【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助派生萬物開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。

長劇短劇化、短劇精品化，被認(rèn)為是長短視頻競合的未來發(fā)展方向。近期，不少熱門長劇IP都在嘗試短劇化，引發(fā)市場關(guān)注。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·IP變形記”系列，解讀這一創(chuàng)作趨勢背后的動因、模式創(chuàng)新與市場反響，本文為第七篇。

出品公司 九州文化/主演 張萌、尤靖茹、劉佳璽、姬晨牧/集數(shù) 28

《昭世錄》作為長劇《九重紫》的衍生微短劇，借助“重生+權(quán)謀”這一切入點(diǎn)，達(dá)成了長劇世界觀的輕量化呈現(xiàn)。在敘事和節(jié)奏方面，它具備短劇凝練的優(yōu)勢；然而，受限于篇幅以及 IP 改編的平衡難題，也暴露出該劇在復(fù)雜敘事和情感沉淀上的短板。

該劇聚焦于女主角竇昭重生后的權(quán)謀博弈與心智成長，突破了“復(fù)仇爽劇”的框架，深入探討女性在封建權(quán)謀體系中的成長命題。其探索價值與存在的局限都值得我們深入審視。

從敘事結(jié)構(gòu)來看，《昭世錄》巧妙運(yùn)用“前世閃回”與“今生布局”的雙線結(jié)構(gòu)，營造出強(qiáng)烈的時空張力。全劇28集被劃分為三幕劇的結(jié)構(gòu)，脈絡(luò)清晰且層層遞進(jìn)。劇中弱化了“金手指”式的逆轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而聚焦竇昭對信息差的精準(zhǔn)運(yùn)營與人心的深刻洞察，于家族紛爭與權(quán)力棋局中謹(jǐn)慎前行。

作為長劇濃縮的產(chǎn)物，《昭世錄》的節(jié)奏把控堪稱一大亮點(diǎn)。每一集都暗藏反轉(zhuǎn)，每當(dāng)竇昭以為危機(jī)已過，新的問題便會接踵而至。歷史改寫背后的蝴蝶效應(yīng)持續(xù)發(fā)酵，每一輪博弈都會催生出全新的事件，全劇毫無冗余拖沓之感，充分展現(xiàn)了濃縮敘事的張力。

然而，由于篇幅和形式的限制，該劇在處理復(fù)雜敘事時稍顯不足。劇集大幅刪減了長劇應(yīng)有的細(xì)膩鋪墊。部分關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，如“竇昭在家族中站穩(wěn)腳跟的過程、部分配角的動機(jī)轉(zhuǎn)變”等情節(jié)的處理略顯倉促，缺乏足夠的鋪陳。與長劇對權(quán)謀“起承轉(zhuǎn)合”的細(xì)致描繪相比，該劇將部分復(fù)雜博弈簡化為“決策—結(jié)果”的直接呈現(xiàn)，使得權(quán)謀的“智斗質(zhì)感”雖有框架，但缺少了環(huán)環(huán)相扣的沉浸感。

作為衍生作品，《昭世錄》還需應(yīng)對IP改編的平衡難題。未觀看原劇的觀眾，可能對部分人物關(guān)系和背景認(rèn)知模糊，而依賴原著的敘事跳躍又影響了短劇自身的完整性。

《昭世錄》實(shí)現(xiàn)了“長劇世界觀”與“短劇輕敘事”的融合創(chuàng)新，是對IP價值釋放的一次有益嘗試。但當(dāng)“情節(jié)高密度”成為微短劇的首要追求時，一個不容忽視的問題也隨之浮現(xiàn)：長劇IP原本積累的情感厚度和細(xì)節(jié)質(zhì)感，很容易在快節(jié)奏敘事中被稀釋甚至消解。這類“借 IP 熱度卻難承載其重量”的創(chuàng)作模式，觸及長劇IP衍生開發(fā)中“價值煥新與過度消費(fèi)的邊界”。只有將“IP賦能”轉(zhuǎn)化為“內(nèi)容增值”，在沿用長劇世界觀的基礎(chǔ)上，深入挖掘適配短劇節(jié)奏的情感表達(dá)并打磨細(xì)節(jié)，才能真正為長劇IP衍生開發(fā)探尋“煥新而非消耗”的可持續(xù)發(fā)展路徑。

作者：牟晴晴 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院25廣播電視編導(dǎo)MFA

指導(dǎo)教師：廖媌婧

技術(shù)支持：派生萬物