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當(dāng)長(zhǎng)視頻開(kāi)始販賣「?jìng)鹘y(tǒng)」

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文/王心怡

持續(xù)的長(zhǎng)短之爭(zhēng),儼然形成了又一輪關(guān)于娛樂(lè)話語(yǔ)權(quán)的搶奪戰(zhàn)。

短劇只要稍微點(diǎn)綴精致,就有人在鍵盤上打出“這可比現(xiàn)在的長(zhǎng)劇好多了”,而長(zhǎng)視頻被動(dòng)陷入了要接受“你老了,不夠新了”的論調(diào)里,百口莫辯。

然而,在糾結(jié)了追不追隨近一年之后,長(zhǎng)視頻也找到了應(yīng)對(duì)之招——用“傳統(tǒng)”回應(yīng)“傳統(tǒng)”。

特別是在年底的劇集市場(chǎng)上,這一招被無(wú)限放大。


《大生意人》劇照

《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》的單元敘事框架,讓網(wǎng)友再度找回小時(shí)候看劇的感覺(jué),那些有關(guān)《少年包青天》《神探狄仁杰》等經(jīng)典劇集的回憶不斷翻涌,甚至也引發(fā)了回看潮;緊接著登場(chǎng)的《大生意人》,更是直接甩出了#大生意人 傳統(tǒng)長(zhǎng)劇##陳曉不愧是受過(guò)長(zhǎng)劇質(zhì)檢的男主#的高位熱搜,強(qiáng)調(diào)該劇的敘事方式、美學(xué)質(zhì)感與時(shí)代格局;而《沉默的榮耀》《風(fēng)與潮》《反人類暴行》《老舅》等劇集選題視角,也是傳統(tǒng)長(zhǎng)劇經(jīng)常提起筆的方向 ……

長(zhǎng)視頻在這一當(dāng)口拿出自己擅長(zhǎng)的“傳統(tǒng)”盾牌,核心也在于狂奔了近一年的免費(fèi)短劇在同質(zhì)化大潮以及靠著 CP 、續(xù)集化、知名演員拉動(dòng)等固定流量保底方法論之下,觀眾也明顯出現(xiàn)了疲軟。


短劇CP

于是,在這一輪長(zhǎng)視頻營(yíng)銷里,市場(chǎng)也經(jīng)常出現(xiàn)#看短劇丟的腦子在水龍吟找回來(lái)了##狙擊蝴蝶重拾長(zhǎng)劇信心#等用來(lái)回?fù)舳虅〉拿黠@表達(dá)。

從長(zhǎng)劇里融入短劇快、爽、重生等元素,再到這一輪將劇集營(yíng)銷的最高title擺上“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”的后綴,長(zhǎng)視頻或許到了思考清楚防身武器究竟是何物的關(guān)鍵時(shí)刻,畢竟敘事厚度、人物弧光、影像質(zhì)感、沉浸體驗(yàn)、時(shí)代回響等要素的集結(jié),才能讓觀眾一直念想起那個(gè)“不注水”的傳統(tǒng)劇集時(shí)代。

01


誰(shuí)被冠上了

“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”的關(guān)鍵詞?

在免費(fèi)豎屏短劇屢破播放量天花板之下,長(zhǎng)視頻的劇集表現(xiàn)常常被曬出了劇集集均屢創(chuàng)新低的尷尬對(duì)比。

直到一部以土地變遷為背景的年代劇《生萬(wàn)物》,讓大眾再度拉回了長(zhǎng)視頻面前。

《生萬(wàn)物》顯然具備很“傳統(tǒng)”的性質(zhì)。


《生萬(wàn)物》劇照

隨后,到了年底,長(zhǎng)視頻也接連拿出了自身在年代、古裝傳奇等題材優(yōu)勢(shì)上的多部劇集,進(jìn)一步讓觀眾思考是否該回歸一下“傳統(tǒng)底蘊(yùn)”。

