蔡瀾書法作品，這樣的布局，相信能影響到你。一般情形是緊密狀態(tài)，這里處理方式意外，字距、列距都大，對比超乎想象。

這讓人神清氣爽。通篇有明顯痕跡，不僅不違和，還更自然清新，給人親切感受。

書法是公認(rèn)的最具中國特色的、最能體現(xiàn)一個人文化修養(yǎng)的藝術(shù)門類。在科技昌明、節(jié)奏迅速的現(xiàn)代，書法已經(jīng)明顯優(yōu)點(diǎn)跟不上節(jié)奏，但依然擋不住有人喜歡，比如在全國書法展覽上年輕作者不斷涌現(xiàn)，再比如一些名人加入到書法創(chuàng)作隊(duì)伍。

這不，有著“食神”之稱的蔡瀾，也辦起了個人書法展覽。他在北京榮寶齋舉辦的一個展覽上，展出數(shù)十件自己的書法作品，而且一經(jīng)展出，幾乎全部售罄。隨后蔡瀾又在香港榮寶齋舉辦展覽，火爆程度依然如故。

在這份書法中，我們也能夠感受到一種很明顯的層次感，墨色上，有著輕重之分，而書寫上也有著明顯的提按變化，讓人感覺，更加有跌宕感。不是嗎？

兩次展覽成功后，蔡瀾信心大增，很快在青島辦了第三次書法展。這說明他在書法創(chuàng)作上挺勤奮，作品數(shù)量有保障。

蔡瀾經(jīng)歷很傳奇，在電影制作、電視主持、寫作、美食等領(lǐng)域都有很高成就。他曾在邵氏、嘉禾等公司當(dāng)監(jiān)制，見證香港電影輝煌；出過近百本隨筆、游記、美食書，如今仍是生活品質(zhì)參考書。他和金庸、黃沾、倪匡并稱“香港四大才子”，還是當(dāng)代“食神”。

蔡瀾有才識、有品位，還很學(xué)識淵博，多年來積累了不少人氣，所以他一推出書法作品，就掀起了“搶購風(fēng)潮”。

不過，平心而論，蔡瀾的書法不算好。書法要講究法度，比如用筆技巧、節(jié)奏掌控、氣韻彰顯等，這些都需要通過大量臨帖和創(chuàng)作實(shí)踐來實(shí)現(xiàn)。

蔡瀾書法比較隨意，起筆、收筆都不太講究，行筆簡單，轉(zhuǎn)折沒收束，結(jié)字也任筆為體，像是隨手寫字，不像書法。

他寫字時像是手跟著毛筆走，不是人掌控毛筆。這種少了法度的書法，成了“野狐禪”，字里行間透著濁氣、俗氣，線條還虛浮，燥氣重。按“書為心畫”的說法，真讓人懷疑蔡瀾書法創(chuàng)作時是不是心浮氣躁。

書法是紙上的痕跡，能反映出作者書寫時的狀態(tài)。一個人是清高還是平和，是冷漠還是仁愛，是入世還是出世，都能在字里行間體現(xiàn)出來。所以，無論是靜觀塵世還是評說古今，每個字都是作者心跡的展現(xiàn)。

蔡瀾不是書法家，不能用書法家的標(biāo)準(zhǔn)衡量他。他自己也清楚，還在書法作品集序言里說：“本來沒想靠這種游戲書法開個展?！边@定位挺準(zhǔn)的。

他能靠書法賣錢，也別太意外。書法是勞動成果，用勞動換錢不丟人。而且，蔡瀾名氣大，作品自然更有價值。他賣字，估計(jì)也不是圖錢，更多是享受作品被認(rèn)可的成就感。

蔡瀾一直給人穩(wěn)重、知性的印象，他突然賣字讓人有點(diǎn)意外，而且他的字和他書里的格調(diào)不太一樣。作為文化名人，他應(yīng)該珍惜自己的才氣和名望。要是字沒練好就急著賣，可能事與愿違。

蔡瀾書法不僅在諸多方面表現(xiàn)出與眾不同來，而且你會發(fā)現(xiàn)，在筆法的處理上，也表現(xiàn)出一種方筆的效果，這是很難得一種跡象，眾所周知，章草的書信，多表現(xiàn)出一種圓筆效果，而這里的書寫，不僅融合了方筆的元素，而且書寫上，也體現(xiàn)出一種很高的高度。