是困難的，在此我們對(duì)《信條》這部電影，不再多做評(píng)價(jià)。