春晚年年有，卻越來越難看。

2026年的央視春晚已經(jīng)正式建組，并且發(fā)布了節(jié)目征集令。

流量明星的粉絲紛紛點名自己的正主，希望正主能上央視春晚。

雖然理論上來說，這種“眾籌”的方式更符合大眾審美，但是對于春晚真正的觀眾來說簡直就是兩眼一黑。

因為春晚是一個神圣的舞臺，現(xiàn)在卻開始匯總各路“妖魔鬼怪”，完全不是當(dāng)初那個大家喜歡的春晚的樣子。

怪不得現(xiàn)在喜歡看春晚的人越來越少，原來大家喜歡的那些演員已經(jīng)很久沒上春晚了。

近幾年春晚的套路越來越多，而看春晚的觀眾卻越來越少。

就是因為大家都已經(jīng)“沒招了”，如果春晚一直是這樣的情況，那么也沒有辦下去的必要了。

首先就是流量明星扎堆亮相，一首歌搞了10來個人唱。

當(dāng)年魏大勛，白敬亭，魏晨的一首《上春山》引發(fā)熱議。

誰多唱一句，誰少唱一句，誰的走位不對搶了c位，粉絲都可以爭得不可開交。

所以節(jié)目組吸取教訓(xùn)，第二年開始直接用“排隊式唱法”，所有人站一列，唱完就走開。

演員在臺上也一個個是謹(jǐn)小慎微，根本顧不上看臺下的觀眾，反倒是緊盯著自己彩排時候所屬于的那塊“磚”，就怕有人給搶了。

春晚節(jié)目組為了雨露均沾，更是一首歌讓10來個流量明星來唱，

這樣大家一起上春晚，誰的粉絲也不要吵，主打一個皆大歡喜。

但讓人理解不了的是，春晚這樣一個神圣的舞臺，為什么要請那么多演員來唱歌？難道讓歌手去演小品嗎？

其次就是春晚的語言類節(jié)目，小品、相聲之類的。

結(jié)尾要么上升高度、上價值觀，給人一頓說教，要么就是煽情，給觀眾看得腳趾摳地，卻又無可奈何。

雖然不得不承認(rèn)，當(dāng)初沈騰和馬麗的小品也確實逗笑了很多觀眾，成為了春晚的傳奇。

但近幾年他們的作品質(zhì)量嚴(yán)重下降，而且題材非常有限。

但現(xiàn)在的節(jié)目這個不讓說，那個不讓說，春晚上創(chuàng)造不出新梗，反倒是把短視頻平臺上的熱梗搬到了春晚的舞臺。

給觀眾的印象就是“我們不生產(chǎn)梗，只是熱梗的搬運工”。

歌舞類節(jié)目就更要命了，原本只是跳舞，唱歌，安守本分，現(xiàn)在這些節(jié)目都和科技融合。

就像去年的機(jī)器人穿著大花襖跳舞，真是“整個世界都顛起來了”。

不想著怎么吸引觀眾，給大家?guī)砗米髌?，而是早早就開始預(yù)熱，制造話題。

從剛建組節(jié)目征集，到后面一次、兩次、三次地彩排，

給觀眾的積極性調(diào)動起來了，結(jié)果最后呈現(xiàn)的內(nèi)容卻不盡人意，“真是憋了半天，拉了泡大的”。

不禁讓人想起以前的一些讓人印象深刻，至今都回味無窮的經(jīng)典作品。

說到春晚上讓人印象深刻的演員，第一個要提到的必然是陳佩斯，畢竟“小品”這個名字都是他當(dāng)初和朱時茂想出來的。

當(dāng)初一個《吃面條》的無實物表演成為了經(jīng)典范本，正式拉開了春晚“小品”這一藝術(shù)形式的序幕。

從《胡椒面》《主角與配角》到《王爺與郵差》，一個又一個出色的作品獻(xiàn)給大家，

留下非常深刻的印象，兩人也成為了春晚上的黃金搭檔。

他們的作品極具喜劇效果，但又非常諷刺社會現(xiàn)實，那個時候他們的節(jié)目就是觀眾的“必看曲目”。

但是距離陳佩斯和朱時茂不上春晚已經(jīng)有20多年的時間了。

他不上春晚有很多個原因，首先就是舞臺上的不可控因素太多了。

當(dāng)初表演《王爺與郵差》的時候，就出現(xiàn)了朱時茂話筒失靈，音效消失的狀況。

雖然兩人憑借默契化解了突發(fā)情況，但是這一場意外依舊讓他們心驚膽戰(zhàn)，下場后抱頭痛哭。

而且春晚的競爭是非常激烈的，甚至連吃飯的時候都要提防創(chuàng)意被竊取。

并且造假嚴(yán)重，節(jié)目組還在觀眾席安排“托兒”制造笑聲。

也就意味著不管你的節(jié)目好不好，底下總有人捧場。

但這對于一個認(rèn)真表演的演員來說，他們就已經(jīng)沒有辦法判斷觀眾到底是真的喜歡，還是故意捧場，對他們的表演節(jié)奏大有影響。

而且春晚的壓力非常大，高強(qiáng)度的工作讓他們心力交瘁，長期身體超負(fù)荷，所以不上春晚也是對他們自己好。

說到小品之王，怎么能少得了趙本山呢？與陳佩斯接棒的就是趙本山了。

從1999年《昨天今天明天》開始，趙本山的節(jié)目也成了春晚的必看曲目。

從《相親》《賣拐》到后面的《不差錢》，他在春晚上不僅紅了自己，還帶火了徒弟。

都說“沒人紅的過2009年的小沈陽”，但是別忘了，小沈陽2009年能站在央視春晚的舞臺上，是因為有趙本山。

而趙本山后來不上春晚也是因為壓力過大，而且他的創(chuàng)作理念和春晚改革有沖突。

春晚改革之后，希望作品具有教育意義，偏向正能量，而且要貼合國際化，高雅化的定位。

但是趙本山的小品確實以快樂為主，在觀眾看來，趙本山也沒有錯，

如果看春晚是為了受教育，那么這樣的晚會也沒必要看了。

他雖然年紀(jì)不是很大，但是長期高強(qiáng)度的工作，讓他的身體吃不消，

2010年的時候曾因腦溢血住院，甚至腦內(nèi)還植入了11根鋼釘。

所以綜合原因下來，他也選擇了退出，不再掙扎。

馮鞏也是大家非常喜歡的一位小品演員、相聲演員。

他的經(jīng)典臺詞，“我想死你們了”，雖然沒有什么內(nèi)涵，

但是讓觀眾倍感親切，可以說每年春晚上聽到他這句話，感覺非常踏實。

從《五官爭功》到《馬路情歌》，還有《笑談人生》一個又一個經(jīng)典作品，至今都讓觀眾回味無窮。

而他選擇不上春晚，一部分原因是年齡大了，精力不足，春晚篩選的壓力很大，

還有一個就是，他作為曲協(xié)主席，也承擔(dān)著扶持新生代演員的重任，所以選擇把機(jī)會留給年輕人。