“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”,或者更準(zhǔn)確的說(shuō)是“找回看長(zhǎng)劇的感覺(jué)”的評(píng)價(jià)和宣傳語(yǔ)的頻繁出現(xiàn)。每部劇都有各自的看點(diǎn),但縱觀幾部呼聲較高的,大致可歸納敘事信息密度較高,甚至貫穿某個(gè)時(shí)代背景,創(chuàng)作上還離不開(kāi)群像塑造豐滿、不再是標(biāo)簽化人設(shè),角色擁有人物弧光;制作精良、演員演技在線,以及敘事上不一味地追求快節(jié)奏和爽感,而是將人、環(huán)境、故事結(jié)合在一起,鋪陳渲染、敘事完整。


《生萬(wàn)物》劇照

比如《生萬(wàn)物》一上來(lái)沒(méi)有急著交代背景、完成所有角色的登場(chǎng),而是只講了繡繡在大婚當(dāng)日被馬子劫走,寧家、費(fèi)家討論拿錢贖人的過(guò)程。而整部劇也以“土地”入手,講人物成長(zhǎng)和變化,也講時(shí)代變遷。

《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》延續(xù)了系列單元敘事的模式,除了主角團(tuán)外,每個(gè)單元都有各自的單元主角,對(duì)于背景的鋪陳和細(xì)節(jié)的刻畫等等,讓不少觀眾發(fā)出“有種回到追《神探狄仁杰》《少年包青天》的感覺(jué)”。


《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》劇照

《大生意人》一上來(lái)對(duì)于寧古塔的生存環(huán)境、人物關(guān)系和歷史背景,也是通過(guò)古平原制止兩方人馬冰河沖突時(shí)說(shuō)的話,以及后續(xù)駐守將軍、犯人的日常生存中逐漸拼圖完整。

事實(shí)上,如上述所說(shuō),多部劇也沒(méi)有放棄對(duì)于“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇 ” 的營(yíng)銷,多個(gè)類似的話題在微博上引起網(wǎng)友討論,甚至有的網(wǎng)友還在借用這些營(yíng)銷話題,推薦起自己喜歡的另外的劇集。

問(wèn)題同樣存在。

以“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”營(yíng)銷頻率最高的《大生意人》為例。

即使被冠上了“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”的描述,但是否真的符合觀眾想象和期待中傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的樣子,也容易觀點(diǎn)各異。


《大生意人》劇照

《大生意人》整個(gè)故事里,其主角人設(shè)、故事發(fā)展、類似金手指情節(jié),也讓不少觀眾發(fā)出了短劇化的質(zhì)疑。而在#內(nèi)娛觀眾 如饑似渴##切片觀眾 正片觀眾#等話題之下,則彰顯出某種營(yíng)銷的錯(cuò)位。

在短視頻、社交平臺(tái)上,《大生意人》的熱點(diǎn)之一,是朱亞文飾演的李成和向涵之飾演的白依梅之間的故事線和“依成不變” CP ,但懷著嗑這對(duì) CP 心的觀眾來(lái)到劇中會(huì)發(fā)現(xiàn),這兩個(gè)角色的出場(chǎng)時(shí)間并不靠前,且李成還中途下線。追著看劇的觀眾,與短視頻切片觀眾,產(chǎn)生了某種程度的內(nèi)容錯(cuò)位。


《大生意人》劇照

本質(zhì)來(lái)看,《大生意人》創(chuàng)作端的厚度感是夠格的,但在營(yíng)銷側(cè)出現(xiàn)的割裂,一定程度上也是長(zhǎng)視頻在試水大眾對(duì)于“傳統(tǒng)”二字回歸的渴求度有多少,而不斷攀升的播放數(shù)據(jù)與類似于“大生意人21集封神”等稱贊聲、更多出場(chǎng)人物成為社交媒體的拆解對(duì)象,種種跡象也在證明,直接明晃晃奔著“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”去打沒(méi)有問(wèn)題。

