或許有人認(rèn)為隸書(shū)是較易練習(xí)的書(shū)法形態(tài)，這可能是誤區(qū)。其實(shí)隸書(shū)對(duì)書(shū)寫(xiě)技法要求嚴(yán)格，練好不易。今天要說(shuō)的主人翁吳振鋒，是刻苦取得較大成就的隸書(shū)大師 。

不知你有無(wú)關(guān)注吳振鋒書(shū)法。其隸書(shū)作品十分罕見(jiàn)，氣象宏大，彰顯獨(dú)特氣魄，不論整體還是單字欣賞都很獨(dú)到，值得推崇。現(xiàn)分享此作品，望你看到后及時(shí)分享，讓更多朋友了解，共同研習(xí)書(shū)法，弘揚(yáng)傳統(tǒng)書(shū)法與時(shí)代精神 。

當(dāng)今書(shū)壇，隸書(shū)創(chuàng)作頗有成就者眾多，如原中書(shū)協(xié)主席張海、中書(shū)協(xié)副主席毛國(guó)典等，都是隸書(shū)高手，張海還被一些媒體贊為 “當(dāng)代書(shū)圣”。吳振鋒先生雖無(wú) “書(shū)圣” 稱號(hào)，但其隸書(shū)亦可獨(dú)步書(shū)壇 。

縱觀吳振鋒先生隸書(shū)作品，其取法高古，筆墨富傳統(tǒng)韻味，典雅莊重又清新爽快，字里行間融入時(shí)代審美元素，簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單，賞心悅目，是書(shū)壇清流。吳先生是將隸書(shū)寫(xiě)到極致的大家。

具體而言，吳振鋒先生隸書(shū)創(chuàng)作功底扎實(shí)，金石味濃，面目新奇、特點(diǎn)鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟。他對(duì)筆畫(huà)安排打磨及筆畫(huà)間關(guān)系處理極為講究，一絲不茍，筆筆顧盼、相互依存，筆筆到位、字字精準(zhǔn)，盡顯高超書(shū)寫(xiě)技藝 。

然而，因鑒賞水平各異，有人對(duì)吳先生的隸書(shū)看不順眼，噴其 “一不小心成了丑書(shū)”。持此觀點(diǎn)者認(rèn)為：魏晉后已無(wú)高古書(shū)法，今人濫用高古很可笑，吳先生的字與老祖宗留下的隸書(shū)字帖對(duì)照便知，不可胡吹亂捧 。

或許有人問(wèn)，曾任陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任、《美術(shù)博物館》雜志執(zhí)行主編，中國(guó)書(shū)協(xié)多屆學(xué)術(shù)、隸書(shū)委員會(huì)委員等職的隸書(shū)大師，字被噴 “一不小心成了丑書(shū)”，冤在哪？親，不妨留下見(jiàn)解。

通篇看，字跡特點(diǎn)突出，尤其扛肩效果顯著，主打較大扛肩效果且有不同程度變化，凸顯起伏跌宕之感。

突出的扛肩效果在左右結(jié)構(gòu)字跡上明顯，有靈巧變化。有的字左小右大呈階梯向上，有氣勢(shì)；有的左大右小呈階梯向下，變化多端，凸顯與眾不同。

通篇布局特點(diǎn)明顯，字距緊密，行距舒朗。這種處理增加視覺(jué)沖擊力，形成對(duì)比，還營(yíng)造氛圍感。

吳振鋒書(shū)法家的胸襟非普通百姓能及。他多次寫(xiě)書(shū)法，還專門作了首詩(shī)，氣度無(wú)人能比。你知道這首詩(shī)嗎？其手稿是精妙藝術(shù)品，相信你看到會(huì)被震撼。下面分享手稿，希望你像筆者一樣分享，也期待朋友們分享更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

此手稿是吳振鋒親筆書(shū)寫(xiě)的詩(shī)，書(shū)寫(xiě)更顯豪邁氣質(zhì)，格調(diào)獨(dú)特，氣勢(shì)藏于字間，相信你看后會(huì)有感慨。

吳振鋒這個(gè)字最有特點(diǎn)的是兩個(gè)橫筆，長(zhǎng)且近乎平行、傾斜向上，有震撼感。這字跡里個(gè)性化點(diǎn)畫(huà)突出，如長(zhǎng)撇筆纖細(xì)卻剛直，凸顯力量感，可見(jiàn)纖細(xì)線條也能表現(xiàn)力量。

每列開(kāi)頭字形極大，很獨(dú)到，顛覆審美，你有何感想？或許你能從中獲益，希望在今后書(shū)法創(chuàng)作中靈活運(yùn)用，展現(xiàn)個(gè)性。