近日，第四屆香港紫荊花國(guó)際電影節(jié)傳來(lái)喜訊，蘇州滑稽戲戲曲電影《顧家姆媽》憑借深厚的人文底蘊(yùn)與精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)，顧薌斬獲“最佳女主角獎(jiǎng)”，張克勤獲最佳男主角提名，朱雪燕獲得最佳女配角提名，尹大為獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，為這一承載著國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精髓的作品再添重磅國(guó)際榮譽(yù)。

這部早已囊括中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等諸多國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的佳作，此次在國(guó)際舞臺(tái)上綻放光彩，離不開(kāi)導(dǎo)演尹大為與主演顧薌的珠聯(lián)璧合，他們以匠心與默契，讓蘇式滑稽的溫度跨越地域，直抵人心。

《顧家姆媽》講述了揚(yáng)州保姆阿旦在特殊年代，毅然承擔(dān)起撫養(yǎng)雇主遺留的龍鳳雙胞胎的重任，用超越血緣的大愛(ài)書寫人間溫情的動(dòng)人故事。

這部舞臺(tái)佳作決定改編為數(shù)字電影時(shí)，尹大為與顧薌的攜手，成為了藝術(shù)轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵。兩人初遇便達(dá)成共識(shí)，顧薌提出“滑稽戲不能丟‘魂’——蘇白的韻味、市井的煙火氣”，尹大為當(dāng)即回應(yīng)“電影是放大器，不是改造器”，敲定“實(shí)景保留江南質(zhì)感，表演延續(xù)舞臺(tái)精髓”的核心原則，甚至為一句蘇白的鏡頭呈現(xiàn)反復(fù)打磨3次。作為電影導(dǎo)演，尹大為深諳鏡頭語(yǔ)言的魅力，卻始終對(duì)戲曲藝術(shù)保持敬畏之心，這種“尊重傳統(tǒng)而不固守傳統(tǒng)”的創(chuàng)作理念，讓兩位藝術(shù)家在合作中形成了奇妙的共鳴。

尹大為的導(dǎo)演智慧，在于精準(zhǔn)把握了“滑稽”與“深情”的平衡。他沒(méi)有用電影技巧消解蘇式滑稽“冷雋幽默、寓理于戲”的特質(zhì)，而是通過(guò)昆山千燈古鎮(zhèn)的實(shí)景拍攝與巧妙場(chǎng)面調(diào)度，將江南韻味與劇情相融，讓阿旦“白天打工、夜里女扮男裝踏三輪車”的艱辛場(chǎng)景更具畫面沖擊力。面對(duì)顧薌這樣三度斬獲“梅花獎(jiǎng)”、摘得“文華表演獎(jiǎng)”“中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)·表演獎(jiǎng)”的藝術(shù)家，尹大為既給予充分信任，又在細(xì)節(jié)處點(diǎn)睛——顧薌舞臺(tái)表演張力強(qiáng)，尹大為發(fā)現(xiàn)部分肢體動(dòng)作在特寫鏡頭中略顯夸張，便通過(guò)監(jiān)視器回放對(duì)比建議：“顧老師，您皺眉時(shí)的眼神已經(jīng)夠有戲了，不必瞪大眼睛，這是拍電影，你的眉宇之間微妙的情感變化，觀眾通過(guò)鏡頭語(yǔ)言更能聚焦您內(nèi)心深處的情感變化”。顧薌欣然接受，主動(dòng)調(diào)整表演的分寸，最終形成“舞臺(tái)張力+銀幕細(xì)膩”的獨(dú)特風(fēng)格，這種“放手”與“點(diǎn)撥”的恰到好處，正是導(dǎo)演與演員最高級(jí)的默契。

顧薌則以數(shù)十年的藝術(shù)積累，為阿旦這一角色注入了靈魂。作為蘇州滑稽戲的領(lǐng)軍人物，她將“爽甜潤(rùn)口、滑而有稽”的表演風(fēng)格發(fā)揮到極致，既通過(guò)接地氣的對(duì)白與鮮活的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)滑稽戲的喜劇魅力，又在溫情場(chǎng)景中以克制卻飽滿的情感，詮釋出平凡女性的堅(jiān)韌與偉大。拍攝“阿旦深夜踏三輪車養(yǎng)家”戲份時(shí)，顧薌主動(dòng)加入佝僂脊背、遇水坑護(hù)車斗的即興細(xì)節(jié)，被尹大為導(dǎo)演完整地捕捉為影片的名場(chǎng)面，顧薌后來(lái)回憶：“尹導(dǎo)懂我想表達(dá)的‘苦中帶暖’，他的鏡頭能接住我的情緒”。而當(dāng)電影中阿旦說(shuō)出“七十三八十四，閻王不請(qǐng)自己去，我替你也釘不了幾次紐扣了”的臺(tái)詞時(shí)，顧薌的表演在鏡頭特寫中更顯戳心，這正是演員的藝術(shù)積淀與導(dǎo)演的鏡頭捕捉完美結(jié)合的典范。

從舞臺(tái)到銀幕，從江南水鄉(xiāng)到香港國(guó)際舞臺(tái)，《顧家姆媽》的獲獎(jiǎng)，是尹大為與顧薌藝術(shù)理念的成功共鳴。香港紫荊花電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別提及，影片中“釘紐扣”“承諾乘火車”等場(chǎng)景讓海外觀眾共情，這離不開(kāi)兩人的默契——尹大為用近景特寫放大顧薌克制的眼神戲，顧薌則通過(guò)眼神傳遞“無(wú)需臺(tái)詞的深情”，讓非華語(yǔ)觀眾也能讀懂“大愛(ài)無(wú)言”的內(nèi)核。他們的合作不僅實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)形式的完美轉(zhuǎn)化，更讓“凡人善舉成就文明溫度”的主題跨越文化邊界。此次國(guó)際認(rèn)可，既是對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的肯定，更是對(duì)兩位藝術(shù)家“以匠心守初心”的致敬——他們讓蘇州滑稽戲這一古老劇種在新時(shí)代煥發(fā)出持久生命力，也讓這份跨越血緣的大愛(ài)，成為照亮人心的共同語(yǔ)言。

就在香港紫荊花國(guó)際電影節(jié)落下帷幕之際，澳門又傳來(lái)了喜訊，尹大為導(dǎo)演憑借他的電影《小周后》在亞洲國(guó)際電影節(jié)上又獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《小周后》的扮演者女演員獲得最佳女主角獎(jiǎng)。可喜的是尹大為導(dǎo)演的徒弟李明曦導(dǎo)演的紀(jì)錄片《天津楊柳青木版年畫》又獲得了亞洲國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。我們?yōu)楂@獎(jiǎng)的藝術(shù)家們喝彩，為他們輝煌的成就點(diǎn)贊。（記者小溪、明超香港報(bào)道）