02


言簡(jiǎn)意賅

一種高品質(zhì)的代名詞

這幾年,觀眾對(duì)于經(jīng)典老劇的推崇熱度不減。

近乎“拿著顯微鏡”的觀劇態(tài)度,讓不少老劇憑借著新的細(xì)節(jié)或聯(lián)動(dòng),在多年之后仍能登上社交平臺(tái)熱搜;抖音、小紅書等社交媒體上,“活人”們紛紛發(fā)起經(jīng)典老劇的臺(tái)詞接龍,參與者眾多;而不少新劇上線時(shí),總能引起觀眾對(duì)于同類型白月光的懷念……


小紅書截圖

“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”,正在體現(xiàn)它的品質(zhì)價(jià)值和情懷價(jià)值。

這也正是當(dāng)下長(zhǎng)視頻劇集紛紛瞄準(zhǔn)“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”這一關(guān)鍵詞營(yíng)銷的主要原因。

過(guò)去一段時(shí)間,長(zhǎng)劇總有種“扶不起的阿斗”的失望感,再加上短劇攫取了不少注意力,“長(zhǎng)劇像長(zhǎng)劇”成了某種希冀。

沐浴過(guò)經(jīng)典長(zhǎng)劇洗禮的觀眾們,對(duì)于好的長(zhǎng)劇的樣子是有對(duì)照標(biāo)準(zhǔn)的。如上述所說(shuō),它在敘事方式、群像塑造、制作水平、演員表現(xiàn)等方面是有某種共性的。

盡管一部劇的優(yōu)點(diǎn)能從不同角度進(jìn)行體現(xiàn),引起觀眾的夸獎(jiǎng),但相比之下“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”,則能言簡(jiǎn)意賅的概括一部劇的高品質(zhì),讓觀眾能很快理解到這部劇的調(diào)性和質(zhì)量,并建立觀眾對(duì)于劇集品質(zhì)的信心。


“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”《甄嬛傳》

通過(guò)這四個(gè)字好像就說(shuō)明了,這部劇在好好地沉下心來(lái)講故事,服化道做到了精致、精細(xì)的水平。

與此同時(shí),它也能勾起觀眾守著電視追劇的心情和情懷。

電視劇盛行的年代,好的劇集是會(huì)讓人準(zhǔn)時(shí)將電視換到那個(gè)臺(tái),連片頭曲、片尾曲都不忍放過(guò),下集預(yù)告勾的人想看的心癢癢。網(wǎng)劇風(fēng)起之后,好的劇集會(huì)讓人關(guān)注追劇日歷,每天追著劇集更新,在社交平臺(tái)與同好一起交流,甚至不斷重刷。

而“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”用四個(gè)字,就能讓人想起這份追劇的幸福和勾著想看的心的期待,也是一種對(duì)于情懷和情緒的“販賣”。


“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”《神探狄仁杰》

當(dāng)“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”強(qiáng)化高質(zhì)量標(biāo)簽之后,對(duì)于劇集招商也可能帶來(lái)益處。畢竟,高質(zhì)量的劇集更可能獲得觀眾的認(rèn)可,給到品牌曝光機(jī)會(huì)和可觸達(dá)人群的增加,而深度厚重的內(nèi)容也為品牌的心智建立提供了價(jià)值的升維空間。

“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”,不該是長(zhǎng)視頻劇集的一個(gè)宣傳語(yǔ),而應(yīng)該是做每部劇的想要達(dá)到的“彼岸”。

03


要沉下心講故事

除了給劇集快速形成一個(gè)定位和標(biāo)簽,“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”還是與短劇形成區(qū)隔和對(duì)照的關(guān)鍵詞。

在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間,短劇以其節(jié)奏快、爽感強(qiáng)、密度高等特點(diǎn),讓苦于長(zhǎng)劇注水的觀眾找到了一種內(nèi)容需求轉(zhuǎn)移,且豎屏短劇的觀看模式,也符合當(dāng)下碎片化的內(nèi)容獲取習(xí)慣。


