昨天我寫了關(guān)于《認(rèn)罪之罪》第一條線律師丈夫和大提琴手妻子殺人的動(dòng)機(jī)。

在評(píng)論區(qū)有一些爭(zhēng)議。

有些小伙伴認(rèn)為，這個(gè)情節(jié)屬于強(qiáng)行反轉(zhuǎn)。

這一點(diǎn)可以展開聊聊。

1

為什么我覺(jué)得這個(gè)反轉(zhuǎn)并非強(qiáng)行呢？

不知道大家有沒(méi)有看樸贊郁今年上映的新片《無(wú)可奈何》。

我在香港看了。

李秉憲主演的自私的中產(chǎn)其實(shí)跟《認(rèn)罪之罪》里卑劣的中產(chǎn)隔空呼應(yīng)了。

李秉憲失業(yè)，他在找工作的過(guò)程中，為了增加自己被聘用的幾率，找出韓國(guó)和他同樣能力、同樣資歷、能勝任同樣崗位的三個(gè)人，把他們殺了，然后得到了自己想要的工作。

在普通人看來(lái)，你TM是不是有病啊？

找工作而已，犯不著殺人吧？

殺人是犯法的?。?/p>

這是我們的條件反射。

我們是社會(huì)主義國(guó)家，人民民主專政，我們對(duì)法律是有敬畏的。

但是，很明顯韓國(guó)影視劇里，對(duì)法律毫無(wú)敬畏。

他們的懸疑劇、現(xiàn)實(shí)主義韓劇，現(xiàn)實(shí)主義電影里的主角們，一天到晚都在想著，怎么通過(guò)違反法律的事來(lái)達(dá)成自己的目的。

他們的中產(chǎn)毫無(wú)敬畏。

這一點(diǎn)跟國(guó)情是有很大關(guān)系的。

當(dāng)他們總是目睹自己的努力和結(jié)果之間無(wú)法達(dá)到的鴻溝，

當(dāng)社會(huì)分成已經(jīng)是無(wú)法跨越的現(xiàn)況，

可能在他們心里，一切都不重要，得到自己想要的才最重要。

因?yàn)椋ㄟ^(guò)合法的手段，反正永遠(yuǎn)不可能得到的，那，就通過(guò)非法的手段吧。

反正，在他們眼里，法律就是那些讓他們永遠(yuǎn)無(wú)法上位的人創(chuàng)造的，那他們還有必要敬畏嗎？

當(dāng)你能理解李秉憲在《無(wú)可奈何》中的選擇，你就能理解律師丈夫和大提琴手老婆在《認(rèn)罪之罪》中的選擇。

2

韓國(guó)影視劇在兇手的行為動(dòng)機(jī)上，其實(shí)也經(jīng)歷過(guò)一個(gè)發(fā)展階段。

在《特殊失蹤專案組》和《秘密森林》階段，韓劇編劇會(huì)給你一個(gè)理由。

這些人壞，他們或者貪婪，或者自私，或者走投無(wú)路，總歸還是有個(gè)理由。

但是，其實(shí)有那么一段時(shí)間，韓國(guó)影視劇里的反派壞，是沒(méi)有理由的。

編劇給的唯一的理由，就是，他是反社會(huì)人格。

他是天生壞。

比如韓劇《圈套》。

這是李瑞鎮(zhèn)2019年主演的7集迷你韓劇，跟現(xiàn)在韓劇的常規(guī)體量是一樣的，但放在2019年，其實(shí)集數(shù)是非常先鋒的。

這部劇里，李瑞鎮(zhèn)主演的角色，就是一個(gè)天生的反社會(huì)人格。

編劇主要是把筆墨集中在他如何為了融入人群進(jìn)行對(duì)自己的偽裝，而實(shí)際上，他殺人并不需要理由。

這部劇節(jié)奏快，氛圍緊張，驚悚感十足，也是我很推薦的一部韓劇。

當(dāng)你看過(guò)太多類似這種主角無(wú)緣無(wú)故就可以殺人的韓劇，你就能對(duì)韓劇里的反派無(wú)緣無(wú)故發(fā)癲完全可以理解了。

3

韓國(guó)編劇為什么經(jīng)常會(huì)在影視劇里塑造無(wú)緣無(wú)故殺人的反社會(huì)人格呢？

這個(gè)答案網(wǎng)飛曾經(jīng)探尋過(guò)。

網(wǎng)飛曾經(jīng)拍過(guò)一部紀(jì)錄片，叫做《韓國(guó)雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。

這部紀(jì)錄片拍得非常好，強(qiáng)烈推薦大家看看。

里面就在追溯那段尋找韓國(guó)連環(huán)殺人犯的查案歷史，而這個(gè)殺人犯，也是反社會(huì)人格。

那么，他們?yōu)槭裁磿?huì)成為反社會(huì)人格呢？

他們?yōu)槭裁礆⑷瞬恍枰碛赡兀?/p>

韓劇《解讀惡之心的人們》也對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行過(guò)探究。

這也是一部我特別推薦的韓劇。

韓劇里側(cè)寫師的存在，就是對(duì)罪犯心理的探尋。

但是，以上兩部的結(jié)果，基本都是告訴你，他們殺人沒(méi)有原因，他們是天生壞種，側(cè)寫師和警察最多能做的，就是努力去尋找他們要犯罪的信號(hào)，他們犯罪的規(guī)律，通過(guò)蛛絲馬跡順藤摸瓜找到他們。

而他們之所以會(huì)變成這樣，是韓國(guó)社會(huì)環(huán)境造就的毒瘤。

這個(gè)答案看似合理，其實(shí)套路。

哪個(gè)罪犯，不是社會(huì)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的呢？

民眾何辜，為什么要承受這個(gè)結(jié)果呢？

為什么承受結(jié)果的，不是打造這種社會(huì)的韓國(guó)上層呢？

4

這幾年，韓國(guó)懸疑劇無(wú)比繁榮、扎堆出現(xiàn)，滲透到了各種題材里，甚至談戀愛(ài)的時(shí)候也要搞一把懸疑風(fēng)才能讓觀眾眼前一亮。

所以，往哪一個(gè)方向拓展，才能讓韓劇更加抓人成為了編劇挖空心思的部分。

《認(rèn)罪之罪》里其實(shí)塑造了兩種極致的人。

極致的兇手，和極致的復(fù)仇者。

律師丈夫和大提琴手妻子就是極致的兇手。

他們的極致，不在于犯罪手法的慘無(wú)人道。

當(dāng)然他們的犯罪手法是很殘忍，但更殘忍的，是他們的內(nèi)心。

那種草菅人命的優(yōu)越感，已經(jīng)脫離了早期懸疑韓劇對(duì)窮人罪犯動(dòng)機(jī)的簡(jiǎn)單塑造。

這種在常人看起匪夷所思的動(dòng)機(jī)，更加增加了韓劇的荒誕感和極致感。

也是懸疑韓劇發(fā)展到今天，不得不走向的維度。

因?yàn)殡S著看劇量的加大，隨著高品質(zhì)懸疑韓劇的出現(xiàn)，觀眾會(huì)不自覺(jué)地提出更高的要求，這是一種雙向奔赴的互相成就。

一旦懸疑韓劇無(wú)法找到讓觀眾更加滿意的情節(jié)和觀感，就會(huì)從高速發(fā)展跌下神壇，換另一種類型的韓劇上。

目前看起來(lái)，網(wǎng)飛還想再掙扎一下，畢竟，極致爽劇是網(wǎng)飛經(jīng)過(guò)算法總結(jié)出來(lái)的拳頭產(chǎn)品。