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剛送走了《大生意人》，今晚的《長安二十四計(jì)》更是一部高質(zhì)量古裝劇。

片頭剛落就掀起收視熱潮，這部僅播2集的古裝權(quán)謀劇直接空降全國收視第一。

上一個(gè)真正意義上大爆的同類型作品還是肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》。

看來，成毅這次帶著一眾老戲骨入局，還真能打破這個(gè)過往權(quán)謀題材無爆款的魔咒。

《長安二十四計(jì)》的故事底色是充滿宿命感的復(fù)仇與朝堂博弈。

它沒有走古裝劇常見的慢熱鋪墊路子，而是從第一分鐘就把觀眾拽進(jìn)了劇情旋渦里。

故事的核心主角是化名謝淮安的劉淮安，他本是虎賁衛(wèi)設(shè)計(jì)者劉子溫的獨(dú)子，十年前虎賁將軍言鳳山為了裂國自立的野心，血洗了劉家滿門，只有年幼的他僥幸逃生。

蟄伏十年后，他成了淮南縣衙里不起眼的主簿，卻在當(dāng)朝帝王蕭武陽的主動(dòng)接觸下，知曉了家族滅門的全部真相，還拿到了潛入長安鏟除言鳳山的密詔。

一場(chǎng)互相利用又彼此制衡的同盟就此結(jié)成。

這開頭，簡直和《藏海傳》的走向一模一樣。

可是再看謝淮安的故事線，全劇中沒有單打獨(dú)斗。

他先找到了化名白皖的親妹妹，這位畫師借著繪制長安街巷圖的便利，成了他最核心的情報(bào)來源。

之后又陸續(xù)集結(jié)了被言鳳山構(gòu)陷罷職的忠義將領(lǐng)顧諭忠、親人死于暗衛(wèi)之手的劍客葉征，還有能以筆墨為刃的律法文士，這支隊(duì)伍的行動(dòng)綱領(lǐng)就是 “二十四計(jì)”。

每一步都精準(zhǔn)戳向言鳳山及其黨羽的軟肋。

這種用智斗和權(quán)謀贏下搏憶的故事，我怎么都看不厭。

如今僅播出的兩集內(nèi)容里，恐怕很多觀眾都會(huì)被劇情打動(dòng)。

而且，沖著成毅點(diǎn)開這部劇的觀眾，這次基本都沒失望，甚至還收獲了遠(yuǎn)超預(yù)期的驚喜。

畢竟他過往在《蓮花樓》《赴山?！贰短斓貏π摹防锏谋憩F(xiàn)都足夠亮眼。

可就是差了一部爆款權(quán)謀劇來加持，而這次登陸央八的《長安二十四計(jì)》，終于補(bǔ)上了這個(gè)短板。

他這次飾演的謝淮安，和他以往的角色有著天壤之別。

在《蓮花樓》里他是溫潤通透、看淡生死的李蓮花，而謝淮安是個(gè)沒什么武力值卻智商爆表的偏執(zhí)謀士。

一句 “我見不得任何一個(gè)仇人有善終” 的臺(tái)詞，他用低沉沙啞的語氣說出，尾音帶著一絲不易察覺的顫抖，瞬間就把角色的復(fù)仇執(zhí)念立住了。

他面對(duì)帝王蕭武陽時(shí)，前半句還帶著臣子的恭敬，后半句提及家族血仇時(shí)，聲調(diào)陡然拔高。

每個(gè)字都像淬了冰，吐字清晰又滿含情緒，長段臺(tái)詞里的停頓也恰到好處，能讓觀眾精準(zhǔn) get 到角色的情緒起伏。

再看配角，單拎出來那都是個(gè)頂個(gè)的能力演技派。

劉奕君

他出場(chǎng)時(shí)穿著玄色錦袍，身形挺拔沒有絲毫中年發(fā)福的跡象，面部線條依舊鋒利，光是往朝堂上一站，不用說話就能透出權(quán)臣的威壓。

他的演技最絕的地方在眼神，面對(duì)下屬匯報(bào)時(shí)，他眼皮微垂，眼尾的細(xì)紋里藏著算計(jì)。

目光像鷹隼一樣銳利，能讓觀眾隔著屏幕都感受到壓迫感。

他帶著獨(dú)特的低沉嗓音，一句 “螻蟻也敢撼大樹”，語氣里的輕蔑和狠戾，把權(quán)臣的傲慢和殘忍展現(xiàn)得淋漓盡致。

王勁松

王勁松飾演的吳仲衡是游走在正邪之間的謀士。

他最出彩的戲份是和謝淮安的對(duì)峙，兩人隔著屏風(fēng)說話，他端著茶杯的手指輕輕摩挲杯沿，嘴角的弧度始終不變。

可眼神卻在謝淮安說話的間隙不斷變化，從試探到懷疑再到了然，全程沒有大的動(dòng)作，卻把角色的心思難測(cè)演到了極致。

倪大紅

倪大紅飾演的朝中國師，打破了他以往 “面癱式” 表演的固有印象。

他出場(chǎng)時(shí)身形微駝卻氣場(chǎng)不減，面部的皺紋里全是歲月沉淀下來的老謀深算。

他的表情變化很微妙，聽到言鳳山擴(kuò)張勢(shì)力的消息時(shí)，他原本微閉的眼睛會(huì)輕輕睜開一條縫，這種細(xì)微的表情，比大喊大叫更能體現(xiàn)角色的城府。

雖然語速極慢，卻每個(gè)字都擲地有聲，一句 “長安的水，深著呢”，把老臣的通透和忌憚都藏在了話里。

從劇情到主演再到配角，它沒有走傳統(tǒng)古裝劇的感情線老路。

而是一門心思深耕權(quán)謀和復(fù)仇的核心，剛好戳中了當(dāng)下觀眾對(duì) “快節(jié)奏、強(qiáng)爽感” 內(nèi)容的需求。

畢竟觀眾的審美已經(jīng)越來越高，只有真正用心的作品，才能在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。

成毅這次的轉(zhuǎn)型成功，也給不少演員提了個(gè)醒，跳出舒適區(qū)才能解鎖更多可能性。

而《長安二十四計(jì)》的出圈，也會(huì)讓更多制作團(tuán)隊(duì)愿意沉下心來打磨作品，這對(duì)整個(gè)國劇市場(chǎng)來說，都是一件好事。

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