張瑞圖《行草唐詩對屏》

水墨紙本 立軸兩幅
每幅 176 x 88.5 cm.

釋文：
江動月移石，溪虛雲(yún)傍花。
鳥棲知故道，帆過宿誰家。
款識：瑞圖。

鈐印：張瑞圖印
石宮冬日煖，煖日宜溫泉。
晨光靜水霧，逸者猶安眠。

款識：瑞圖。

鈐印：張瑞圖印

張瑞圖是晚明書壇革新派的重要書法家，他與邢侗、董其昌、米萬鐘並稱“邢張米董”。晚明居住建築空間擴大，相應出現(xiàn)許多配合裝飾性的巨軸書法，影響了書寫技巧產(chǎn)生變化，如張瑞圖即以掌指之法變?yōu)橐灾馔蟀l(fā)力，書風沉厚拙重，一洗晚明柔媚之風。

張瑞圖擅寫巨軸，多有高至三米以上者，如上海博物館藏《行書李白宮中行樂詞軸》、日本東京國立博物館藏《浪跡莫愁難問詢》等。他善於駕馭對屏、四屏、十二屏等不同形式，當中對屏尤為少見。清初隨隱元禪師東渡日本的弟子木庵，素與張瑞圖子張潛夫友好，東渡時攜帶了張瑞圖的法書，如萬福寺所藏四大幅，即《行草王建宮詞等四屏》（收錄出版於《張瑞圖の書法．（條幅．冊篇）》），與此套《行草唐詩對屏》用筆近似，尺寸相仿，風格相近，經(jīng)比對所鈐「張瑞圖印」也屬相同。這件原裝日本舊裱的《行草唐詩對屏》，很有可能是木庵同時期攜至日本。

張瑞圖《行草唐詩對屏》，分別書寫杜甫《絕句六首》其六，以及元結(jié)《石宮四詠》其四。從對屏的風格、落款來看，應書於萬曆末年至天啟初年之間（約1618-1623），?反映當時張氏回鄉(xiāng)隱居的心境。書體以中鋒鋪毫，筆力勁健，點畫結(jié)實，結(jié)字上變折為方，果斷有力，整體飛逸奔騰，呈現(xiàn)出氣勢壯闊之感，開啟了張瑞圖晚年趨於方圓並施的書寫特點，為他存世作品較少的時期提供了一件有力的代表作。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