熱門短劇《家里家外》

于是,近幾年,長(zhǎng)劇短劇化的創(chuàng)作逐漸流行,在敘事節(jié)奏、情節(jié)密度、概念設(shè)定等方面,借鑒觀眾推崇的短劇優(yōu)點(diǎn)和元素,不少作品也還取得了不錯(cuò)的效果。

另一邊,當(dāng)免費(fèi)短劇出現(xiàn)疲軟之時(shí),聰明的短劇創(chuàng)作者開(kāi)始拿長(zhǎng)劇所擅長(zhǎng)的生活流、影像質(zhì)感、歷史敘事等方法論來(lái)加持短劇,在此之下,如《家里家外》《盛夏芬德拉》《冒姓瑯琊》等短劇便再度引領(lǐng)了短劇市場(chǎng)的全新風(fēng)向標(biāo),也為短劇續(xù)命找到了更多高效招數(shù)。


熱門短劇《盛夏芬德拉》

但是,短劇如果要繼續(xù)放大這些招數(shù)的效能,那就要代表著更高的成本與更長(zhǎng)的周期,其會(huì)逐漸偏移短劇特有的產(chǎn)品屬性與市場(chǎng)需求性。

這些“招數(shù)”本該就是長(zhǎng)視頻所擅長(zhǎng)的,長(zhǎng)視頻需要拿出足夠的氣勢(shì)告訴市場(chǎng),短劇所偶爾使出的這些招數(shù)只能是“伎倆”,而自己才是這些招數(shù)的集大成者。

有深刻情感表達(dá)、審美和藝術(shù)質(zhì)感,沉下心來(lái)講故事,能長(zhǎng)久引起人思考或情感震蕩、反復(fù)重刷,正是長(zhǎng)劇集的優(yōu)勢(shì)所在,也是如今不少觀眾回望傳統(tǒng)長(zhǎng)劇,所期待看到的榮光。


《反人類暴行》劇照

這也就帶出了觀眾需求的存在。

短劇固然密度高、反轉(zhuǎn)大,觀眾樂(lè)于在這些內(nèi)容中完成輕松的娛樂(lè)陪伴;短劇化長(zhǎng)劇當(dāng)然帶感,觀眾也喜歡在這些內(nèi)容中完成情緒宣泄和情感滿足;但“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”給到的厚重、沉淀和沉浸式代入角色和故事的追劇體驗(yàn),也同樣擁有觀眾,且更具長(zhǎng)尾與擴(kuò)圈勢(shì)能。

一旦這部劇被賦予了“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”的標(biāo)簽,那么,觀眾的寬容程度也會(huì)更高,最典型的例子便是《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》,在社交媒體上對(duì)于這一季表達(dá)不滿的聲音不少,但與此同時(shí),在這些聲音下面總有觀眾在樂(lè)此不疲地打call說(shuō)道:“內(nèi)娛還有這么用心在做長(zhǎng)劇的,你就偷著樂(lè)吧”。


小紅書截圖

觀眾沒(méi)有不愛(ài)長(zhǎng)視頻劇集,而是要真切地從長(zhǎng)劇里看到那些“傳統(tǒng)”的手藝活。

未來(lái)的劇集市場(chǎng)上,“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”會(huì)像是最高褒獎(jiǎng)一樣被各個(gè)劇集營(yíng)銷所販賣,畢竟在長(zhǎng)視頻的新一輪片單里,獨(dú)屬于長(zhǎng)視頻價(jià)值構(gòu)建的歷史劇、諜戰(zhàn)劇、人物傳記劇、年代傳奇劇等類型皆被放置了高位,真誠(chéng)希望這些更需全身心投入的劇集,能在播出之時(shí),被觀眾真實(shí)地評(píng)論出名副其實(shí)的“傳統(tǒng)長(zhǎng)劇”title。

在這個(gè)越來(lái)越匆匆忙忙、不斷在求新求變的時(shí)代,也許換個(gè)思路“販賣傳統(tǒng)”能讓自己活得更好。


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