自宋朝之后，隨著真跡失傳，正統(tǒng)的古人筆法，極少有人參透，自其至今的800年來，唯有2人最得古法精髓，一個是“元書盟主”趙孟頫，另一位則是明朝的“淡墨宰相”董其昌。

后世普遍認為，趙孟頫的水平高過董其昌，因其出身宋朝宗師，見過宮內(nèi)藏品，眼界上面，要略勝一籌，不過董其昌曾在項元汴的府內(nèi)，任職館師，也見過名帖和晉唐真跡，眼界并不算狹隘。

而且董其昌獨創(chuàng)“生秀淡墨”之法，著墨清淡，筆勢遲澀，相比趙孟頫的醇熟感，其字古樸疏曠，絕去甜俗，沒有“趙字”過多的柔媚感，筆筆凝寒淡遠，出塵脫俗，還原魏晉的虛和意韻，境界高深。

他曾自夸：“子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟不能多書，以此讓吳興一籌”，何三畏也說：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也?！?/p>

董其昌書法的自然爛漫，古法盡備，勢態(tài)也明朗，非常適合臨摹，特別是晚年時期，用盡一生功力寫的《草書杜甫詩冊》，美到了骨子里，此作內(nèi)容是杜甫的三首詩歌，采用大草抄寫。

詩詞分別是《因許八奉寄江寧旻上人》《聞官軍收河南河北》《七月一日題終明府水樓》，據(jù)專家推測，應(yīng)是寫給友人的，使用珍貴絹布，字字精心，中鋒運筆，側(cè)鋒或尖鋒銜接，字體剛?cè)岜M備。

線條遒勁飛動、暢意通達，墨色和意態(tài)，隨著情感和詩詞內(nèi)容，而發(fā)生變化，時而濃厚飽滿，時而遲澀虛靈，既有俊逸清雅之風(fēng)，還給人蒼勁拙質(zhì)的天然意趣，深化質(zhì)感，強烈的對比效果，也突出動勢和藝術(shù)性。

無愧于康熙癡迷“董字”，認為他的水平天下無敵，夸贊曰：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也”，自宋朝之后，寫到這種境界的寥寥無幾。

尤其此帖，將其獨特風(fēng)格、氣魄，展現(xiàn)的淋漓盡致，近500年無人能超越，可時常臨摹，加強對于用筆的理解，讓字體開闊自如，寫出暢達、瀟灑之風(fēng)，日后銜接晉唐法帖，也會更加順利。

而今，我們對董其昌《草書杜甫詩冊》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

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